中外哪些作家在创作过程中说明了修改文章的重要性
熟能生巧！
我觉得一个好的作家不仅仅是文字要美，可能是华丽的辞藻，可能是平实的真言，更重要的是要言之有物。深邃的思考，优秀的洞察力。在我们中国，文史哲其实是一体的，很多的大文豪也同时是哲学家，史学家。他们写的诗词，小说，表面上是讲了某一个特定历史时期的某些主人公的特定的故事，内里隐含的却是深刻的思想见解，或者永恒的人性的探索，真善美的传递。。。。。。
所以你不管你是多写还是少练，你的天才，你的思想，你的视野，你的阅历，所有的汇总在一起才是你的作品。
当然如果只是用来交作文，应付考试，那就是多写多积累素材多学习写作技巧了。那毕竟是功利的一面。
贾岛初次参加科举考试，住在京里。一天他在驴背上想到两句诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”又想用“推”字，炼字定不下来，便在驴背上吟咏，伸出手来做推敲的姿势，看到他这样的人都很惊讶。当时韩愈作代理京城地方的长官，正带着车马出巡，贾岛不知不觉地走到韩愈仪仗的第三节，还在不停地作着手势。这样一下不被左右的侍从推到韩愈面前。贾岛如实地回答说出所得的诗句，不知用了“谁”还是用“敲”字无法确定，所以思想离开了眼前的事物，不知道要回避。韩愈停下马思考了好一会儿，对贾岛说：“用‘敲’字好。”于是两人并排骑着驴回家，一同议论作诗的方法，互相舍不得离开，呆了好几天，韩愈因此与贾岛结下了深厚的友谊。
作家巴金说：“写到死、改到死；用辛勤的修改来弥补自己作品的漏洞”。毛泽东在《反对党八股》中指出：“文章是客观事物的反映，而事物是曲折复杂的，必须反复研究，才能反映恰当；在这里粗心大意，就是不懂得做文章的起码知识。”
列夫·托尔斯泰说过：“黄金要经过淘洗才能得到，精辟的、被表达得很好的思想也是这样。”
正如作家老舍所说：“文章必须修改，谁也不能一下子就写成一大篇，又快又好。”
保尔·拉法格在《忆马克思》一书中说：马克思“绝不出版一本没有经过他仔细加工和认真琢磨的作品。他不能忍受他未完成的东西公之大众的这种思想。要把他没有做最后校正的手稿给别人看，对他是最痛苦的事情。……有一天他对我说，他宁可把自己的手稿烧掉，也不愿半生不熟地遗留于身后。”
鲁迅说过：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”他劝别人修改文章，他自己的文章也常常是反复修改的。他的著名散文《藤野先生》，修改的地方有160—170处，《＜坟》的题记》全文只有1000多字，改动也有百处之多。
正如契诃夫所说：“写得好的本领，就是删掉写得不好的地方的本领”。
两干多年前的苟子说：“人之于文学也，犹玉之于琢磨也”。曹雪芹写《红楼梦》，于悼红轩中，披阅十载，增删五次，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。
丹麦物理学家玻尔写《光与生命》，反复修改9遍，一直到他认为每个字句都完全表达了自己的本意，才正式发表。
美国海明威把《老人与海》的手稿反复读过近200遍才最后付印。
作家巴金说：“写到死、改到死；用辛勤的修改来弥补自己作品的漏洞”。
毛泽东在《反对党八股》中指出：“文章是客观事物的反映，而事物是曲折复杂的，必须反复研究，才能反映恰当；在这里粗心大意，就是不懂得做文章的起码知识。”
列夫·托尔斯泰说过：“黄金要经过淘洗才能得到，精辟的、被表达得很好的思想也是这样。”
正如作家老舍所说：“文章必须修改，谁也不能一下子就写成一大篇，又快又好。”
保尔·拉法格在《忆马克思》一书中说：马克思“绝不出版一本没有经过他仔细加工和认真琢磨的作品。他不能忍受他未完成的东西公之大众的这种思想。要把他没有做最后校正的手稿给别人看，对他是最痛苦的事情。……有一天他对我说，他宁可把自己的手稿烧掉，也不愿半生不熟地遗留于身后。”
鲁迅说过：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”他劝别人修改文章，他自己的文章也常常是反复修改的。他的著名散文《藤野先生》，修改的地方有160—170处，《＜坟》的题记》全文只有1000多字，改动也有百处之多。
