中国相声大师排名 中国相声大师有哪些

作者&投稿:汲菡 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
~ 1、马三立。马三立大师在漫长的舞台生涯中,饱经风霜,历尽坎坷,矢志不移地以相声为武器,讽刺假恶丑,歌颂真善美,勤勤恳恳、兢兢业业地为人民服务,为社会主义服务,受到群众爱戴,在海内外享有相当高的声誉。他家学渊源,博采众长,承前启后,形成了独特的艺术风格,推动了相声艺术的发展,不愧为当代的相声泰斗、幽默大师。
2、侯宝林。作为20世纪中国最著名的相声艺术家,他的社会地位不断提高,国内外影侯宝林响不断扩大,但却从不因地位变化而傲视他人。他终生和人民群众保持着密切联系,朋友遍及各行各业多个阶层,他自称是观众的“仆人”,始终把观众视为恩人,衣食父母和老师。
3、郭德纲。郭德纲走到今天很不容易,在传统相声被商业文化挤兑几将沦陷之际,他的用功和坚持,确实也为传统相声的发展带来了新的可能。管虎评价他:用一己之力复兴中国相声,非常了不起。杨少华也说:郭德纲给相声界立下了一个很大的功劳,如果他没有卖这么价钱高,观众那么踊跃,底下人就不好看了,有一个领头多好,他现在在说相声当中,他是头一位,他赚钱也头一位,他懂得也多,唱得也好,我特别服他。
4、刘宝瑞。相声演员马三立这样评价他:刘宝瑞的艺术特点是“评”、“叙”细密,幽默风趣,表情微妙,朴实无华,尤其在单口相声方面的成就和影响甚为突出。当代学者薛宝琨也夸赞刘宝瑞堪称老一辈艺人中善使杂学的第一人,他的单口相声正如艺谚说的“装龙装虎我自己,一个人好似一台大戏”。
5、侯耀文。侯耀文天资聪慧,多才多艺,说学逗唱的基本功扎实,尤其是柳活颇有其父遗风 。他不仅能把京剧的各种流派,更能把很多种地方戏曲比如川剧、豫剧、秦腔、吉剧、越调、评剧、越剧、黄梅戏等等都唱得韵味纯正,惟妙惟肖,几达传神入化之境地。他汲取了父亲的表演精华,又博采了戏曲、琴书等多种艺术形式的营养,进一步发展了相声表演艺术。
6、冯巩。在演艺圈中,人们评价冯巩多为一个字:善。冯巩身兼多职,社会活动很多。但从未影响他的主业 —— 相声表演,他从不忘充实自己,坚持不懈地加强专业知识的学习,不断地充实和丰富自己,把党需要的与人民喜欢的作为自己的追求和目标。在相声里他机智而幽默,在电影里他充满善良,为人十分厚道重情义,从不张扬。
7、马季。鉴于马季对中国新时期相声做出的卓越贡献,中国曲艺家协会拟授予马季先生“人民曲艺家”称号,侯宝林就曾这样评价他:别人都是木头,只有马季是块玉。章乐天也说马季对幽默的理解十分独到,写歌颂体而让人笑,足见他的功力。
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城闸氯雷:马三立、王凤山、常宝霆、常宝华、常宝堃、马志明、黄族民、谢天顺、白全副、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝、于宝林、冯宝华、刘文亨、王文玉、刘文步、苏文茂、魏文亮、马季

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城闸氯雷: 万人迷《一个字》 马德路《学四象》 张寿臣《四近视》《姚家井》 李寿增《武坠子》 刘宝瑞《斗法》《解学士》 侯宝林《关公战秦琼》《夜行记》 田立禾《买桥票》《哭的艺术》

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城闸氯雷: 相声八德往下数 张寿臣(寿字辈) 马三立(寿字辈) 常连安(寿字辈) 郭启儒(寿字辈) 郭荣起(寿字辈) 刘宝瑞(宝字辈) 侯宝林(宝字辈) 于宝林(宝字辈) 苏文茂(文字辈) 马 季(文字辈)

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城闸氯雷: 郭德纲 马季(去世) 侯宝林(去世) 侯耀文(去世) 刘群 冯巩 大兵 施胜杰 马三立(去世) 杨少华 杨义 刘宝全

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城闸氯雷: 相声大师侯宝林、马三立、刘宝瑞、马季,姜昆 郭德纲等等

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城闸氯雷: 之前的就不说了,目前来言,郭德纲应该是在相声界(至少是知名度+商业化)排第一的,在他之后除了他德云社的成员外,目前比较有名气的个人真心不多(成名很早的老前辈就不说了),像第二班的王自健、青曲社的 苗阜、王声,从德云社脱离的何云伟、李菁,嘻哈包袱铺的 高晓攀也就是差不多了 这几年相声从膨胀的泡沫里走出来之后又有些低迷,很多当时投身相声事业的纷纷干起了别的,比方说综艺节目、脱口秀、真人秀、小品、影视剧等等

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城闸氯雷: 老一辈的只有常宝华先生,马少华先生

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城闸氯雷: 三位大师 相声界公认的祖师爷是朱少文(又作朱绍文,艺名“穷不怕”),而对相声发展贡献最大的则是张寿臣. 中国相声自从有了张寿臣先生,格调升高了,地位提高了,用句时髦的话说,开始和文化接轨了.但说到历史,就不得不提三个...

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城闸氯雷: 姜昆、郭德纲、侯宝林、马志明、常宝华

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