赫索格的主要人物

《赫索格》的艺术特色主要体现在哪些方面~

美国犹太作家索尔·贝娄是美国后现代主义的杰出代表，在美国当代文坛上占有相当重要的位置。其小说以展示主人公的内省过程和寻找解决现代社会问题的出路为主要特征。在贝娄创作的一系列小说中，《赫索格》是作者本人感到非常满意的一部作品。小说通过主人公心理上的徜徉漫步，以回忆和写信的方式来再现自己过去的经历，表达对现代文明的看法，努力寻找从现代精神困境中解脱出来的途径，并最终获得了成功。自这部小说面世以来，批评者纷纷从不同角度对作品进行评论，其中多数评论文章集中于对作品思想意义的探讨上。笔者认为，从作品的艺术手法，尤其是就主人公人格中对立面的冲突及辐射式思维特征来加以评述和分析，同样是一件很有意义的工作。摩西·赫索格人格中对立的两个方面这部拥有众多读者的小说之所以引人人胜，除了贝娄本人的喜剧才能、描写社会环境的功力、对人物性格的刻画之精细外，更主要的是因为赫索格陷人困境的故事情节，真切地反映了当代社会现实。
《赫索格》是最能体现贝娄思想与风格的一部作品。它一出版便成为畅销书,获得了1964年的全国图书奖、1965年的国际图书奖和1968年的法兰西文学艺术荣誉奖三大奖。这部小说真实地表现了生活于现代社会的中产阶级知识分子的苦闷与迷惘、追寻和探索。该小说内容丰富,寓意深刻,分析精妙,手法多样,极大地体现了扣动读者心弦的艺术特色。一、叙事艺术特色在《赫索格》中,贝娄选用“我”“你”“他”三个视角,从三个不同的角度来叙述故事。贝娄没有完全选择“全知全能”的多视角叙述方式,而是有意选择第三人称和局限主人公的第一人称相结合的叙述方式,精心铺排有利于表达主人公的内心冲突的情节。叙述者总是跟着主人公的脚步一起走,讲述后者所做和所知道的事情,借主人公的感官和意识去看、去听、去想、去感受,只转述赫索格从外部世界接受的信息和产生的内心活动。所以读者所看到的也就是印入赫索格眼帘的,而在赫索格感受之外的东西,读者就无从知道了。

20世纪60年代以来，贝娄“无疑是当代美国小说家中被评论最多的人”。早在20世纪70年代，印度的贝娄研究者恰兰坦·库尔舒埃斯塔就说“大量有关贝娄的研究已开始达到一个小型产业的规模”。格洛丽娅·克罗宁和博兰·豪尔在他们的Saul Bellow：An Annotated Bibliography第二版中就收录了46部评论专著目录，重要评论文章目录1200余篇。在1200余篇评论中，总论占343篇，评《奥吉·马奇历险记》的74篇，《晃来晃去的人》32篇，《院长的十二月》73篇，《雨王汉德森》90篇，《赫索格》151篇，《洪堡的礼物》64篇，《赛姆勒先生的行星》90篇，《只争朝夕》59篇，短篇小说46篇，《耶路撒冷去来》20篇，《受害者》32篇，戏剧18篇，另有有关索尔·贝娄的博士论文90篇。国外现已有英文评论专著50余部，论文3000余篇。还有有关贝娄的传记4部。总部设在美国的国际索尔·贝娄学会从1981年起还定期出版《索尔·贝娄学刊》，评论贝娄的作品。从1988年开始，国际索尔·贝娄学会通过其网站每年出版一期《索尔·贝娄研究通讯》（Saul Bellow Society Newsletter）。除了美欧的索尔·贝娄研究大军外，亚洲的印度和日本也成果卓著，尤其是印度学者的研究颇见功力。国外评论家给贝娄贴的“标签”可谓五花八门，称其为现代主义者、后现代主义者、叔本华主义者、赖希信徒、斯坦纳信徒、存在主义者、后存在主义者、浪漫主义者、城市浪漫主义者、自然主义者、社会现实主义者和德莱塞式的现实主义者。