历史的天空的作品鉴赏

《历史的天空》的原型是什么~

：“《历史的天空》并不是以梁兴初将军的经历为背景，它最初是小说，梁大牙的名字可能与我的一段经历有关：1986年至1989年我在某集团军组织处当干事，负责编写该集团军军史和筹建军史馆，在征集上来的集团军历任首长照片中，有一张引起我的注意，因为照片上的首长显得很年轻，1969年4月至1972年11月担任我所在部队的军政治委员，该首长名字叫梁大门，给我留下了深刻印象，我总是记成梁大门牙。起初写《历史的天空》时，为避免和真人重名，我用的是梁大门牙的名字，稿子几经修改，我觉得梁大门牙这个名字有些咬嘴，干脆就叫梁大牙算了。”

该小说贯穿了从抗日战争到拨乱反正时期长达四十年的历史。
梁大牙和陈墨涵是凹凸山区蓝桥埠镇的同乡，因为出身不同，参加革命的方式和所走的道路也不同。同是为了抗日，陈墨涵提议去找共产党的游击队，而梁大牙主张投奔国民党的正规军。在互相不能说服的情况下，他们各带一人分道扬镳。
但是命运却阴差阳错，想投奔国军的梁大牙却碰上了八路军游击队，受到司令员杨庭辉人格的感召和女八路东方闻音气质的吸引，留在了游击队里，开始了他有声有色的战斗生涯，也开始了从一个匪气很重的流氓无产者向一个自觉自愿的真正革命者的艰难转变。
而陈墨涵却碰上了国民党驻凹凸山地区的旅长刘汉英，并由此介入了七十九团与国民党嫡系部队之间的矛盾和仇恨。

创作背景
改革开放以来的中国社会，逐渐形成了文化多元化的态势，其中大致可划分为主流文化、精英文化和大众文化三大板块。主流文化代表国家意识形态的意志和利益，精英文化主要体现知识分子的思想异质性、精神超越性和审美创造力，大众文化则按照市场规律批量生产蓉体现都市大众审美消费趣味的文化产品。
这几类文化既并驾齐驱、相互碰撞和矛盾，又呈现越来越明显的相互渗透、融合的趋势。新世纪以来的大量文学创作，也大都显示出不为一类文化要求、一种文化境界所拘囿，竭力兼容各类文化的审美特征、《历史的天空》作为对“红色记忆”这一体制性历史文化资源的审美重构，同样呈现非主流文化所能涵盖的意义与特征。

