问一道关于贝多芬的问题

关于贝多芬的一生~

贝多芬生平
路德维希·凡·贝多芬(1770-1827) 是十八世纪后年叶以来世界最著名的德国 音乐家。1770年12月26日贝多芬诞生于 德国莱茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷 兰籍，移居德国后，曾任当地宫廷乐长。 父亲是个男高音歌手，母亲是宫廷御厨的 女儿。贝多芬生长的年代，正是约瑟夫二 世实行"开明专制"的时期，波恩的统治者也实行了一些改良的 措施。波恩成了当时德国启蒙运动的中心地之一。贝多芬的幼年 就是在这样的环境下成长起来的。但是，贝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父亲败坏了家业，他企图把四岁的贝多芬变成摇钱 树，一心想让自己的儿子也成为莫扎特式的神童，因此他不只强 迫孩子练琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起 来拉琴，不满八岁的贝多芬被强迫在寇恩的听众面前表演、卖 艺，十一岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作。这种严酷的童 年生活，使贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路，同时 也就养成了他坚毅倔强的性格。
从1781年起，贝多芬在剧院工作的同时，跟乐队指挥奈弗学 习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修养、倾向 于启蒙运动的作曲家．指挥家，他对发展德国的民族歌剧、清唱 剧都曾有过贡献。贝多芬通过向这位老师学习，认识到学习德国 民族音乐传统的重要，并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影 响，对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣。
1787年以后，贝多芬担起了全家生活的经济重担。但贝多芬 并未被艰难困苦的适遇所屈服，他设法在波恩大学旁听哲学课， 他醉心于诵读和研究古代神话、希腊文和拉丁文的古典文学，他 对莎士比亚、席勒、歌德等人的作品非常喜爱。他虽然没有莫扎 特的早熟天赋，也没有莫扎特优越的学习条件，而他那孜孜不倦 的自学所取得的成就，是他所有的前辈都不及的。
1789年的法国资产阶级革命和莱茵河流域进步的反封建运 动，对贝多芬的思想成长起了巨大的作用，他逐渐把追求"自由、 平等．博爱"作为自己的政治理想。1790年他创作的大合唱《约瑟 夫二世之死》，把约瑟夫二世当做人民的救世主来赞颂，这一方 面表现出他对共和理想的追求，同时也反映出贝多芬早年对改良 主义的不合实际的幻想。这部作品也是贝多芬把声乐和交响乐溶 为一体的最早尝试。
1792年，贝多芬在海顿的鼓励与支持下，来到维也纳定居。 他起先是以一位天才的青年钢琴家出入维也纳的贵族门庭，并受 到贵族们的热情接待和保护，他也曾一度产生过对上流社会的幻 想。但是，贝多芬所处的时代毕竟与海顿，莫扎特的时代不同， 时代赋予贝多芬更成熟的资产阶级自觉性和个人的自信和自尊。 因而他一开始就不甘愿做贵族门的奴仆，而是要与贵族们有平等 的地位。后来贝多芬渐渐发现自己的资产阶级理想和当时的封建 社会有着很大的矛盾，再加上他1796年开始面临耳聋的威胁，使 贝多芬很快增长起一种对现实不满，对个人命运反抗的思想感情。