也有从民族和宗教方面描述贝娄的，称其为一位犹太美国作家、世俗的哈西德派、一位“绝非哈西德派，也非世俗或其他任何形式的犹太作家”、笃信犹太教的作家、犹太无产阶级小说家、从边缘移至中心，却深植于传统犹太世界观之中的作家。还有人从西方文学传统的角度将贝娄视为西方文化传统的捍卫者、妥斯陀耶夫斯基的门徒、海明威的后代、詹姆斯和福楼拜式的社会作家、带有俄国、美国和犹太传统元素的作家、新超验主义作家。尽管有关贝娄的评论切入点不同，结论各异，但许多重要的批评家均认定贝娄小说中的超验的和宗教视域具有重要意义，均重视心理的而不是社会的考量，着重探讨作品超越历史的普遍性。凯思·奥普代尔认为贝娄的作品“基本上是形而上的和宗教的，是从历史事实转向更大的普遍性问题”。他认为贝娄的主人公们在一个视邪恶为精神动力的世界里寻找一种宗教上的超验。所以，贝娄的创作生涯从社会关照转向心理探索。约翰·克莱顿利用心理分析学理论探索人物的内心世界。他感受到了贝娄作品折射的绝望的生活观，认定贝娄“首先是心理小说家然后才是社会小说家或道德代言人”。奥普代尔和克莱顿都在贝娄的作品中发现一个无法解决的冲突，即贝娄无法在怀疑和信仰之间做出抉择。M·吉尔伯特·波特站在形式主义的立场上，用“新批评”的方法来解读贝娄的作品，发现了贝娄从存在主义向超验思想转向的轨迹。罗伯特·R·杜登认为贝娄把人描绘成类似于天使的动物，它以上帝的形象出现，在宇宙万物的链条上居于中间位置。他注意到贝娄在《赛姆勒先生的行星》中利用施宾格勒和汤因比的循环观来解释历史，并认为这种历史循环是由超验的力量所为。欧文·马林认为“时间”是贝娄小说的基本主题，不过，他更强调宗教的超验性。所以《晃来晃去的人》的主人公虽然生活在今生今世，却经常思考神话、仪式、永生等问题，所以《受害者》中的阿萨·利文撒尔和《奥吉·马奇历险记》的主人公奥奇才会弃绝过去，誓不接受“历史决定论”，汉德森在其神话式的追寻过程中承担了雨王圣戈的角色，因而也超越了现时的存在。霍华德·哈珀认为贝娄的作品以两大主题为中心来表现两个世界。一个主题是关于漂荡于世上却永远无法成功的个人经历，另一个是关于人对超验力量的强烈渴望。评论贝娄超验倾向的还有艾兰·皮弗。她提醒读者注意贝娄小说中潜在的对精神和超验领域的关注。她提出，随着贝娄的创作日趋成熟，这种关注也日益明显。在分析《更多的人死于心碎》时，她强调说（用贝娄的话）“在表面背后”总有什么东西存在。她提醒读者说，小说中的人物，如主人公贝恩在寻找隐藏在表面之下的东西，它实际上是一种超越物理存在的东西。而它的作者似乎也在寻找一种“探索的启示”，一种“超越”，一种人类的秘密，“人类的隐蔽计划”。另有不少评论探讨了贝娄作品的神话和宗教主题。有人在贝娄的主人公和基督形象之间建立关联，试图为人类困境找出宗教上的出路。有人把奥奇、汉德森和赫索格比作亚当，把摩西·赫索格比作《圣经》中的摩西。《赫索格》被认为是现代的《复乐园》。有人认为赛姆勒是受埃克哈特影响的神秘主义者。在各有关贝娄的超验倾向的评论中，有不少为这种倾向叫好的，他们或认为贝娄小说是一种形而上的求索，或认为贝娄小说陈述了人类进退维谷的精神窘境，或认为其小说是人生奥秘的颂歌。也有部分人认为对超验元素的过分强调反而成为贝娄小说艺术的瑕疵。例如，有人指责说，贝娄把赫索格神话化或把赛姆勒正典化的企图不能令人信服。有人攻击贝娄的半宗教性的哲学和“英雄”概念，因为二者均否定了犹太遗产的历史意义。斯坦利·屈奇登伯格认为，超验的冲动有时将贝娄主人公引入不作为和异化状态。