戏曲常用锣鼓点的准确念法

戏曲常用锣鼓点准确念法是什么？~

常用罗鼓点的准确念法是需要口授的，这里很难表达清楚，因为这里无法制谱，那么，很多的时值线，反复符号、附点、延长符号等等都无法标出，所以，就无法表述准确的念法了。即使是记谱比较简单的四击头，也很难表述。我这样写看你能不能念得出来：大台 仓 — 仓 才台 仓 才 仓。本来在“大台”和“才台”下面都要有下划线的，以表示八分音符，这里只能用靠得近一些来表示。稍微复杂一点的就更加无法表达了。我只能给你说一下大锣、小锣和铙钹合奏或独奏时的念法，常用的锣鼓经念法就是由这些组合而成的，你举一反三吧。鼓和板演奏时的念法就无法一一表述了，因为很复杂，只能说几个最常见的。
鼓：大——右揵击鼓
八——左揵击鼓
巴——双揵重击
嘟——双揵快速轮奏
板：扎——板独奏
衣——板轻击
乙——休止
大锣：仓——大锣、小锣和铙钹齐奏
顷、空——大锣、小锣和铙钹轻奏
匝——大锣、小锣和铙钹闷奏
匡——大锣独奏，一般用于更鼓，鸣金。
小锣：台——小锣重击
令——小锣轻击
铙钹：才——小锣和铙钹重击
七——铙钹轻击或独奏
扑——铙钹闷奏

　　走边，是戏曲中的一种表演程式，表现剧中人物轻装潜行、夜间赶路、路边疾走等情景，一般情况下是用一整套锣鼓来作为伴奏，没有音乐，而且以小锣和镲锅为主。但也会有例外，加进了音乐和大锣等乐器。
　　另外，走边的形式是很多的，上面已经说了几种情景，那么不同的情景肯定会配以不同组合的锣鼓经。还有，走边有单人、双人、多人等形式，这些形式上的不同，必然会带来表演动作组合上的不同，毋庸置疑，锣鼓经也必定会根据不同的动作组合而有不同的配置。所以，走边的锣鼓经是不可能千篇一律的。
　　　　楼主想要走边锣鼓经应该不难，但是不可能有通用的走边锣鼓经，只会有配合某一个情景表演的走边锣鼓经，这样的锣鼓经只要找到有走边情节的戏曲录音，将走遍那一段的锣鼓经截下来即可，但这样得到的走边锣鼓经不可能在任何情景下都用得上，肯定要经过重新编配才行。
　　要说走边，现代京剧《沙家浜》第八场“奔袭”，也是走边的表演形式，属于多人走边。但是锣鼓点子与传统的走边锣鼓完全不同，不但加进了全套的打击乐器，还加上了气势不凡的音乐。锣鼓点子不但有传统的撕边一击，小锣等，还有急急风、走马锣等。这样的走边锣鼓，恐怕只能用在《沙家浜》的这一情景中，其他地方是用不着的哦。
　　传统的走边锣鼓所用的锣鼓点大致编排是：
　　四击头——长尖——撕边一击——长尖——四击头——圆场——三击——撕边八大仓——冲头——归位（摘自《中国京剧打击乐》61页）。但估计很少会原封不动的套用这个编排，肯定会根据不同的情景进行重新组合。

常用罗鼓点的准确念法是需要口授的，这里很难表达清楚，因为这里无法制谱，那么，很多的时值线，反复符号、附点、延长符号等等都无法标出，所以，就无法表述准确的念法了。即使是记谱比较简单的四击头，也很难表述。我这样写看你能不能念得出来：大台 仓 — 仓 才台 仓 才 仓。本来在“大台”和“才台”下面都要有下划线的，以表示八分音符，这里只能用靠得近一些来表示。稍微复杂一点的就更加无法表达了。我只能给你说一下大锣、小锣和铙钹合奏或独奏时的念法，常用的锣鼓经念法就是由这些组合而成的，你举一反三吧。鼓和板演奏时的念法就无法一一表述了，因为很复杂，只能说几个最常见的。
鼓：大——右揵击鼓
八——左揵击鼓
巴——双揵重击
嘟——双揵快速轮奏
板：扎——板独奏
衣——板轻击
乙——休止
大锣：仓——大锣、小锣和铙钹齐奏
顷、空——大锣、小锣和铙钹轻奏
匝——大锣、小锣和铙钹闷奏
匡——大锣独奏，一般用于更鼓，鸣金。
小锣：台——小锣重击
令——小锣轻击
铙钹：才——小锣和铙钹重击
七——铙钹轻击或独奏
扑——铙钹闷奏

锣鼓经是中国汉族传统器乐及戏曲里面常用的打击乐记谱方法，也称为“锣经”，主要是用鼓、板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏，以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊惶的不同的情绪及气氛。锣鼓经实际上是以口头背诵的锣鼓谱。将各种打击乐器以不同的方式加以组合，并通过各种不同的节奏*形态演奏出来，就形成一套套的锣鼓点*。将各种锣鼓点按其实际音响与节奏口头背诵，则称为锣鼓经。简称锣经。锣鼓经在戏曲的训练与排演中有重要作用，是戏曲艺人必须熟悉掌握的手段。

所谓“锣鼓经”是中国传统器乐及戏曲里面常用的打击乐记谱方法，也称为“锣经”，主要是用鼓、板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏，以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊惶的不同的情绪及气氛。
为了让各个演奏者在正确的时候打击正确的乐器，并让演员清楚知道什么时候一定有什么样的锣鼓，于是把每一种打法都取一个名字，例如【四击头】、【慢长锤】、【急急风】等，而且每一种锣鼓经都有特定的念法及记谱法，例如“台”代表小锣、“匡”代表大锣、“七”代表铙钹等，所以【慢长锤】的念法就是“匡七台七匡七台七……”。是不是很有趣呢？