屈指算来，自从1991年徐贵祥考入解放军艺术学院文学系，我们建立亦师亦友的关系至今已经超过20年。20年来，军旅文学风云际会，潮起潮落，上演了一幕幕威武雄壮的活剧。其中徐贵祥频频亮相，多有精彩表演。我亦始终是这一幕幕大剧的忠实观众，并且不断地为其击掌喝彩，也留下了不少叫好声或嘘声。今天借给《徐贵祥军事精品系列》作序的机会，我来作一个回望与勾连，把徐贵祥纳入“朱氏语境”中，就算“老话新说徐贵祥”吧。
何谓“孤岛”？我说的是进入新世纪以来军旅文学整体态势中的一个突出现象，即“”。这也是它区别上世纪八九十年代军旅文学的一大特点。自新时期以来，无论是80年代之初的“两代作家在三条战线作战”，还是90年代之初的“农家军歌”，总体都呈现一种“集团冲锋”方式，人数众多，声势浩大，不成思潮也成现象，令文坛为之侧目。然而进入新世纪以后，由于“商业语境强化和政治语境淡化”的双重夹击，军旅文学也急遽边缘化。当年人多势众动辄群体作战的军旅作家队伍也作鸟兽散，或人员流散，或斗志涣散，只有少数执著的坚忍者在“商海横流”中显出英雄本色，遂像滔滔商海中的“孤岛”一样，岿然屹立蔚成大家气象。比如以长篇小说崛起的徐贵祥，比如以非虚构文学坐大的王树增，还比如朱秀海、柳建伟等等。
何谓“坦克”？这是套用十几年前我评价柳建伟的一个比喻：突出重围的文学推土机——如果把中短篇小说家比喻成中巴、轿车的话，那么，长篇小说作家则更像推土机，它不以灵活、精美讨巧，而是靠力量、气势取胜。准此，徐贵祥则是正面强攻战争文学的重型坦克。上个世纪90年代中期开始，徐贵祥连续推出了《仰角》、《明天战争》、《历史的天空》、《八月桂花遍地开》、《高地》、《特务连》、《四面八方》、《马上天下》等8部长篇小说。除前两部外，基本上都是直面战争的重磅之作。时间上涵盖了抗日战争、解放战争、朝鲜战争几个重大历史阶段，塑造了一大批敌、我、友军从基层官兵到中高级指挥官以及战术专家、思想政治工作者、特种兵、医务人员等各色人等，特别是《历史的天空》中个性强悍奇谲的草莽英雄梁大牙，《八月桂花遍地开》中高蹈空灵而又深藏内敛的沈轩辕，再到《马上天下》中深谋远虑执著追求“不战而胜”之战争至境的战术专家陈秋石等人物造像，已经登堂入室，进入了当代战争文学人物长廊，显示了作家在21世纪战争文学探索的进程，文学视野不断拓展，战争理解趋向深入，写作技巧渐入佳境。
《历史的天空》与柳建伟的《英雄时代》(非军旅题材)联袂获得第六届茅盾文学奖，令人振奋的同时亦令人感慨。徐、柳二位和获得这一奖项的老一辈军旅作家魏巍、刘白羽之间，在年龄上存在着40年的“断裂”！徐、柳的获奖或从一侧面表明，部队的中年作家已趋成熟，特别是徐贵祥，已成了战争文学长篇小说创作领域的主要标志性人物。这辆正面强攻的重型坦克已然占领了战争文学的“高地”。
由于茅奖和电视的双翼，《历史的天空》几近家喻户晓，成为徐贵祥的标志性作品，这里就多说几句。作为第六届茅盾文学奖评委，我曾受评委会委托，为《历史的天空》写下如下评语：‘《历史的天空》在种种历史的偶然背后，显示出了历史的必然，纵向而又曲折地演绎了梁必达从一介草莽到高级将领的性格史与心灵史，通过个体生命对历史的重新言说，以真切厚重的军人生命体验的细节和碎片，去填充和修补想象中的历史，使历史中的战争和战争中的英雄都变得更加真实、丰富和耐人寻味，从而以鲜活强悍的人物性格和人格光芒照亮了苍茫深邃的历史的天空和当代战争文学的人物画廊。作品凝重雄浑，充满了战争文学的阳刚之气和崇高风范，故事跌宕起伏，包蕴了聪颖的战争艺术和兵家智慧。”
20年来，我可以说是一步步看着徐贵祥如何蜕变和涅槃的。当然，全面分析，评价他的创作并非这篇短序的任务。我在此倒是想起了26年前提出的“寻找合点”的命题，今天面对徐贵祥的战争文学成就，我想借用这个命题但突破其界定，仅以《历史的天空》为例，来说明徐贵祥是如何“寻找”到成功的“合点”的。