1797年后，贝多芬患了耳聋病，病情逐年恶化。对一个音乐 家说来，再没有比这一打击更沉重的了！恶魔限制了作曲家同外 界的交往，妨碍了他的钢琴演奏，他不得不放弃演出 ，而长期隐 居在维也纳乡村。
从1800年起，贝多芬在创作上很自然地逐渐 脱开海顿和莫 扎特的影响，力求创造自己的艺术风格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交响曲》（《英雄交响曲》）标志了他在创作 上进入一个新的发展阶段——成熟时期。他这一时期的创作力极 为旺盛，表现出巨人般的工作能力，涌现出许多杰出的作品。贝 多芬成熟时期作品的基本思想逻辑——“通过斗争，得到胜利"， 在这一时期中逐步得到确立，英雄性、群众性的交响乐新风格形 成了，革命的内容、戏剧性的交响乐发展手法、形式上的各种重 大革新等等，在这一时期都获得了进一步的发展。贝多芬最杰出 的作品，几乎都是在他后半生三十年生涯的耳聋状态中创作的。
1815一1819年是贝多芬经历的四年危机时期。当时，欧洲陷 入了反动的封建复辟时期，资产阶级的革命力量遭到扼杀，黑暗 笼罩着欧洲大陆。这个时期贝多芬的思想较为复杂，他的自信和 坚定被失望和动摇所袭扰;创作上的英雄风格向抒情性风格转 变；作品很少，大部分时间花在收集、探索和改编欧洲各国的民 歌上。这充分说明资产阶级上升时期的共和主义者是有其历史局 限的。然而，贝多芬最后终于从沉默中挣扎出来，度过了他的危机 时期。从1819年起，贝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗争中来。此时他创作的五首钢琴奏鸣曲、五首弦乐四重奏，乃 至他创作中最伟大的《第九交响曲》（《合唱交响曲》）等作品都 具有深刻的意义。但贝多芬最后的晚年是他一生最悲惨、最痛 苦的年月，孤寂和贫困的威胁使他穷愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝于维也纳。据说在他临终的一刻，暴雨雷电交加， 贝多芬举起干枯的手臂向天空作最后的奋击。这种生命不息战斗 不止的精神，全部贯注在他那些不朽的巨作中。
贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一。他一方面有着卓 越的音乐天斌、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格；另一方面 他那百折不挠的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，形成 他作为一个音乐家的特殊品质。他通过自己的创作，特别在他的 九部交响曲中，反映了那个时代伟大的人民运动和最进步的思 想。他以时代和个人的命运为题，通过深刻的哲理和感人的艺术 形象相结合，写出了一系列交响乐作品，表现了从斗争到胜利、 从黑暗到光明、从苦难到快乐的 资产阶级上升时期的精神历程， 他的九首交响曲象珍珠一样永远闪闪发光。
通过对贝多芬九首交响曲的研究和分析，特别是其中四首 (即第三．五、六，九首)标题性交响曲的剖析，我们不仅可以 了解贝多芬全部创作的基本面貌和他那伟大而纯真的思想，而且 可以了解到交响乐创作上的重大革新，可以看到交响乐是如何从 海顿、莫扎特时代过渡到以舒柏特、门德尔逊为代表的新发展时 期。早在贝多芬在世时他就已被公认是具有世界意义的音乐家， 他既是伟大的古典作曲家，又以浪漫派的先驱而载入史册。

