中国动漫何去何从?

flash动画该何去何从？茫然~~~

单flash一样可以做出效果不错的动画，但是需要时间。位图和flash结合是非常不错的方法。国内很多动画公司都是这么做的

其实很多字幕组都是非盈利的，论坛收广告费的也就那几个（不具体涉及了），很多个人字幕或小规模字幕组没有自己的论坛不也正常存在着。网站费用真没你想的那么多，一旦正式上线运营之后，也就只有域名续费，服务器日常维护等费用（不扩大规模）。
视频网站购买的是该动画的播放版权，字幕组的免责声明很清楚：非盈利，下载后24小时内删除，说的很清楚了。字幕组只是添加字幕以供下载，不会影响到视频网站的权益。
字幕组今后还会存在，只不过是在特定的小范围内的受众中。国内的版权条款和欧美，日本相比还不是非常严格（基于环境），国外还有特定爱好的分享网站。
只要以非盈利为目标，这种分享就会合理存在下去

傅铁铮因为每年组织中国卡通产业论坛而蜚声国际动画界，他提出了一个耐人寻味的观点：”暂不宜过多强调的口号是所谓‘寓教于乐’。实践证明在中国这个习惯于‘铁肩担道义，辣手著文章’的传统文化氛围内，过分强调‘寓教于乐’的结果，就是有教无乐，所以中国的孩子不喜欢看，外国的孩子看不懂，这是中国动画的很大悲剧。如果上述问题不能很快地解决，其结果就是让别人的文化产品占领我们的文化市场，占领我们的荧屏，占领我们孩子们（从儿童到青年）的心灵。〃

”别人的文化产品〃指的是什么？傅铁铮没有明说，但业内人士都知道是日本动漫。近十年来，尽管官方一再限制日本卡通进口，但散装光盘日本漫画书和动画片光盘还是遍地开花。

从”三字经〃开始的中国传统启蒙文化，向来是一种”前谕文化〃、一种满堂灌式的教化，用孩子的激进眼光看甚至是一种弱智文化。国产动画片就是这种启蒙文化忠实继承和发扬光大的新载体。国产小说、影视剧尚有《红衣少女》、《男生贾里》、《多思的年华》等比较接近少年儿童心理的作品，而从国产动画片中基本上看不出改革开放以来中国的变化，其作者还沉迷在五十年代的小生产社会生活图景中。在动画片的技法和功能上，有三大误区，即”寓教于乐〃（教化）、动物化（以动物为主角，教化的副产品）、民族化(拒绝时尚的代名词)。中学生痛斥国产卡通为”弱智卡通〃，是”愚民文化〃的产物。而很多文化人看不上的日本动画片，恰恰是改变了东方启蒙文化居高临下的姿态，是一种青春启蒙片。日本动漫所渲染的友情、爱情、励志等等，都属于”同谕文化〃的范畴，是年轻人的相互激励和取暖。前些年中国第一部青春卡通片《我为歌狂》虽然只做了52集就因经费不足而夭折，却在中国动画史上留下了不可磨灭的痕迹。部分剧作者借助这部昙花一现的电视动画片，在图书市场上为个人大赚了一笔，甚至还出现了《我为画狂》一类跟风的图书。

如果你在大街上随机询问行人：日本动漫产品的受众平均年龄有多大？恐怕很多中国人都猜不到——竟然是32岁！那么，中国动漫迷的基准年龄有多大？以当初看《圣斗士星矢》的那代孩子推算，今天大约已经22 岁，上大学了！但中国动画企业制作的多数作品观众定位还是像《蓝猫淘气3000问》那样——14岁以下！生产者和消费者面临一个如此尴尬的年龄错位：14 岁以下产品的生产者，如何去满足22岁左右的消费者？

时至今日，我们可以这样断言：大灰狼、小白兔和猫狗一类动画一统中国卡通消费的时代已经一去不复返了。新动漫的脚步如”渔阳鼙鼓动地来〃，惊破了猫狗动画的”霓裳羽衣曲〃。