鼓：大——右揵击鼓
八——左揵击鼓
巴——双揵重击
嘟——双揵快速轮奏
板：扎——板独奏
衣——板轻击
乙——休止
大锣：仓——大锣、小锣和铙钹齐奏
顷、空——大锣、小锣和铙钹轻奏
匝——大锣、小锣和铙钹闷奏
匡——大锣独奏，一般用于更鼓，鸣金。
小锣：台——小锣重击
令——小锣轻击
铙钹：才——小锣和铙钹重击
七——铙钹轻击或独奏
扑——铙钹闷奏

锣鼓点的念法都是象声即模拟声，是为了方便教学和记忆模仿的锣鼓点的声音，所以，根据师传的不同、流派的不同、方言的不同和个人习好的不同等，锣鼓点的念法也就会有所不同。只要大致差不多就行了，不必强求所谓的标准。

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淄博市13546752988： 戏曲常用锣鼓点的准确念法 - ？
隐先盐酸： 这谈不上特别标准的读法,锣鼓点的念法都是象声即模拟声,是为了方便教学和记忆模仿的锣鼓点的声音,所以,根据师传的不同、流派的不同、方言的不同和个人习好的不同等,锣鼓点的念法也就会有所不同.只要大致差不多就行了,不必强求所谓的标准

淄博市13546752988： 锣鼓点凤点头的准确念法 - ？
隐先盐酸： 八大台 仓 嘟儿才 台 仓儿台才一台 仓

淄博市13546752988： 秦腔打击乐,大五锤的念法 - ？
隐先盐酸： 打击乐,是有原则、规律性地服务于演员.何为原则?那就是'锣鼓经'.”锣鼓经的形成是根据生、旦、净、丑、末的唱、念、做、打、舞,以及手、眼、身、法、步量尺打造出来的鼓点.虽然有规律,但又根据人物和情节的需要而灵活善变...

淄博市13546752988： 豫剧的伴奏乐器主要是什么? - ？
隐先盐酸： 1.唢呐曲牌中常用的有:[春来到]、[大汉东山]、[小汉东山]、[大桃红]、[小桃红]、[大开门]、[小开门]、[大风入松]、[小风入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龙吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏驾令]、[山坡羊]、[红绣鞋]、[唢呐皮]、[娃娃]等.2.横笛曲牌常...

淄博市13546752988： 晋剧武场鼓板各个手势代表什么? - ？
隐先盐酸： 京剧鼓师指挥乐队,主要是靠鼓板打出的节奏音响并结合各种示意动作来进行,通过不同的鼓板点(有一百多种)变化来指挥乐队的.它决定着锣鼓点使用的类别,操纵着打击乐的起承收煞,控制、调节着京剧文武场乐队速度、节奏的变化....

淄博市13546752988： 锣鼓怎么敲我想学 - ？
隐先盐酸： 练习锣鼓首先要按谱背诵锣鼓经,接着每个人记住自己的内容,然后合成练习,这就如同乐队练习演奏前首先要记总谱然后按再分谱进行合成练习一样.一般的锣鼓内容简单而且常常只需练熟后反复打就行了,但是作为一项专业,传统戏曲的锣鼓则比较复杂了,有曲牌,比如京剧的夜深沉,川剧的亮子,三锤半等,都是有固定套打路数的,而且有很多变化,这需要专业的练习和专门的打击乐班子进行演奏,传统戏曲把锣鼓演奏俗称为“硬场面”,这时相观于管弦乐的软场面而言的,专业称谓是“打击乐”.

淄博市13546752988： 什么叫锣鼓经? - ？
隐先盐酸： 所谓「锣鼓经」是指京剧打击乐各种不同型式打法的通称,也称为「锣经」,主要是用鼓、板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏,以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊惶的不同的情绪及气氛.锣鼓经实际上是以口头背诵的锣鼓谱.将各种打击乐器以不同的方式加以组合,并通过各种不同的节奏*形态演奏出来,就形成一套套的锣鼓点*.将各种锣鼓点按其实际音响与节奏口头背诵,则称为锣鼓经.简称锣经. 锣鼓经在戏曲的训练与排演中有重要作用,是戏曲艺人必须熟悉掌握的手段.

淄博市13546752988： 生旦净丑、喜闻乐见、粉墨登场、锣鼓喧天、唱念做打、有板有眼、余音绕梁、字正腔圆、惟妙惟肖、活灵活现 - ？
隐先盐酸： 生旦净丑:生:小生;旦:花旦;净:花脸;丑:小丑.京剧里的四种人物扮相,借指各种人物 喜闻乐见:喜欢听,乐意看.指很受欢迎. 粉墨登场:粉、墨:搽脸和画眉用的化妆品.原指演员化妆上台演戏.比喻坏人经过一番打扮,登上政...

淄博市13546752988： 京剧的伴奏乐器有哪些 - ？
隐先盐酸： 京剧伴奏乐器分打击乐与管弦乐.其中,打击乐是京剧伴奏乐器中的灵魂.京剧的“唱”、“念”、“做”、“打”完全按照规定的节奏进行,“唱”要有板有眼,“念”要抑扬顿挫,“做”则是舞蹈,而舞蹈必须表现出鲜明的韵律,谁来控制...

淄博市13546752988： 武场是为什么伴奏? - ？
隐先盐酸： 武场音乐部分主要包括“开唱锣鼓”、“动作锣鼓”和“武打锣鼓”三个部分.我们知道,京剧打击乐在我国众多的戏曲艺术中,它的表现是十分突出,十分重要的.尤其伴奏演员的动作和武打舞蹈时,表现手法之丰富,形式之繁多,节奏变化...