生平作品
交响曲C大调第一号交响曲D大调第二号交响曲降E大调第三号交响曲（英雄）降B大调第四号交响曲C小调第五号交响曲（命运）F大调第六号交响曲（田园）A大调第七号交响曲F大调第八号交响曲战争交响曲（威灵顿的胜利）D小调第九号交响曲（合唱）
管弦乐G小调小提琴浪漫曲F大调小提琴浪漫曲
弦乐四重奏降E调第十二号A小调第十五号降B调（大赋格曲）降B调第十三号升C小调第十四号F大调第十六号伟大追逸曲
宗教音乐D大调（庄严弥撒曲）
钢琴作品给爱丽丝
歌剧费德里奥
合唱曲合唱幻想曲
小提琴与钢琴奏鸣曲F大调（春）C小调奏鸣曲G大调（克罗采）
协奏曲C大调第一号钢琴协奏曲降B大调第二号钢琴协奏曲C小调第三号钢琴协奏曲C大调六重协奏曲G大调第四号钢琴协奏曲D大调第一号小提琴协奏曲降E大调第五号钢琴协奏曲（皇帝）
序曲雷奥诺拉序曲柯里奥兰序曲艾格蒙序曲雅典废墟序曲史蒂芬生序曲命名日庆典序曲
奏鸣曲 变奏曲C小调钢琴奏鸣曲（悲怆）升C小调钢琴奏鸣曲（月光）D大调钢琴奏鸣曲（田园）降E大调英雄变奏曲D小调钢琴奏鸣曲C大调钢琴奏鸣曲（华德斯坦）降E大调钢琴奏鸣曲（告别）E小调钢琴奏鸣曲降B大调钢琴奏鸣曲（汉马克拉维亚）狄亚贝里变奏曲
《月光》
创作于1801年。尽管在过去一首音乐因为有了俗称而变成非常通俗化的例子不少，但从来没有像这首奏鸣曲这样，因“月光”这一俗称而变成名满天下的名曲。“月光”这一名称，据说是缘于诗人雷尔斯塔布（1799-1860）评论说：第一乐章使人想起“犹如在瑞士卢塞恩湖月光闪烁的湖面上摇荡的轻舟一样”。由雷尔斯塔布的出生年推测，“月光”的俗称成为一般化，是在出版后经过相当时日以后的事情。不过，这首乐曲似乎一开始就有了相当的名气，使贝多芬反而有一点感到心烦，究其原因，不能否认的，不但是因为这首乐曲含有容易招来文学面上的遐想要素非常强烈，因而成为蜚声鹊起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各种独创的解释和牵强附会的传说。其实这首奏鸣曲贝多芬自身的命名是与作品27之1同样是“幻想曲风的奏鸣曲”。在第一乐章，一样是全部为舍弃奏鸣曲形式的幻想性的，即兴性的柔和抒情曲，到第二乐章即转换气氛，然后到达于属于这一奏鸣曲重心的第三乐章。第三乐章是热情的奔流，不但其奔流的激烈是在这一时期的所有奏鸣曲中极为罕见，而且是结构非常卓越的奏鸣曲形式。如果将此第一乐章的瞑想性，第三乐章的激情性与当时的贝多芬的恋爱事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遗书等一连串的悲剧看来，是有不可分的关联，似乎也说得通，然而遗憾的是并没有具体的资料能证实这些关联。 演奏时间：大约十五分钟。
英雄交响曲
贝多芬向往着自由、平等、博爱的理想，是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1902年，贝多芬在柏纳多特的授意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1904年，贝多芬完成了《第三交响曲》，他准备把它献给拿破仑。正在此时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地叫道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君。”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词一撕为二，扔在地板上，不许别人把它拾起来。
过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐平下来，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里初次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着： 英雄交响曲 为纪念一位伟人而作 从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。
命运交响曲
贝多芬的《c小调交响曲》（作品67）开头的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。
《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒。”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57）第一乐章、第三《雷奥诺拉》序曲（作品72）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74）等作品中，可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。
