如何评价花容月貌？女配角的演技出彩之处在哪?

如何评价《花容月貌》这电影？~

弗朗索瓦·欧容返朴归真地讲少女心路，用简单的形式贴近人物的内心，带着观众无限靠近主人公感同身受，通过关照电影人物反照自己的内心。

《花容月貌》的好看首先在地道的法式审美上，自然朴素美感天成。
导演采用夏秋冬春一个学年里的四季，对应弟弟、嫖客、母亲、继父四个视角讲述女孩伊丽莎白在那一年里的网络应召冒险。精巧结构下，电影的故事发展和镜头语言舒服地跟着女主角伊丽莎白成长。故事渐次展开，每个各有痛痒的角色，他们环绕着伊丽莎白这个纯真的欲望符号，并因此勾起内心的涟漪，试图找到道德规则打破后的新平衡。

故事在家、学校、接客的酒店这些日常生活场景中展开，导演轻松地展现了他非凡的掌控能力。
许鞍华和欧容是唯二让我觉得有着稳定发挥从不失常的导演，哪怕“花容月貌”只是一篇轻浮的散文。欧容的文学性永远大于电影性，若有体会便能沉醉...

虽然她不知道自己想要什么，但很清楚自己不想要什么，且这孤独的探索之途需要让人钦佩的独立勇敢和冷静，她说一切都是为了体验，也不是不容易理解。

一部让你每集都惊喜古装剧《长安十二时辰》诞生，据悉，《长安十二时辰》是由曹盾执导，雷佳音、易烊千玺领衔主演的古装悬疑剧，该剧改编自马伯庸的同名小说，讲述了唐朝上元节前夕，长安城陷入危局，长安死囚张小敬临危受命，与李必携手在十二时辰内拯救长安的故事。
而剧中热依扎饰演的檀棋，唐妆是真心好看，一种大唐盛世的感觉。热依扎的这个妆容名为“酒晕妆”，据悉，此妆容为“酒晕妆”，因脸颊胭脂浓厚，恰似醉酒后的红晕而得名。 这款广受热议的唐妆，颇有回眸一笑百媚生的大唐盛世之感。

唐代女子以雍容华贵为美，崇尚樱桃小嘴一点点，粉面朱唇，黛眉巧目。古代女子的化妆技术到了唐朝可以说是达到了巅峰，唐朝之前的女子的妆面都比较清丽质朴，到了唐朝，女子的妆面就追求奢华浓艳了，这也十分符合当时的社会形态。
本片还原度超高的，说实话，《长安十二时辰》的妆造真的很出色，很耐看，完全经得起时代的审美和推敲。剧组的妆造和服装道具都是尽力还原了历史，热依扎的唐妆妆容着实惊艳。 而热依扎唐妆造型，调色和妆容细节好评！一颦一笑，倾国倾城。不少网友纷纷表示：真的好美，真的觉得自己此生都不会有这种气质！听说这个妆容好像是花了几个小时画出来的，真的好棒非常精致呢，长安十二时辰女性的妆容非常贴近历史了，get到唐妆的美了吗？

对此，你们可能对热依扎这个名字不是很熟悉，但说到一部宫斗剧《甄嬛传》应该就有印象了，在剧中饰演英姿飒爽、明艳照人的宁贵人，你们还记得宁贵人吗？她将一个不屑后宫生活，厌恶阿谀奉承，性格刚烈，内心却为爱痴狂的嫔妃展现的活灵活现。 喜欢十七爷果郡王不得已嫁给雍正的宁贵人，最终因痛恨皇帝赐死允礼，假意承宠，暗自给皇帝使用暖情香，并骗其服下含有慢性毒药的丹丸，让皇帝沉溺声色，重病不起。真的是实力派演员了。

看《甄嬛传》时，这位宁贵人的演技我是非常喜欢的，她不骄不躁，独立且尊重自己的内心，爱憎分明，可以说演员把这个角色演绎得出神入化。但是热依扎并没有因此受人关注，反而一直处于不温不火的状态，但她在《长安十二时辰》中的表现十分出色，和雷佳音的CP感十足。

之前在唐装这方面略有了解，热依扎这个造型真的是太逼真了，是我心目中的大唐盛世没错了，而电视剧长安十二时辰无论是场景或者是服装，都令人无比欣喜和喜欢，让我有想超越回去的冲动，太美了。

《花容月貌》这部电影剧情安排很巧妙，演员的演技也非常精彩到位。而女配角演技的出彩之处则在于转换其细微面部表情的能力实在太赞了！

当我们17岁时我们在做些什么，毕竟我17岁时生活在完全不同的环境里，看完电影第一个冒出的问题即是这个。屏幕上这个17岁的小姑娘Isabelle做的事似乎惊世骇俗，但又并非难以理解，甚至会有些许共鸣。