正如契诃夫所说：“写得好的本领，就是删掉写得不好的地方的本领”。
两干多年前的苟子说：“人之于文学也，犹玉之于琢磨也”。曹雪芹写《红楼梦》，于悼红轩中，披阅十载，增删五次，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。
丹麦物理学家玻尔写《光与生命》，反复修改9遍，一直到他认为每个字句都完全表达了自己的本意，才正式发表。
美国海明威把《老人与海》的手稿反复读过近200遍才最后付印。
作家巴金说：“写到死、改到死；用辛勤的修改来弥补自己作品的漏洞”。
毛泽东在《反对党八股》中指出：“文章是客观事物的反映，而事物是曲折复杂的，必须反复研究，才能反映恰当；在这里粗心大意，就是不懂得做文章的起码知识。”
列夫·托尔斯泰说过：“黄金要经过淘洗才能得到，精辟的、被表达得很好的思想也是这样。”
正如作家老舍所说：“文章必须修改，谁也不能一下子就写成一大篇，又快又好。”
保尔·拉法格在《忆马克思》一书中说：马克思“绝不出版一本没有经过他仔细加工和认真琢磨的作品。他不能忍受他未完成的东西公之大众的这种思想。要把他没有做最后校正的手稿给别人看，对他是最痛苦的事情。……有一天他对我说，他宁可把自己的手稿烧掉，也不愿半生不熟地遗留于身后。”
鲁迅说过：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”他劝别人修改文章，他自己的文章也常常是反复修改的。他的著名散文《藤野先生》，修改的地方有160—170处，《＜坟》的题记》全文只有1000多字，改动也有百处之多。
正如契诃夫所说：“写得好的本领，就是删掉写得不好的地方的本领”。
两干多年前的苟子说：“人之于文学也，犹玉之于琢磨也”。曹雪芹写《红楼梦》，于悼红轩中，披阅十载，增删五次，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。
丹麦物理学家玻尔写《光与生命》，反复修改9遍，一直到他认为每个字句都完全表达了自己的本意，才正式发表。
美国海明威把《老人与海》的手稿反复读过近200遍才最后付印。
文章修改是成为一部优秀文学作品的重要途径。中外很多有名的文学作品都是数易其稿才完成的，也才有了今天的影响力。
如中国古典名著《红楼梦》，作者曹雪芹自己就说“增删五次”。
元代四大名剧之一的《桃花扇》（作者孔尚任），也是三易其稿。
当代作家、中国第一位也是目前唯一的一位诺贝尔文学奖得主莫言的长篇小说《蛙》，也是三易其稿，最终获得了第八届茅盾文学奖。
世界名著，美国女作家玛格丽特·米切尔的《飘》，也是数易其稿。
还有，比如王安石的《泊船瓜洲》中的一句“春风又绿江南岸”，其中的“绿”字，作者也是几度修改，据南宋洪迈(《容斋随笔》续笔卷八)记载,王安石先后用了“到”、“过”、“入”、“满”等十多个字,最后才选定这个“绿”字。一直为后人津津乐道。
这说明要使一部文学作品成为优秀的，那么修改是非常重要的一个过程。
著名作家有哪些
并加入国际笔会中国中心其作品以。17、自古以来，在文学领域里，一个诗人作家终其一生，能够为人们留下一两句独具匠心的话语，那便是一生荣幸了，便可成为千秋奇谈，便可流芳百世，而大理潘正伟别具一格创作了那么多清新怡人横贯古今的宏伟诗篇，不能不说是当今的一个奇迹我们。
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像于果这样创作过世界名著的外国作家你还知道哪些请写出他们的名字_百 ...
巴尔扎克 大仲马 小仲马 海涅 司汤达 托尔斯泰 高尔基 海明威
外国的著名诗人及其代表作
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城秀克林： 余秋雨,他曾在散文集《文化苦旅》中曾提及他在上世纪六七十年代曾在浙江蒋氏父子的住处阅读了大量的作品.