《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑的一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，不禁跳起来喊道：“这就是皇上！”
柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争形象，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”
舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，它对你总是有一股不变的威力；正象自然界的现象虽然时时发生，总教人感到惊恐一样。”
1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”
1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这个奇妙的东西，那末你一生就算什么也没有听见。”他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，对《命运交响曲》作出非常中肯的概括。
第七交响曲
瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》（作品92）为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现。”据说有一次他想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：
第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。
第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。
第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐。
第四乐章：酒色和毁灭——人们沉于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒，用火毁灭了世界。 1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
贝多芬大事年表
1770年 12月17日，路德维希——宫廷歌手约翰·凡·贝多芬和妻子玛利亚玛格达蕾娜的第二个孩子，在波恩圣雷米吉乌斯教堂受洗。
1778年 3月26日，“六岁童星”首次登台公演。
1779年 10月，克里斯第安戈特罗布内弗来到波恩，担任贝多芬的老师。
1782年 通过弗兰茨·盖哈尔德·韦格勒结识了封·布罗伊宁一家。 根据德赖斯勒尔的一首进行曲所作的九首变奏曲在曼海姆出版。
1784年 2月15日，科隆大主教和选侯马克西米利安·弗里德里希逝世；玛丽亚·特雷西亚 女皇最小的儿子马克西米利安·弗兰茨即位。6年27日，成为波思宫廷乐队的正式成员。
1787年 3月至4月，首次去维也纳旅行，与莫扎特会面。7月17日，其母因肺结核病故。
1788年 贝多芬后来的朋友和资助人华尔斯坦伯爵来到被恩。12月14日，卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫在汉堡逝世。
1789年 7月14日，法国大革命爆发。
1790年 2月20日，奥皇约瑟夫二世逝世。见多芬患下腹疼痛症。 12月25日，约瑟夫·海顿旅行途中路过波恩。
1791年 3月6日，演出一首骑士芭蕾舞的配乐。?12月5日，沃尔夫冈·阿马道伊斯·莫扎特在维也纳逝世。 1792年 11月2日，开始第二次维也纳之行。是年至1793年底，师事海顿。12月18日，其父在波恩逝世。
1793年?年底或者1794年初，在李希诺失斯基亲王举办的家庭晚会上首次演出三首三重奏。
1794年 寓居李希诺夫斯基亲王家中。
1795年 3月29日，首次在绍也纳公演。
1796年 2月至6月，游历布拉格、德累斯顿、莱比锡和柏林普鲁士王宫。波拿巴统兵进攻意大利。
1797年 1月31日，弗兰兹·舒伯特出生于维也纳附近的利希滕塔尔.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希举办的音乐会上首次演出五重奏(作品16号)。5月，开始结识特蕾泽和约瑟菲妮·封·布伦什维克。
