当中国古建筑遇上古诗词,是怎样的一种美?

作者&投稿:司马亚 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
当中国古建筑遇上古诗词,是怎样的一种美~

亭是一种中国传统建筑,多建于园林、佛寺、庙宇。盖在路旁或花园里供人憩息,避雨,乘凉用的建筑物,面积较小,大多只有顶,没有墙。

台是最古老的园林建筑形式之一,高出地面而建的平面建筑物,是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。

楼是指两层以上的大型建筑物。在建筑组群中常居于次要位置,处于建筑组群的最后一列或左右厢位置。

宋《营造法式》曰:重屋为楼,四敞为阁。阁四面皆有窗,且也设有门,四周还都设有挑出的平座,供人环阁漫步、观景。

轩与亭相似,同是供游人休息、纳凉、避雨与观赏四周美景的地方。多置于高敞或临水之处,用作观景的小型单体建筑。

水榭,是临水而建,供人们休息、观景的建筑。依靠周围景色建榭,且平台的一部分伸出水面。

廊是连接两个建筑物之间的通道。上有顶棚,以柱支撑,用以遮阳、挡雨,便于人们游走过程中观赏景物。

舫似船而不能划动,故而又称之为“不系舟”。仿照船型而造的一种建筑,大多三面临水,一面与陆地相连。

东南形胜,三吴都会,钱塘自古多繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。”(柳永)


“可独终身数相见,子孙长作隔墙人。”(白居易)
“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”(王驾)
“墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。”(苏轼)


“密锁重关掩录苔,廊深阁回此徘徊。”(李商隐)
“东风袅袅泛崇光,夜色空蒙月转廊。”(苏轼)
“半廊花院月,一帽柳桥风。”(陆游)


“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”(杜甫)
“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”(李商隐)
“开帘放入窥窗月,且尽新凉睡美休。”(党怀英)
“窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。”(无名氏)

栏杆
“砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏杆。”(杜枚)
“明月自来还自去,更无人倚玉栏杆。”(崔橹)
“独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。”(李煜)
“把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意。”(辛弃疾)
“怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。”(岳飞)

庭院
“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。”(欧阳修)
“帝里春晚,重门深院,草绿阶前。”(李清照)
“无言独上高楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”(李煜)
“西园何限相思树,辛苦梅花候海棠。”(元好问)
“黄昏庭院柳啼鸦,记得那人和月折桂花。”(陈亮)

楼阁
“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。”(李白)“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。”(李白)
“柿叶翻红霜景秋,碧天如水倚红楼。”(李益)
“绿暗红稀出风城,暮云楼阁古今情。”(韩琮)
“相思重上小红楼。情知已被山遮断,频倚阑干不自由。”(辛弃疾)

当中国古诗词邂逅了中国古建筑,擦碰出的,是浪漫而又美好的火花!相信很多人都在高中时代学习过王勃的《滕王阁序》,其中的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,这是多么美好而已惬意的画面呀,站在滕王阁之上,远眺前方,眼里所见,是那一片红晕,满天的落霞完全和孤鹜融合在了一起!

滕王阁下,是滚滚东向的长江水,极目远眺,却不知这江水最终到达何方!而这座滕王阁,孤傲地站在天地之间,完全和整个环境融为一体,心中所想所感,完全是一片安宁和祥和!这种诗、景、建筑、人相碰撞,然后融入在一起的场景,极度浪漫和美好,只有用心去读、去感受,才能有这样的画面!

还比如,李白所作的《夜宿寒山寺》,其中一句“危楼高百尺,手可摘星辰”就将作者所登高楼的高度描述出来了,自己站在这高楼之上,眼前一片空阔,心中所感,是无限的寂寥和落寞,人生在世,忽如一瞬,没有什么是永远的!后一句“不敢高声语,恐惊天上人”又小心翼翼地描绘出作者的孤独之感,天上有神仙,不敢大声说话,这是多么浪漫的想象,但是其中也有无奈的悲凉!

中国的古诗词其实都非常优美,很多诗词都将中国的古建筑描绘的非常美好浪漫,两者可以说是相互成就、相互衬托,没有了这些古诗词的描绘,也就没有了古建筑的蕴涵,没有了古建筑的存在,也就没有古人瑰丽的想象!



古代的建筑十分的精妙,讲究天时地利,而且很多都是贵重的木头所制,雕琢也十分精细,设计更是环环相扣,让人赞不绝口,古诗词短小精悍,一行诗句包含了数种情景,简单来说,古建筑遇上古诗是慢而精,实而华。

古人总喜欢为古建筑写下一些古诗词,是一种优雅古典的美,一种诗词与建筑的结合美别具一格。

你可以参考王勃的《滕王阁诗》,还有各位诗人描写的黄鹤楼,等等,各种意境各种美,可能也只有中国的诗词才能那么丰富多彩了。

中国从自古以来就是一种优雅的美,我国的古代建筑就是非常精美的,遇上我国很优美的古诗词,那真是别有风趣。


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