我的答案显然比Isabelle逊色太多，少了巴黎地铁口的忐忑，高级酒店的彷徨，更没有什么深夜酒会的迷离。不过在我看来，全世界的青少年这段时间做的都是同一件事。

如果说婴儿时期第一次的直立行走是成为自然人的物理性标志，那么青少年时期第一次的性体验就是成为社会人的心理性标志。 他们的身体在发生变化，他们的思想在发生变化，这一切变化是前所未有的未知，而对于他们则是新鲜的好奇。

只不过西方人经过文艺复兴的洗礼，他们的方法更加直接并且接近本性，而东方人如我们不管是之前的格物致知还是如今的投身题海，尽管是间接通过其他媒介，最终还是殊途同归——寻找自我。

Ozon这部影片的故事其实非常简单，但能看出他要说的话并非仅限于这个故事，他是我很佩服的法国导演，能从很普通的一件事做剖面引申到相关的其他事情，就像切面包，一刀下去佐料成分清清楚楚，动作从容流畅精致并且面面俱到。

故事主线就是一个时值青春期的少女通过性寻找自我。我不同意将此称为援交，因为援交的重点在于肉体交换金钱之后的金钱交换虚荣，Isabelle虽然也是为了获取金钱，但是她并未随即花掉，她更需要的是由此获得的自我价值。

年轻的女主角演技准确自然，从她的第一次直至在戏院遇到George前的所有性经历，都是面无表情，她并非在享受，她是在困惑在探寻，就这样吗，还会怎样？每次临走前从桌台上轻轻取走的300欧元更像是猎人狩猎成功的奖章。

故事主线虽然简单，旁支却可称得上丰富。Isabelle的母亲得知她每天下午的真实“工作”后崩溃质问她理由。Isabelle回答很简单，这是我的生活。如此的回答在无意撞到母亲与其好友丈夫的暧昧举动后在观众看来也合理许多。

母女二人晚上在房间对话，母亲疑惑道我也有17岁在你的年纪我可不会这么做pute（妓女），女儿反驳道那你不是pute吗并直指母亲的隐情，母亲无法回答只好留下一句tu me fais peur(你真让我害怕)而尴尬离开。

随着故事展开我们知道，原来Isabelle家是重组家庭，Isabelle如此惊世骇俗的行径似乎有了些合理的解释，母亲最终无奈的问道，你这样是因为我吗？

Isabelle晚归后与继父的对话及暧昧眼神，让人也是背后一凉，真如看到打开的潘多拉的盒子。如此重组家庭以及父母对婚姻的不忠对子女的影响完全展现出来，Isabelle的行为也更加自然合理，对自我的忠实就是忠于不断的对自我的探寻。

虽没有明显置评，Ozon同性恋的身份似乎对此更加认同。

值得一提的是Ozon在如此可称作小品的影片中对细节的处理仍然十分细腻，Isabelle初次与George见面为进入高级酒店而换的一身职业装并不合身——有可能是偷妈妈的来穿，穿着高跟鞋走路也是生疏的很，在酒店走廊步履蹒跚，初次见面忐忑寒暄。

而几次之后的见面，Isabelle显然更加游刃有余，梳妆更加熟练，在酒店走廊的脚步也轻盈起来。而令Isabelle愤怒的一次交易，在她进酒店时镜头掠过显示那是在一家2星级普通旅馆，走廊狭窄门锁陈旧房间的光线明显也暗了许多，因此那个粗鲁的男人最后的赖账也真实了许多。

Isabelle回归正常生活后也尝试交往了一个男友Alex，他们开始于Alex试探的询问，Isabelle浅浅的一笑显得Alex只像个幼稚的讨糖果的小孩。

Isabelle之前的大胆经历似乎也在这里说明，她要的是急速超逾同龄人的成熟，是青春期少男少女共同的渴望，尽快成为一个完整的社会人掌控这个世界的能力，以对抗加于他们束缚的来源——家庭中的父权。

而对于同龄的Alex，Isabelle早已经掌握游戏的主动权，对于他的离开，Isabelle更多的是一种成就感吧。

另外还想一提的是欧洲人经过文艺复兴的洗礼，得到的最大礼物就是理性，理性诞生科学，理性诞生哲学，西方的一切物质精神都基于此而建成。

影片中Isabelle的事情被母亲发现后是全家人积极的应对，心理医生亦起到很大作用，如果发生在还是绝对感性的中国，恐怕道德审判会远多于探源求因。

《花容月貌》评价：

《花容月貌》首先在地道的法式审美上，自然朴素美感天成。导演采用夏秋冬春一个学年里的四季，对应弟弟、嫖客、母亲、继父四个视角讲述女孩伊丽莎白在那一年里的网络应召冒险。精巧结构下，电影的故事发展和镜头语言舒服地跟着女主角伊丽莎白成长。

故事渐次展开，每个各有痛痒的角色，他们环绕着伊丽莎白这个纯真的欲望符号，并因此勾起内心的涟漪，试图找到道德规则打破后的新平衡。

剧情简介

夏日法国少女伊莎贝拉在过完十七岁生日后开始了成长的蜕变。内心的孤独和对性的好奇使其走上了应召女郎之路。就这样她平时是巴黎著名高中的在校生却偶尔偷穿着母亲的西装出入于高档酒店。