1798年 出现最初耳疾症状。
1800年 4月2日，在胡浮堡皇宫剧院举办首场个人音乐会，首次上演《第一交响曲》和《管弦乐七重奏》。
1801年 爱朱丽叶塔·桂察尔迪.6年1日和11月L6日，先后写信向友人阿芒达和韦格勒披露日渐重听的实情。
1802年 10月6日和10日，在海利根施塔特写下遗嘱。
1803年 4月5日，在维也纳歌剧院举办音乐会，首次上演《第二交响曲》和《第三钢琴协奏曲》。夏，在巴登和德普林谱写《英雄交响曲》。开始向奥地利鲁道夫大公爵传授钢琴演奏技巧和音乐理论。
1804年?秋天至1807年底，与约瑟菲妮·封·戴姆相爱；她娘家姓布伦什维克。5月20日，波拿巴称帝，宣告为拿破仑一世。8月11日弗兰兹一世就任奥地利皇帝。
1805年 4月7日，首次公演《第三交响曲(英雄)》。 11月13日，法军占领维也纳。11月20日，首次上演《菲岱里奥》。
1806年 3月29日，首次上演《菲岱里奥》第二曲本。10月，与李希诺夫斯基亲王断交，结识拉苏莫夫斯基伯爵。12月23日，首次上演《小提琴协奏曲》(作品61号)。
1807年 3月，在格布科维茨亲王宫邸举办专场音乐会，首次演出《第四交响曲》、《科里奥兰序曲》和《第四钢琴协奏曲》。
1808年 10月，吉罗姆·波拿巴王室聘请贝多芬前往卡塞尔。12月22日，在维也纳歌剧院举办音乐会， 首次上演《第五交响曲》、《第六交响 曲》和《合唱幻想曲》 ???????
1809年 2月26日，鲁道夫大公爵、洛布科维茨亲王和金斯基亲王许诺给贝多芬支付年金。 4月9日，奥地利对法国宣战。 5月10日，法军再次占维也纳。 5月31日，约瑟夫·海濒逝世。奥地利蒂罗尔地区和德国爆发反抗拿破仑的运动。
1810年 春，爱上特蕾泽·封·玛尔法蒂。
1811年 3月15日，“金融专利笔鼓杲鸨嶂怠? 8月1日，抵达泰普里茨，结识阿玛里埃·西博尔德。 11月28日，在莱比锡举办《第五钢琴协奏曲》的首场演出。
1812年 6月24日，拿破仑举兵进攻俄国。 7月6和7日，致书“永恒的情人”。 7月19日至23日，在泰普里茨与歌德多次会晤。10月19日，法军开始撤退。
1813年 夏，逗留于巴登。 6月21日，威灵顿在维多利亚大败法军。反抗法国统治的民族解放战争纷起。 12月8日，在维也纳大学礼堂举办音乐会，首次上演《第七交响曲》和《战争交 响曲》。
1814年 2月27日，首次上演《第八交响曲》。 4月6日，拿被仑在枫丹自露退位。4月，结识安东·申德勒。4月15日，卡尔·李希诺夫斯基亲王逝世。5月23日?状紊涎荨斗漆防锇隆返谌尽? 9月18日，维也纳会议开幕。 11月29日 为维也纳会议与会者举办盛大音乐会。
1815年 1月25日，最后一次以钢琴演奏家的身分演出。 3月1日，拿破仑离开流放地区尔巴岛重返大陆。夏，逗留于巴登和德普林。 11月15，其弟卡尔去世，贝多芬成为侄子卡尔的监护人。
1816年 2月2日，侄子卡尔就学于詹纳塔西奥·德尔里奥开办的青少年教养院舒潘策希四重奏组解散。夏，逗留于巴登。自10月起，因感冒引起的各种疾病久治不愈。12月16日，约瑟夫·弗兰茨·洛布科维获亲王逝世。
1817年 夏，在海利根施塔特和努多夫逗留。
1818年 夏，在默德林逗留。
1819年 安东·申德勒成为贝多芬的助手。开始用“谈话册”与人交谈。
1820年 4月8日，成为侄子卡尔的惟一监护人。?夏，逗留于默德林。
1821年 夏，逗留于德普林和巴登。患黄疸病。
1822年 夏，逗留于德普林和巴登。11月9日，俄国的尼古劳斯·伽列青亲王约请贝多芬写三首弦乐四重奏。
1823年 5月4日，舒潘策希从俄国返回。 夏，逗留于赫岑多夫和巴登。
1824年 2月，维也纳艺术爱好者致书贝多芬，请求他在维也纳上演新作。4月18日，《庄严弥撒曲》首次在彼得斯堡上演。5月7日，在克思滕托剧院举办音乐会， 首次上演《第九交响曲》。夏，逗留于维也纳附近的彭青和古腾布仑。
1825年 3月6日，由舒潘策希四重奏组首次演出作品127号四重奏。 5月，患严重肠炎。夏，逗留于古滕布仑。10月，迁入西班牙式公寓。
1826年 身心遭受重创。 3月21日，首次公演作品130号四重奏，该曲末乐章是时为《大赋格》。7月30日，侄子卡尔企图自杀。 9月29日，动身去弟弟约翰的住地格耐克森多夫。 12月2日，返回维也纳，贝多芬病情严重，患有肺炎、肝硬化和腹水症。 12月20日，第一次腹腔穿刺。
1827年 1月3日，写下遗嘱。 1月8日，第二次穿刺。 2月2日，第三次穿刺。 2月下旬，贝多芬病危。 2月27日，第四次腹腔穿刺。3月24日，失去知觉。 3月26日，下午5时45分，贝多芬逝世。是时狂风怒吼，电闪雷鸣。