首先是个人特质、秉性、经验、阅历与创作题材的合点。徐贵祥是个真正从兵堆里滚出来的军人，从战士、班长、排长、指导员一路走来，拾级而上，又两次进入南疆战场，经历了战火的淬炼(这一下就和大批战后去采访的作家划清了界限。后在出版社参与编辑撰写《百战将星》丛书时，又接触过大量梁必达式的原型人物的原生态资料。仅此，徐贵祥就足以成为《历史的天空》的最佳人选。然而事实还远不止于此。徐贵祥少年时期的乡村生活经历，甚至他一贯良好的“自我感觉”，风趣幽默、大大咧咧而又粗中有细的个性，都跟梁必达有契合之处。我大胆作个判断，梁必达这个人物，一半取于原型，一半则来自徐贵祥自己或者对自己的想象。此外，徐贵祥对军事的热爱，对战略战术战法的钻研，对单兵动作和班、排、连战术的谙熟，以及刻骨铭心的兵的生活经验和生命体验等等，都在小说中一览无遗。作者的性格就是作品的风格，这句话用在徐贵祥和《历史的天空》上，严丝合缝。
其次是思想与体验的合点。小说没有思想不行，杰出的作品更不能没有思想，任何杰作都一定是在哲学层面有作家的独到思考。但问题是为表达思想而表达思想，让思想罩住人物，让人物成为思想的奴隶，则小说难免会因为过于图解化而成为败笔。其实主题先行未必就不能出好作品，关键看你的主题是不是从生命体验中来，在小说叙述过程中又以生命体验为基础。《历史的天空》最大的成功之处就是写活了梁必达这个人物，而这部小说显然是灌注了作家一种独到的新英雄观或新历史观。徐贵祥的成功之处恰恰在于他没有或者说无力控制梁必达这个人物，这个人物自己“活”了，有了自己的生命，有了自己的精气神，已经逸出了作家的设计与掌控。所以，在写作过程中，是作者跟着人物走，而非牵着人物走。能达到这种境界，作者一定是有着充分的体验沉淀，以此为前提，任人物如何“冲撞”，也不会脱离在体验基础上生发的主题，而只会使主题得到更为充分的展现。此外，《八月桂花遍地开》中的沈轩辕，《马上天下》中的陈秋石等，均可作如是观。
再次是作品的艺术性与可读性的合点。尽管好读的不一定是优秀的，但不好读肯定不是作品的优点。何况一部几十万字的长篇小说如果不具备相当的可读性，在今天这个读图时代其受众恐怕就要打一个很大的折扣了。徐贵祥的长处正是编故事，他始终将目光聚焦于人物在战争与政治的多重纠葛和激烈碰撞中的复杂境遇和传奇经历，人物性格既有发展，又有恒定的基本元素贯穿始终。命运起伏跌宕，故事大开大合，常常出人意料却又总在情理之中。环环相扣，抽丝剥茧，草蛇灰线，引人入胜。再加上语言的粗犷劲道，酣畅淋漓，势如破竹，也加强了阅读的快感，一旦开卷便欲罢不能，非一气呵成而后快。显然，我们从中看出了中国传统章回小说对徐贵祥的深深浸淫，使这种一度被视为传统、保守的叙事形式越来越显示出了历史积淀的巨大穿透力和生命力。
最后，如果要对徐贵祥战争文学创作提出建议的话，我还是那句老话：写得再慢一点。15年来，徐贵祥保持了平均两年一部长篇的写作速度，就质量和速度的综合指数而言，他无疑是当下军旅作家中的冠军。他自己曾经在一个对话中有所辩白：难道十年写一部就一准能写好吗？潜台词似乎就是：我一年一部又快又好怎么啦？看得出，他对自己的写作速度和创作能量颇为自得。其实，是否写得快就一定写不好，或者说写得慢就一定写得好，这个问题还真不好说，需要具体问题具体分析。但是一般来说，容易“萝卜快了不洗泥”。至少对徐贵祥来说，多看多思少写，慢一点再慢一点，就有可能挣脱已然明显的轻车熟路的既定故事结构模式和人物关系模式；就有可能使小说语言更精细、丰盈、饱满和空灵一点。如此等等。今天，多一部少一部对徐贵祥来说意义已经不大了。他应该有一种自我要求，一种对当下军旅文学的引领或楷模的担当精神。总之，希望徐贵祥放慢速度，提高难度，降低产量，提高质量。不仅要立马可取地打造出谋生的柴刀斧头，更要千锤百炼锻造出传之后世的干将莫邪。
是为序。
著名评论家、解放军艺术学院原副院长朱向前
壬辰春月于京西黑白齑