伊莎贝拉坦然而平静地在两个截然不同的身份间来回穿梭。本来她的所作所为都是对家长和朋友保密的但是有一天，一位上了年纪的嫖客在酒店房间里突发心脏病而去世让警察拿着她的照片找到了她的父母对照身份。

母亲陷入了极度的悲伤痛苦她始终无法理解自己娇生惯养的女儿去做妓女的缘由。原本就有些疏离的母女关系更加僵化，然而该事故最终却警醒了伊莎贝拉使其决定放弃援交女的身份。

扩展资料：

角色介绍

1、伊莎贝尔演员： 玛丽恩·瓦斯

17岁著名高中的在校生。内心的孤独和对性的好奇使她走上了应召女郎之路，偷穿着母亲的西装出入于高档酒店。

2、西尔维演员： 杰拉丁·派拉丝

伊莎贝尔的母亲。她始终无法理解自己娇生惯养的女儿去做妓女的缘由，她尝试理解女儿并给予她成长的空间，同时又痛苦地意识到有一些秘密女儿再也不会分享。

参考资料来源：百度百科-花容月貌

《花容月貌》是一部非常优秀的剧情电影，在剧情上有着十分独到的地方，女配角演技的出彩之处在于细微面部表情的转换。

当我们17岁时我们在做些什么，是在温和的环境中生活着，没有接触外界的东西。毕竟我17岁时生活在完全不同的环境里，看完电影第一个冒出的问题即是这个。屏幕上这个17岁的小姑娘Isabelle做的事似乎惊世骇俗，但是在被迫无奈之下又显得理所当然。

只不过西方人经过文艺复兴的洗礼，他们的方法更加直接并且接近本性，而东方人如我们不管是之前的格物致知还是如今的投身题海，尽管是间接通过其他媒介，最终还是殊途同归——寻找自我。

她尊重一切自然的欲望，不会刻意的压制自己的一切，不会亏待自己，善于满足自己，也乐意满足别人；她将痛苦看的很淡相处，随心所欲，想做就做，她的存在凌驾于一切之上。也只有这时，理解才有可能发生。

《花容月貌》是一部剧情影片，它节制、微妙而精准，没有玩一些花哨的东西，又表达了重要的内容。女配角演技的出彩之处在于细微面部表情的转换。

本片讲述的的故事是：伊莎贝尔是一名17岁的妙龄女孩，拥有着靓丽容貌和美好肉体的她对“性”有着一番独特的见解。一次偶然中，伊莎贝尔遇见了一位游客，就这样，她寥寥草草地献出了自己的处女之身，之后，伊莎贝尔在探索“性”的道路上一路走远。

Ozon这部影片的故事其实非常简单，但能看出他要说的话并非仅限于这个故事，他是我很佩服的法国导演，能从很普通的一件事做剖面引申到相关的其他事情，就像切面包，一刀下去佐料成分清清楚楚，动作从容流畅精致并且面面俱到。

该片女主角伊莎贝尔是整部片的灵魂，是一个有超越性的人物，可能不容易理解，需要足够的灵敏，或遭遇过类似的问题。她尊重一切自然的欲望，满足自己，也满足别人；她从容地与痛苦相处，觉得自己该做什么就去做什么，她的存在凌驾于一切之上。也只有这时，理解才有可能发生。

《花容月貌》是一部非常优秀的剧情电影，在剧情上有着十分独到的地方，女配角演技的出彩之处在于细微面部表情的转换。

《花容月貌》是真好，它节制、微妙而精准，没有玩一些花哨的东西，又表达了重要的内容；不是娱乐你或安慰你的东西，而是对人的精神提出了挑战，并且是建设性的。这很特别。

影评啊围绕女主角写的，无法涵盖整个影片自然的丰富肌理，但这个人物是该片的灵魂。伊莎贝尔是一个有超越性的人物，可能不容易理解，需要足够的灵敏，或遭遇过类似的问题。我在其中感受到力量，分享至此，希望更多人体会到。

青春在电影中的表达，无外乎两种，一种是理想化的浪漫懵懂，一种是残酷青春。而欧容则剥开了浪漫的外壳，抛开了情感的发展，直窥荷尔蒙四溢的那一面。

伊莎贝尔成长于一个富裕的中产阶级家庭，虽父母离异，但并未因此经历悲催的童年，成长看上去平稳顺利，但她的青春四季图，一开始便是一场没有情的交欢。伊莎贝尔在17岁，便诀别了对浪漫爱情的憧憬。

镜头常常推近到伊莎贝尔的脸，总是一副酷得令人发指的神情，带着某种洞察的痛楚，但并不迟疑。伊莎贝尔穿过地铁通道，穿过电梯出口，穿过酒店走廊，步伐敏捷又坚定，眼神骄傲又痛苦。

她尊重一切自然的欲望，满足自己，也满足别人；她从容地与痛苦相处，觉得自己该做什么就去做什么，她的存在凌驾于一切之上。也只有这时，理解才有可能发生。

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