唢呐入门指法

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唢呐入门指法

　　唢呐入门指法， 唢呐大家应该不陌生，在几百年前我国民间普遍使用了，唢呐的结构比较简单，但是吹奏技巧众多，但唢呐也是流传广泛的传统乐器，以下了解唢呐入门指法。

　　唢呐入门指法1

　　首先，我们要先晓得唢呐一共有八个音孔（前七后一），我们的两只手辨别负责四个音孔。左手在上按住四个音孔，即大拇指（后面的音孔）、食指、中指、无名指，小拇指极轻靠在唢呐杆侧方。右手鄙人按住四个音孔，即食指、中指、无名指、小拇指，大拇指不按音孔，按在唢呐杆反面用以支持唢呐。

　　其次，我们在按住这八个唢呐孔的根底上，要科学地用手指部位来按住唢呐孔。这里所说的科学的地位即是手指自然放平，不可手指盖住音孔的地位太靠前或许太靠后，太靠前就会构成一种只用第一指节按住唢呐孔，如许既不雅观，也会影响唢呐手指技巧的发扬，是不可取的。

　　太靠后也不可，用每根手指的最终一个指节按住音孔也不是最佳的按法。如许除了吹奏雅观的问题外，更首要的是如许按唢呐孔会极大地制约手指技巧的发扬，尤其是疾速手指应用的时候，会很蠢笨，带来很大的难以。

　　再次，初学者练习时，可采取“三点一线”式的办法持唢呐。即唢呐杆与两个肘枢纽基本在一条直线上。如许既保证了手型的牢固，不会跟着抬按手指对演奏形成影响，又可使初学者养成一个好的吹奏姿态和舞台形象。

　　在保证依照以上三个步调练习手指的同时，我们另有一些留意事项要和各人分享。其一，当手指按住唢呐音孔后，手指必定要学会松开，使本人的手指松懈，牢记不要把全部的力气都集中到按唢呐孔的手指上，觉得不必劲唢呐就会掉下去一样，这种思想是极为过错的`。我们经过手指在唢呐杆上的支持，在与嘴唇的共同，唢呐是不会掉下去的。

　　准确的办法是手指极轻按在音孔上，可轻轻加上一点力气，使手指很松懈，不会很生硬，惟有如许，才干让本人手指上的技巧在往后的练习中到达事倍功半的后果。其二，左手和右手在上的问题。我们常常会发明有的人在演奏唢呐的时候是左手在上，有的人是右手在上。

　　其实两种没有对错，都是能够的。然而，笔者提议，假如是初学者只管在持唢呐的时候保证左手在上为更佳。由于假如右手在上的话，也就是我们常常所说的“左撇子”，会在往后进修加键唢呐的时候较为费事，乃至是需求定制反把位乐器才干实行练习和演奏。

　　在唢呐的专业进修进程中，怎样应用准确的气味和坚持科学准确的手指练习是十分重要的，以上是笔者总结本言教养经历积聚和查阅必定命量文献材料进修后供给的提议，希望文中的一些办法对唢呐低级进修者有必定的协助和指点。

　　唢呐入门指法2

　　 唢呐的吹奏技巧

　　 (一)持法：

　　唢呐的八个音孔都需要用手指按满，如果音孔不严实，吹时容易出噪音或者出音不准。怎样才能把八个音孔都按严实呢?正确的持法是：两手手指自然伸直按满八个音孔，上把四指是前三后一(一般用左手)，小指不按音孔，即用大拇指按后面一孔(即第七孔)，其它三指依次按第八、六、五三个孔；下把四指(一般用右手)拇指不按音孔，其它四指依次将第四、三、二、一音孔按满。

　　 (二)口形：

　　吹唢呐最讲究口形，它对音准的控制，音量的变化以及演奏技巧的发挥，起着十分重要的作用。如果口形不对，不但音色不美还会影响音准。正确的口形应是：

　　在未吹奏时口腔满实，毫无间隙，唇肌和颊肌处于松弛状态。吹奏时，唇肌以哨片为中心收缩、靠拢，此时口腔内空呈椭圆形，但嘴不可太往前撅，也就是说上下唇自然、松弛、美观地搭于哨片之上，含哨位置应于双唇正中，基本不接触气盘，唇边与哨座相齐，两唇对哨片的控制力度应与吹气的流量控制配合，并根据音高、音量、音色以及某种技巧的不同要求，决定唇控力度的大小和吹气流量的多少。

　　在演奏乐曲的过程中，每个音的发音音头对音质优劣，起着决定性的作用。

　　 (三)呼吸法：

　　掌握好呼吸是吹管乐的基本功。一般常说：“气足音满”，这就是说足够的气息是“音满”的基础。比较好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，即“胸腹式呼吸法”，在吸气时，小腹向里收缩，胸部和肋骨向外扩张；呼气时，不是像平时只用肺部的呼气那样动作，而基本上是用小腹的动作来控制呼气的急缓。