日本动漫：魔鬼还是先驱？

中国人接受美国迪斯尼卡通并不困难，一位著名人才学家盛赞：迪斯尼卡通片”值得每一代孩子至少看一遍〃。但对近年来在中国大陆兴起的日本卡通热，成年社会颇不以为然。握有卡通引进审查大权的文化官员对日本片保持高度警惕，新闻媒体干脆指斥日本动漫为”垃圾〃。

与此同时，在众多网站的动漫论坛上，为数众多的青少年却在兴高采烈地交流着观看日本动漫的心得。

日本动漫陪伴自己走过十年光阴的网友”Sarge〃，用诗一样的语言描述自己这一代人与动漫的不解之迷：

小时候第一次接触到的就是日本风靡全球的《铁臂阿童木》。那神奇的拥有十万马力的机器少年，拥有人类的善良和正直情感；最邪恶的却是从不把机器人当作人类看待的人。

中学时父母给的零用钱从来不买零食，全存起来买漫画，然后再和朋友交换着看。出了两部影响我最深的动画《橙路》和《太空要塞》和漫画《七龙珠》。

进入高中了，接触到的漫画一下子变得繁杂了起来。反正只要你去书摊，几乎什么漫画（散装光盘的）都有。

到了大学，无意中看到部《ghost in the shell》(也叫《攻克机动队》)的动画片。我第一次看到了一部以电影手法拍摄的动画，那种画面的剪辑跳动和以及背景插曲、配乐都简直让人目瞪口呆，我的心中似乎有什么在燃烧。找到《太空堡垒MICROS-PLUS》、《橙路剧场版》，我觉得简直要疯狂了。

离开学校后，看到好几部难忘的动画电影《浪客剑心追忆篇——十字伤》，那种让人喘不过气来的血淋淋的搏杀、那种冷酷中却又带点忧伤的眼神，还有那把永远流淌着敌人鲜血的利刃。然后是大师宫崎峻的动画电影《幽灵公主》、《梦幻街少女》。宫崎峻成为我最崇拜的人。如果能够，我愿意做宫崎峻大师笔下的一只展翅高飞的鹰，去亲眼瞧瞧那悬浮在半空的天空之城、去拜访大山深处

第一,在制作的时候,我们经常为经费发愁,原因很简单,缺少投资,国内市场对动画毫不重视,或者说对他的商业价值认识不足.比如最近我一个同行参与的某30话某动画,原定经费是280万,结果一砍再砍,到最后不足计划经费的百分之40,导致很多原本需要专业人氏制作的底层东西,全靠他们剧组在摸索制作,导致周期爆长，整个制作完全围绕在省钱两个字上。

第二，很多剧情无法制作，其实这个时代的动话制作者，自己大多也在看日漫，网络小说。什么剧情受欢迎，其实大家都清楚。但是知道归知道，制作归制作。可以无奈的讲，那些受欢迎的剧情，不是不能做，而是不敢做。因为做了全是浪费掉，根本不能通过审批，如果上面良心大发，宽容一点，就是把内容一砍再砍。

第三，美工问题。完全不缺少动漫美工人才，日本的众多动漫，有N多都是中国人在制作底层美工，甚至有不少这样的公司。或者业余的美工爱好者。比如高达 SEED，几乎美工几乎全是在中国制作。因此真给我们足够的资金，目标是做一部日本风格的动画，那实在太简单了。可惜，做的不是日本风格，而中国的风格，老实说，行内乃至所有中国动漫爱好者至尽没摸索到头绪。我们没哪个钱去请人。严格说，经常为两三千块的经费把脑子想爆炸。这个可能是行外人不能想象的吧！

第四，剧本重视不足，或者说动画的灵魂，漫画，在中国完全没有发展起来，原创动画剧本，很遗憾的说，中国没有专门从事这个行业的人。而反观日本，专门有一大票这样的人在吃行饭。外行创作的剧本，或者说根本是为了赶工，制作出来的东西，没内容，没水准，受政策制约，本来先天就不足，再加上被国内审核方式限制了手脚，真的很难。