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汤阴县19613459377： 历史的天空歌词赏析 - ？
自丹香砂： 历史的天空,是电视剧《三国演义》的片尾曲,苍凉而荡气回肠的曲风,奠定了历史咏叹歌曲的巅峰.暗淡了刀光剑影 远去了鼓角铮鸣 眼前飞扬着一个个鲜活的面容 历史的天空 湮没了黄尘古道 荒芜了烽火边城 岁月啊你带不走那一串串熟悉的姓名 兴亡谁人定啊 盛衰岂无凭啊 一页风云散啊 变幻了时空 聚散皆是缘啊 离合总关情啊 担当生前事啊 何计身后[1]评 长江有意化作泪 长江有情起歌声 历史的天空闪烁几颗星 人间一股英雄气在驰骋纵横

汤阴县19613459377： 三国演义的片尾曲<历史的天空>赏析 - ？
自丹香砂： 抛开精致的文笔,华丽的词藻,不工整的对仗,字里行间透露出的画面感,以及毛阿敏的嗓音中带出的悲凉的气息,这首词的最闪亮之处在于抓住了重点. 历史,是人的历史. 史书,是写人的书. 社会是由人组成的,不论是古代还是现代.人,人,...

汤阴县19613459377： 如何评价书籍《历史的天空》 - ？
自丹香砂： 这是一部很有力度的作品.这部书以梁必达(梁大牙)、陈默涵、朱预道(朱一刀)、韩春云四个青年的成长经历,展现了一幅波澜壮阔的革命战争画卷.这四个青年在家园被侵华日军摧毁后,阴差阳错地加入了两支自己不想加入的军队,从此开始了一段充满了血与泪的成长经历.在这部作品中,充分展现了老一辈革命家、军事家丰富多彩的革命生涯,体现了刚一永无、矢志报国、重情重义的传统精神.

汤阴县19613459377： 小说〈历史的天空〉反映了什么?像〈亮剑〉和〈历史的天空〉两部小说 ？
自丹香砂： 根据军旅作家徐贵祥的同名长篇小说改编而成的电视剧最近在江苏卫视、湖南卫视、安徽卫视等台持续走“火”,简单地说,《历史的天空》是一个从伙计到将军的故事,...

汤阴县19613459377： 三国演义片尾曲历史的天空表达的什么意思 - ？
自丹香砂： 三国的英雄人物虽然已经远去,但是历史的精神,永远存在我们心里.人间总会有英雄气概,浩然正气长存.

汤阴县19613459377： 《历史的天空》这部书怎么样 - ？
自丹香砂： 《历史的天空》是革命题材,但它讲故事的能力却远远超过了许多商业剧.梁大牙迎亲路上,在蓝桥埠遭到了日军轰炸,火光中逃出4个年轻人.想投国军的梁大牙却意外地被八路军收留,想投八路军的同乡陈墨涵却被国军抓差.这个开篇,跌宕之间埋下了很多伏笔,因为错位,所以不甘,由此充满悬念.因为是一代人几十年间的成长史,所以梁大牙桀骜不驯的个性和军队刚性的纪律之间便冲突不断,这个悬念是贯穿始终的.

汤阴县19613459377： 三国演义的片尾曲历史的天空所表达出的中心意思是什么?? - ？
自丹香砂： 你好! 暗淡了刀光剑影远去了鼓角铮鸣 眼前飞扬着一个个鲜活的面容 湮没了黄尘古道荒芜了烽火边城 岁月啊你带不走 那一串串熟悉的姓名 兴亡谁人定啊盛衰岂无凭啊 一页风云散啊变幻了时空 聚散皆是缘哪离合总关情啊 担当了生前事啊何计身后评 长江有意化作泪长江有情起歌声 历史的天空闪烁几颗星 人间一股英雄气在驰骋纵横长江有意化作泪长江有情起歌声 历史的天空闪烁几颗星 人间一股英雄气在驰骋纵横由词中的语句(一个个鲜活的面容、一串串熟悉的姓名、一股英雄气)可以看出歌颂的是人.主要是歌颂那个年代英雄辈出,一段难以忘记的历史.

汤阴县19613459377： 毛阿敏唱的《历史的天空》谁能介绍一下,词曲的创作背景,还有分析一下歌词内容,总之就是介绍一下这首歌 - ？
自丹香砂： 应该就是为当时那个版本的《三国演义》创作的吧 有点像现在韩剧的OST 特意配合电视剧人物和剧情创造的歌曲 嘿嘿 我猜的