你在百度估计也已经有一些官方的了解了，我就说一点个人知道的非官方的一些

恩格斯对贝多芬的评价很高.曾写到[这个最屈辱的仰仗外人鼻息的时期.正好是文学和哲学的光辉灿烂的发展时期.是以贝多芬为代表的音乐的繁荣的时期."
1841年3月.恩格斯听了的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说:[如果你不知道这个奇妙的东西.那末你一生就算什么也没有听见."他在第一乐章里听到了[那种完全的绝望的悲哀.那种忧伤的痛苦",在第二乐章里听到了[那种爱情的温柔的忧思",而第三.第四乐章里[用小号表达出来的强劲有力.年轻的.自由的欢乐".又是那么鼓舞人心.
在第18篇笔记里.我着重于描述最近以来对贝多芬的一些明显带有个人色彩的印象.其实.说老实话.这对贝多芬来说.不算公平.并且也违反了我写作这份音乐笔记的三个原则.虽然个人的好恶不可避免.但是.起码的客观性还是应该坚持的.因此.在这篇笔记里.我将尽量客观地描述贝多芬.
当我们将贝多芬与莫扎特放在一起进行比较的时候.实际上就已经承认了贝多芬的地位及其重要性.抛开伟大与否不说(这实际上已有定论.不是我们所能左右和改变的).至少.他和莫扎特是等量齐观的.
如果说.巴赫是已有的事物和秩序的完善者.莫扎特是音乐史上惟一最明亮的耀眼瞬间.那么.贝多芬则是[力的化身".是扼住那不曾向任何人或神低头的命运的咽喉的人.他用自己的作品向世界宣告了自己生活和创作的准则.在身后留下了任何一个作曲家都从未创造出的最强有力的音乐.贝多芬曾经这样描述自己:[我不想介入你们的伦理体系.强力是杰出者的品行.那就是我."
如果要总结贝多芬作品的特性.我觉得有五点是必须提到的.即:激情.力.个人的骄傲.存在于一切中的独立性.自由.
从本质上说.贝多芬是一个个人主义者.这里所说的[个人主义".并非通常意义上我们所指的略带贬义的[个人主义".而是指贝多芬始终致力于个人的自由.尊严和平等.我实在想不出更准确的词来加以形容.只好沿用[个人主义"这个词.或者.[个性解放主义者"比较准确一些.再或者.[尊重个体生命主义者".好了.打住.这快变成文字游戏了.没有一位作曲家比贝多芬更献身于人类的奋斗.巴赫为上帝的荣耀而创作.莫扎特出于天才的横溢(当然也有生存的需求).而贝多芬则是为了将自己的意愿施加于世界.[我要扼住命运的咽喉,它绝不会使我屈服".这句话正是他的这一意志地体现.
实际上.作为一个个人主义者的贝多芬.有时会将个性夸大到令人讨厌的地步.从已经或尚未被证实的事例中.我们可以看到一个狂妄得无以复加的贝多芬(想想我曾经讲过的那两个故事).[为尊者讳"的虚伪传统和某些人出于某些目的的猥琐想法.曾经一度使我们忽视了隐藏在贝多芬某些言行后面的不大光彩的东西.罗曼·罗兰的和丰子恺先生对贝多芬的评价.曾经被某些人恶意地(至少是片面地)利用.客观上起到了推波助澜的作用.使我们忽略对贝多芬的全面认识.在最近见到的一本贝多芬传记和一些片断的资料中.我惊异地发现.其实贝多芬并不是一个完美无缺的人.他的性情极为恶劣.一位传记作家写道:[过度的欲求被他看成是符合常规的良好举止."无论在职业上还是私人关系上.他几乎对任何人都不信任.作为一个钢琴家兼作曲家.他故意在他的钢琴作品结尾处加颤音.因为他[喜欢为难那些维也纳的钢琴家.其中一些是我的死敌".他甚至预言那些钢琴家碰到他的变奏曲时[会出丑的".这简直就是暗算.完全的小人行径.当我们对贝多芬顶礼膜拜的时候.这些事实完全是被忽视的.贝多芬于是被套上了光环.完全是一副不食人间烟火的圣人嘴脸.那副光环就像孙悟空用金箍棒画在地上的圆圈.让我们无法接近真正的贝多芬.德彪西曾经这样比较过莫扎特和贝多芬.他说:[自然.天才可以没有品味.贝多芬便是一例.而另一方面.身为天才的莫扎特则有最雅致的品味."当然.作为力的化身.贝多芬的作品难免失之粗疏.从而缺乏莫扎特那样的细致与优雅.但是.品味的缺失使他只能居于莫扎特之下.