托尼·坦纳对贝娄的超验观及其在作品中的表现持保留态度，他指出贝娄的作品往往孤立地滑向超验结局，对人与社会对立的后果关注不够，而且作品缺少情节和事件的前后关联。布里吉特·施尔-舒瓦茨洛也对贝娄的小说缺少情节关联深表遗憾。布洛克认为贝娄是一位“批判现实主义者”。他认为贝娄主人公不是趋向于一种形而上的领域，而是试图达到一种人的社会性，而这种社会性又是在当时的市场价值统治的社会中无法达到的。此外，M·吉尔伯特·波特和印度学者科亚姆在其2004年的贝娄评论专著都指出贝娄对美国超验主义者爱默生、梭罗和惠特曼思想的继承。科亚姆发现贝娄的思想“完全和美国超验主义的主导意识相关”。尽管贝娄也受其它传统影响，但他认为贝娄首先“应被描述为一名新超验主义作家”。他还重点分析了超验主义在贝娄四部“经典”作品中的体现。科亚姆总结道：“20世纪的贝娄主人公们所持的是19世纪爱默生和惠特曼的人生观。他们在倡导一种和解和统一或秩序与平衡的哲学。”除了评论贝娄作品中的超验倾向外，还有不少评论者从其他视角来分析解读贝娄的作品。朱迪·纽曼认为贝娄从创作之初就对历史表现出兴趣。马尔科姆· 布莱德伯利总结道：“事实上正是由于贝娄小说中有强烈的历史表现,作品也得以充满活力地生存四十多年。”贝娄20世纪50年代的小说试图验证人是否可以将自己从历史中解放出来。贝娄20世纪60年代的作品，如《赫索格》以疯狂的形式表现疯狂的历史，或如《赛姆勒先生的行星》，实际上是对潜藏于现代历史和以一种无根的野蛮主义为标记的现代美国时代中的邪恶因素的探究。评论家如欧文·豪、特里林和卡津采用的是阿诺德式的道德批评方法，从“人与社会”的角度来评价贝娄的作品。奈森·斯考特认定贝娄是“大众道德家”。他指出贝娄的“反英雄”可能是失败者，可他们并不愿退缩，并不接受被异化的处境，而是要实施自我拯救。H·L·戈德曼把贝娄视为“20世纪美国文学中人文主义杰出的代言人”，认为贝娄的作品体现了一种犹太道德观，一种对个体神圣性的信仰。一个人也许在心理上或精神上是脆弱的，但人是按上帝的形象被创造出来的，因此是伟大的。人有能力克服那些阻挡人类前进的障碍，并能决定自己的命运，上天赋予人类的生活是值得过的，个体应该积极参与和享受生活的多样性。有人从心理分析和存在主义的视角，讨论了贝娄主人公的荒诞性、偏激的纯真和卡夫卡模式。大卫·高乐卫在其著作《美国小说中的荒诞人物》中分析了贝娄小说中的荒诞人物。不过，高乐卫说，贝娄的“荒诞”有别于贝克特和尤奈斯库式的荒诞，不像他们把个人生活描写成碎片，令人厌烦且无法救赎。他指出，贝娄的荒诞更接近加缪式的荒诞，认为尽管人生存于荒诞的环境中，但他仍然可以为英雄主义和人类的尊严建立一块基地，人有能力确立一种世俗的人文主义。人只有通过和荒诞的环境正面对抗才能超越荒诞，他也因此成为荒诞英雄。所以，贝娄的荒诞是一种乐观主义的荒诞。但克莱顿却认为贝娄虽然反对悲观和虚无的论调，但“他内心有绝望的种子”。这种绝望部分是由于理想主义破灭所致，贝娄其实和有些人文主义者一样，依据18世纪的人文主义和19世纪的浪漫主义理想来判断人生，视周围的生活极度令人失望和荒诞。贝娄虽然相信人的高贵，可当他环顾四周时，他担心高贵并不存在。所以，“贝娄的主人公不仅被别人异化，而且自我异化”。半个多世纪来，国外对索尔·贝娄创作的评论已相当充分，且由于贝娄创作主题和风格的多元性和复杂性，对其评论也是多元和复杂的，同时各种评论也折射出评论者自身的宗教、社会、人文立场以及评论者所处的时代的文化风尚。尽管国外评论对贝娄有誉有毁，但对贝娄创作的肯定是主流。国外对索尔·贝娄如此持久、如此充分的研究也给文学研究者以启示：索尔·贝娄是值得研究的美国文学巨匠。