　　练习呼吸要注意三点：1、呼吸时，全身与呼吸无关的部分都要放松，吸气要多要快；吐气要少要慢。2、要保持呼气与吸气的连贯性，不要等第一口气完全呼完后才开始吸第二口气，而应在第一口气未完全呼尽之前就开始吸第二口气，这样才能连贯不断地进行下去。3、一般情况都用鼻子吸气，只有在抢气或者用鼻子吸气还不够时，才用口、鼻同吸。

　　 (四)口风：

　　口风就是通过哨口的气流。唢呐发音强弱主要通过口风来控制：口风急，出音就强；口风缓，出音就弱。吹奏高低不同的音时，口风也有所不同。吹高音，口风要急些；吹低音，口风要缓些。口风对音准有很大影响，口风的急缓掌握不好，能使出音偏离正确的音高，如偏高、偏低半音甚至达一个全音。所以口风很重要，它是吹唢呐的基本功之一。长时期的训练，方能达到能强能弱，能柔能刚。

　　 (五)换气法：

　　换气法有两种，即“自然换气法”和“循环换气法”(也称鼓腮换气法)。自然换气法这种方法好比说话、唱歌时一句结束或中间停顿需要换口气时所用的自然的换气一样。不过吹唢呐用气要多，因为没有足够的气就吹不出声音，尤其是吹高音时耗气更多，所以吸气要足。根据乐曲的需要有时要在短促的间隙中换气，这叫做“抢气”。只有多吹多练，才会熟练地掌握。

　　 (六)全音和半音的吹法：

　　唢呐将八孔都按住，吹出来的是筒音，筒音=5，放开第一孔(即最下端的一个孔)，吹出的音比简音高一个全音6音。再放开第二孔，吹出的音又会升高一个全音7音。如果再将第三孔也放开，所得的音却只能升高半音l音。

　　这是因为按照规格制成的唢呐A个音孔之间的距离不是均等的，第二、第三孔和第六、七孔之间的距离比较小些(相当于半音)，按上述顺序连续地吹出一系列音时，正符合大音阶所需要的音程关系，排列起来就是大音阶中的567123456这九个音。除此之外还有气息控制的方法。如加力或减力吹都可以使音升高或降低半音。在快速吹甚至根本来不及时，就只能靠气息控制了。

　　 (七)平吹与超吹：

　　口风缓些，吹较低的音，这种吹法叫“平吹”；口风急些，吹较高的音，通常最易吹出的是比它高八度的音，这样吹法叫做“超吹”。如果超吹和平时吹出的音相隔小八度就叫做“借孔吹”，这只是偶尔需要特殊效果时才用的指法，一般不多用。

　　唢呐入门指法3

　　 唢呐吹奏技巧解析，内容丰富，讲解具体，帮助唢呐初学者轻松入门

　　 一：唢呐的正确口形

　　唇部以唢呐哨片为中心收缩，上下唇自然、松弛、美观地控制唢呐哨片（一般保持微笑的状态）；唇边与哨座对其，基本不接触哨座位置，唇部对哨片的控制能力要与吹奏气流的量互相的配合，口型对唢呐音准的控制起着举足轻重的作用，若吹奏唢呐的口型不对，不但影响唢呐的音准，同时也会影响唢呐的音色；

　　 二：唢呐的持法

　　唢呐本身有八个音孔，上把四指前三后一(注意一般用左手，个别地区也有用右手持法)，左手大拇指按后面一孔(也就是第七孔)，小指不按音孔（自然悬在上方就行），左手其它三指依次按第五、六、八三孔；下把右手四指(一般用右手)拇指不按音孔（自然贴附在唢呐三、四孔之间的位置），右手其它四指依次将第一、二、三、四音孔按满为止；

　　 三：唢呐呼吸法

　　（1）呼吸时全身与呼吸无关的部分都要放松（注意此时不可耸肩），吸气要快要多；吐气要慢要少；

　　（2）一般状态下都是用鼻子吸气，只有在用鼻子吸气气量不够用时，才使用口、鼻同吸气；

　　（3）呼吸是吹奏管乐的基础，目前而言比较好的呼吸方法是“胸腹式呼吸法”；

　　 四：唢呐换气法

　　唢呐换气法有两种，也就是“自然换气法”与“循环换气法”，“自然换气法”这个容易理解，“循环换气法”是唢呐独有的一个技能，就是在吹奏气息不断的状态下连续吹奏乐曲演奏（气息可保持循环运用）；

　　 五：唢呐的指法运用

　　在唢呐演奏上，手指运用自如，唇、舌、气容易配合协调，反之必然会影响到演奏的效果，指法对乐曲旋律的流畅、连贯、情感有着直接的关系；故此指法在唢呐演奏上占有非常重要的位置；

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