第五，大家在说蓝猫怎么怎么垃圾。不过大家晓得不晓得蓝猫乃至周边赚了多少钱，他的投入又是多少。如果我说，蓝猫的收益可以比拟中国20年动画的总和收益总和的两百倍，不晓得有没人会相信。这部动画我不评价，但是在中国，只有做这种类型或者（包括制作流程）才能赚到钱，我不晓得大家信不信。如果中国制作全金属狂潮（我个人比较喜欢），有人投资就可以做的出来，但是我可以保证，投入多少就赔多少，不会有一家电视台会播放，不会有任何一个国内发行商会买。

第六，看到总是说中国动画工作者技术上比不上国外。或许3D技术上，中国还不成熟，但在2D上，我可以肯定，我们完全不落后旁人。25钟的动画，日本、分镜稿大约有3-7万张以上。我们呢，以十除吧！日动画，制作人员有多少，我们以20除吧！经费上，估计快要以百除了。日本一部OVA大约都是4千万人民币左右的制作成本。我们呢，给50万烧高香了。

没钱自然没技术，没钱自然没办法把所有底层交给专业人员。而且他们大多在为国外打工。没钱自然谈不上什么宣传，谈不上什么配音阵容，谈不上什么动画的分镜头的衔接，因为大家都在赶，周期越长，经费越紧张。根据我知道的，有部分中国动画，在没制作完成就假死了，N久之后，筹到点钱，就匆匆受尾。
行内的情形就是这样。为什么这样，很简单，中国消费动漫的有多少人，有多少人是花钱来看，花钱来供应这个市场的，没有钱，没有钱，没有钱。很无奈，因为大家的收入比起国外，次的很远。中国没有多少人会因为喜欢蝙蝠侠，而去买上万本不同版本的正版漫画版全餐，上千种的正版动画影碟。以及能堆成山的正版周边产。音乐CD。等等等等。
原因是中国动漫爱好者，都不愿意把钱花在我们动画的身上。在网上看着免费的动画，几个好友合买或者租散装光盘的VCD。如果一个收入1000块的动漫爱好者，能一个月投入20块，甚至10块钱，那么我相信我们的经费就远比现在多10倍，甚至以上，国家的审核也就不会这么严格。投资方也会加大支持，并且抢着投资。可以一切都没有没有还是没有。
坦白说，大家在制作动画的时候都是认真谨慎的。如何省钱，又如何能保证最底的动画质量，头疼着，头疼着。赶工，赶工着。骂的人不肯给我们投入。其实小白这个词，恐怕最早是从我们这里流传出去的。小白的真正意思不是说什么无知，或者愚蠢。而是说看白片或者白看的。
说实话，我应该恨你们这些人，因为明明有能力去支持我们的进步，却只知道漫骂。但是我又恨不起来，毕竟环境就是这样，我们做出来的动画质量就是这样，中国的观众就是这样。
对此，中国视协卡通艺委会副主任傅铁铮给网友作了一番中肯的分析：”中国动画片同国外的差距主要表现在哪些方面，首先是我们中国人对动画或者卡通这种艺术，或者说艺术产品本身的特质认识不清楚。我们很少考虑到观众或者是消费者对卡通这种文化产品的消费诉求是什么？我觉得人们看动画片或者购买卡通产品的第一诉求是‘找乐儿’——寻找快乐是人们在纷忙工作或生活之后的第一诉求，所以当你设计一部动画片的时候，能不能给大家提供快乐，应该放在第一位。我曾经自己试图拍过一部动画片，我在写导演阐述的时候就强调，我们的片子要给大家提供什么？第一，是快乐；第二，是快乐；第三，还是快乐。我认为国产片和外国进口动画片的第一差距就在这点。

---

克什克腾旗15175316480： 如今中国动漫方面有什么出路?？
地些硫酸： 如果真想发展这方面,有条件的可以去国外深造一下.如果是高三学生,就考动画设计专业就都有教,如果是社会人士想自己学的话,就先学插画,这个是基础,然后学MAYA,然后学3D剩下的基本上你自己能做插件了有作品了,到这方面的公司工作一段时间就都会了.