摩西·赫索格——“我”
主人公赫索格是一位大学教授，为人敏感、善良，但是现实生活给予他一连串的打击，家庭的婚变，社会的摒弃，使他对世界的现状极端沮丧，精神濒临崩溃的边缘。他只能写许多不寄出的信以发泄内心的积郁，诉说个人的见解。他苦闷的中心是在他生活的这个混乱的世界上，找不到赖以生存的立足之地。
赫索格表示：“只要与戴茜结婚生活在一起，摩西完全能过一种受人尊敬、稳定的、正常的教授生活。”显然这种平静的婚姻生活有助于赫索格事业的发展，能使他致力于写书，但是赫索格却感觉乏味，“他觉得那是过一种懒汉的生活”。
马德琳
赫索格的第二位妻子马德琳，她是小说中最丰满、极具有个性的现代女性人物。她不仅外表十分漂亮迷人，性格活泼、直率而坦诚，而且天资聪颖又好学。由于赫索格的生活混乱、思想迷惘由她而起，仍然摆脱不了对她的迷恋。
马德琳出生于一个艺术家庭，可她的父亲终日忙于工作，很少关心到她，因而从小就缺少父爱，在14岁时又曾受到过性骚扰，这些都深深地影响到她后来的婚姻生活。她之所以当初选择嫁给赫索格，正是看重他的学识以及对她信仰的尊重。同时又把他当成父亲似的丈夫，似乎想弥补她内心所渴望的父爱。她希望与这位大学历史教授一起生活，能够互相尊重，平等对待对方。可是最终她发现她丈夫自私、专横、风流，就主动提出离婚，而投入她丈夫的好友——格斯贝奇的怀抱。但马德琳绝不是一个轻浮、风骚的女人。
戴茜
戴茜是赫索格的第一位妻子戴茜。戴茜来自农村，是盖洛普民意测试站的一位统计员。她是个比较冷静、比较规矩的旧式犹太女子”。作为一名传统的犹太妇女，她生活俭朴、温柔可靠，照顾丈夫与孩子似乎是她生活的全部内容。性格腼腆、倔强，稳定、有条理、遏制是戴茜的优点。
年轻时的她在赫索格眼里也很漂亮，却似乎缺少了在幽默和妖艳方面的女性魅力，这也许是赫索格弃她而去的重要原因吧。
莎娜
莎娜则是赫索格曾经爱过的一位日本女子，年轻时她在巴黎呆过，不会讲英语，法语是他们两人进行交流的唯一语言。善良、温柔、顺从、节俭的“她从不图对方做出任何牺牲，只要求赫索格能够经常陪着她。她爱赫索格以至违背她父亲的意愿而不回到日本去。在赫索格处于与戴茜离婚的那段麻烦的时间里，他常到莎娜的住处，她帮他放水洗澡、按摩，给了他不少的身心放松与欢愉。可是，当她患肺病的一个月时间里，赫索格都懒得去看她一回。她只是赫索格在内心受折磨时才偶尔想到的女人。
雷蒙娜
雷蒙娜是赫索格在夜校授课期间的一位成人学生，30多岁，离过婚，受过高等教育（获硕士学位），开一家花店，经济又十分独立。雷蒙娜说话就像她的长相一样芳香”，她的性格和容貌也如同她花店的花朵一样芬芳可爱。她妖艳动人，充满了女性魅力，又善于照顾男人，似乎具备了前两种女性人物所拥有的一切优点，包括传统犹太女性的美德——温柔可爱、勤奋、厨艺好、有家庭感和现代女性的长处——独立聪颖又性感。
雷蒙娜是赫索格与马德琳分手后认识的，她正是看中了赫索格不赞成师生恋的道德品质而主动对他发起了猛烈的进攻，并想用“爱的艺术——精神的最高境界”来帮助恢复赫索格的生活，找回他的自信，使他的事业继续得到发展。
汪达
汪达是赫索格在波兰艳遇的一位女人。她真诚、虔诚、善良，满足于她的婚姻生活，不愿意与自己丈夫离婚而嫁给赫索格。

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