其实.我并不因为贝多芬的个性问题而忽视他的音乐成就.这不是客观的态度.但是.我必须认识一个真正的贝多芬.因为只有这样.我才能真正地理解贝多芬的音乐.文如其人.音乐也是一样的.尽管贝多芬是一个无可争议的天才.但他绝对是一个令人不快的音乐家--虽然他不是瓦格纳那种品行低劣的人.他只是一个完全以自我为中心的人.并且这种自我中心常常演变为狂妄和自大.使人们感到不快,即使在他的作品中.也存在这种倾向.然而.这从不妨碍人们对他的精神和作品大加赞赏.
除了个人主义之外.贝多芬的另一个重要特性是英雄主义.其实.英雄主义应该算是个人主义的一种变奏.或者说.英雄主义是放大了的个人主义.按照的说法.贝多芬的英雄主义体现在他性格的力量.他的独立性与自由意志.他的耳聋.他追求一个女人的执着的痛苦和失败.以及他独自将苦难转变为积极的艺术图景的明确能力.这个归纳是比较准确的.
斯特拉文斯基有一段话点透了贝多芬的个人主义和英雄主义的本质.他说:[贝多芬是法国革命的朋友和同时代人.他对此始终保持信仰.甚至在雅各宾派专政时期.那些有着席勒式脆弱神经的人道主义者背离革命.希望在戏剧舞台上用纸剑消灭暴君时也是如此.贝多芬这位平民天才骄傲地背向那些国王.亲王和贵人--这就是我们热爱的贝多芬.我们爱他坚定不移的乐观主义.他雄壮的悲伤.他发人深思.令人感动的奋斗.还有他扼住命运咽喉那铁一般的意志."注意.斯特拉文斯基在这段话里提出了一个[平民天才"的概念.正因为如此.贝多芬的个人主义也好.英雄主义也罢.都因为他的平民性而顺理成章了.
在谈及贝多芬的作品时.柴可夫斯基有两段话是耐人寻味的:
[我向他伟大的作品鞠躬--但我不爱贝多芬.我对他的态度.使我想起孩童时对上帝耶和华的态度......如果说贝多芬在我心中的地位类似于上帝耶和华.那么我爱莫扎特.视他为音乐的基督......"(这立刻使我想到中对耶和华的描述.耶和华基本上是一个威严.暴戾.冷血的上帝.滥施神的权威.不和善.不近人情.)
[我不会就音乐发表演说.也不讨论细节.但我要说.关于贝多芬.我喜欢他的中期.有时也喜欢他的早期.但从根本上厌恶晚期.特别是最后的四重奏.这里有一些微光--别无其它.剩下的则是一片混沌.包围着难以穿越的迷雾.上面徘徊着注视这位音乐耶和华的精灵."
一般认为.贝多芬的创作分为早.中.晚三期,也有人认为是模仿期.外在期.思考期.如何分期并不重要.重要的是人们普遍认为.晚期的贝多芬处于巅峰状态.他的作品[超越了从前所有的音乐.向人类想象力所能触及的最高领域翱翔".这一时期.他完成了第九[合唱"交响曲和.以及最后的钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏.几乎都被认为是有史以来最伟大的作品.评论家们认为.在早期贝多芬和晚期贝多芬之间存在着意义重大的音乐上的发展:除了形式和风格的改变.除了独立性和独特性.还有前所未闻的一种个人的表达.即[人类情感和思想的彻底解放".我同样认为.[贝九"和和最后的四重奏是伟大的.那么.老柴厌恶晚期贝多芬的原因究竟是什么呢?我暂时思量不透.简单地以个人好恶来解释.恐怕不会理解老柴的本意.或许.华德斯坦伯爵对贝多芬说过的一句话可以作为理解老柴此话的钥匙.伯爵曾经是莫扎特和贝多芬的好友.也是一位有才华的音乐家.贝多芬曾将他最著名的钢琴奏鸣曲之一献给这位伯爵.
华德斯坦伯爵在给贝多芬的信中这样说:[刻苦工作吧.从海顿手中接过莫扎特的灵魂."
难道说.老柴认为贝多芬背叛了莫扎特的精神?这是个需要再认真考虑的问题.
附:对贝多芬音乐的异议
[贝九"首演音乐会之后.当时的一位评论家写道:[我的整体印象是.这场音乐会由印第安人打仗时的呐喊声和野猫的狂叫声组成."
英国评论家罗斯金说:[贝多芬的音乐在我听来.就像打翻了一袋铁钉.而到处又掉下锤子."
门德尔松的父亲亚伯拉罕说:[你们那没完没了的贝多芬.只是一个恼火的家伙.江湖骗子.他的作品简直是噪音."
都说贝多芬没有子女，其实他有一个私生女，成人后，在德国一所中学，担任钢琴教师，终其一生。