克什克腾旗15175316480： 中国动漫现在是什么状况?未来该怎么? - ？
地些硫酸： 我是个日本动漫迷 我看了你的问题 很想说两句 我觉得中国的动漫大部分没有情节 每集和每集都不挨着 为什么日本动漫会火 有的时候很萌的画风还是会吸引很成熟的人去看 就是因为日本动漫把很棒的情节融入到了动漫里 《蜡笔小新》、《机器...

克什克腾旗15175316480： 中国动漫“沦落”了!?？
地些硫酸： 假如真的能够达到欧美日本动漫的水准,还真没什么好说的,问题由于目前缺少正确的市场引导和合理定位,导致没有动漫产业所需要对应的相关制作流程和商业运作没有标准化,从而无法形成于欧美日韩类似的规模化运作,就好比你在家庭式的手工作坊用简陋的铁锤在生产,而人家却在庞大的工厂中流水线式的生产一样...所以从最终的成品就体现出来,人家的制作精良,专业化水平很高,而我们的却像是某人在业务时间闲暇之余无心打造的FLASH动画一样幼稚.

克什克腾旗15175316480： 10年后中国漫画产业会何去何从 - ？
地些硫酸： 我只知道10前,漫画还是一个不为大众所理解的行业,觉得是娱乐的行业,但是现在,国家开始培养自己的漫画力量,虽然才刚刚起步,但是我看到了国漫的发展,有一部分力量的崛起.把漫画作为一个产业链来盈利的机构也在变多,10年,要向好的方面发展,不难,我相信会更好的.

克什克腾旗15175316480： 关于动漫的一个课题研究 - ？
地些硫酸： 首先要确定目标,你们早有了.还有你们要列举一些当下流行的动漫,个人喜欢的原因等等.紧接着,是阐明你们班上同学的观点,或你们组的,在外调查的也行.通过不同的观点来收集一些有力的证据,例如:数据,因为动漫发生的一...

克什克腾旗15175316480： 国内漫画行业将会如何发展,怎么看条漫这种新的形态? - ？
地些硫酸： 在国内,漫画行业起步的比较早.相比日本与欧美地区,它的商业模式还不够清晰.首先说一下漫画行业现在遇到的瓶颈:漫画属于一种内容,却又有多种表现形式的特殊商品.从07年开始,电脑、绘图软件、手绘板等现代绘画工具开始风靡后...

克什克腾旗15175316480： 中国动漫业如何发展?每次看到中国的动画片时,唉,自己总是在唉声叹 ？
地些硫酸： 孩子看的是甚么?就是漫画,如果一直看日本的漫画,我们的儿子辈,孙子辈就可能全变成一群哈日族!!! 就因为他们国家重视漫画,而我们国家非常的不重视,总是认为动画是小孩子看的,连带漫画的相关职业也得不到因有的重视,再这样下去我们可能就没有下一代了!!! 中国动漫业想要发展,首先要改变对漫画的态度,提高重视程度!

克什克腾旗15175316480： 中国动漫设计与制作行业的就业前景 - ？
地些硫酸： 动漫评论:热门专业为何就业难 2011-7-16 18:22:00 来源:信息来源 近日,一份最新公布的大学生就业报告显示,动漫专业本科毕业生失业率排名第一. 我国动漫产业发展迅速,2010年国产电视动画总量超过22万分钟,与1993-2003年期间年...

克什克腾旗15175316480： 中国动画现在发展怎样,现在对于刚毕业的动画专业的大学生不之何去何从？
地些硫酸： 要改变现在对观众的定位,不能只面向幼儿的启蒙动漫,而是更多的人群,12岁以上..然后 画风一定要精细,而不能只像现在那样简单的线条, 动画的主题及剧情要合理而有意思, 台词对白设计也要到位, 最关键的我觉得是配音,如果声优没有溶入那个角色,那配出的声音也一定很死板, 这样观众的兴趣也就低了... 配乐需要更多的打磨``