第三号交响曲也就是：《英雄交响曲》

降E大调第三号交响曲/英雄

在贝多芬的心目中，那个叱吒风云屡建奇功的拿破仑，是位树立自由精神，解放人类的新时代英雄。因此贝多芬将他的敬仰转化成音符，创作了第三号交响曲，欲呈献给拿破仑。但不久后突然传来拿破仑自立称帝的消息，这使得贝多芬感到愤怒与绝望，并把已写好「献给拿破仑」的乐谱封面给撕了，另题「为纪念一位伟人而作-- 英雄交响曲」献给罗布可契公爵。在这首交响曲中，贝多芬首次突破了素来交响曲形式的藩篱，建立起个人的风格。乐曲气魄恢宏如狂风疾雨般，呈现出热情澎湃的情感怒潮，并交织出在黑暗与绝望中疾呼的勇气与抗争，以及光辉荣耀的胜利。此交响曲被誉为音乐史上最高杰作，同时也是贝多芬的交响曲开始迈入成熟的阶段，作品中所表现的音乐情感，有热情与温柔，有愤怒与幽默，人间的一切喜怒哀乐，都可藉以淋漓尽致地描绘出来。

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洛隆县13556115565： 文学关于“贝多芬”的问题这是贝多芬耳聋时受采访说的一句话.你可能想到我—一座已倒落了的火山,头颅在熔岩内燃烧,拼命巴望 挣扎出来”这句话的意... - ？
宇文狱辛芩：[答案] 罗曼罗兰的长篇小说《约翰克里斯多夫》就是以贝多芬为原型塑造的小说

洛隆县13556115565： 关于贝多芬在名人传中的20个问题 - ？
宇文狱辛芩： 【1】贝多芬面貌的变化【2】作者是如何形容贝多芬的故乡【3】贝多芬对待自己的疾病的态度【4】贝多芬一生经历了哪些重大转折【5】贝多芬音乐的特点【6】在维也纳中贝多芬的处境【7】贝多芬知己韦格勒的情况【8】对于别人的批判,...

洛隆县13556115565： 帮帮忙!!!关于贝多芬的问题 - ？
宇文狱辛芩： 德国 我要扼住命运的咽喉,它决不能使我完全屈服 约翰、克里斯朵夫 《月光奏鸣曲》、《C小调第5交响曲》乐圣

洛隆县13556115565： 帮我做一道有关贝多芬的题吧!...？
宇文狱辛芩： 很简单,就是对贝多芬的敬佩还有对贝多芬这个人才的惋惜.

洛隆县13556115565： 口头回答问题. 贝多芬的手指为什么会发烫? - ？
宇文狱辛芩：[答案] 答案: 解析: 贝多芬琴弹得太久,十个手指都发烫了.

洛隆县13556115565： 音乐巨人贝多芬答案题:(1).从此文中,可以看出贝多芬是怎样的一个人?(2).为什么贝多芬说“一株树也比一个人好”,你体会到了吗? - ？
宇文狱辛芩：[答案] 一个既严肃又善良,孤傲而坚强的人. 他的耳聋造成了生活上的困难,而一棵树却能听到大自然的声音.

洛隆县13556115565： 关于贝多芬的题目贝多芬曾怀着崇敬之情为拿破仑创作了一首交响乐,但听说拿破仑破坏和平、自称皇帝时,愤怒地改变了乐曲上的题词,拒绝献给拿破仑.... - ？
宇文狱辛芩：[答案] 是A《英雄交响曲》 贝多芬1770年12月16日出生于德国莱茵河畔的波昂.贝多芬一生向往自由、平等、博爱,真心拥护法国资产阶级革命,并于1802年开始创作这首交响曲,准备奉献给他所崇拜的拿破仑.1804年总谱完成时扉页上写着“献给拿破仑...

洛隆县13556115565： 人物贝多芬的相关资料短 - ？
宇文狱辛芩： 贝多芬(Ludwig van Beethoven),生于1770年12月16日,逝世于1827年3月26日.德国著名的音乐家,维也纳古典乐派代表人物[1] 之一.他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响,因此被尊称为“乐圣”.[2] 贝多芬的主要作品以九部...

洛隆县13556115565： 关于<<音乐巨人贝多芬>>一个小问题! 急急急!!!`````？
宇文狱辛芩： 德维希·范·贝多芬 Ludwig van Beethoven 1770年生于德国波恩市,祖籍佛兰德 贝多芬生平介绍 ＂竭力为善,爱自由甚于一切,即使为了王位,也不要忘记真理.＂ —— 贝多芬(1792年手记) 路德维希·凡·贝多芬 (1770-1827) 伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一,对世界音乐的发展有着举足轻重的作用,被尊称为 “乐圣”.

洛隆县13556115565： <音乐巨人贝多芬>一些问题赏析 - ？
宇文狱辛芩： 1.“客人”访问贝多芬的过程:女佣开门——女佣介绍贝多芬的情况——参观贝多芬的工作室——贝多芬下楼并开始和“客人”谈话——贝多芬和“客人”共进晚餐——贝多芬回忆往事.主要事件:“客人”参观贝多芬的工作室,贝多芬和“客...