什么是硬汉派侦探小说

硬汉派的侦探小说家有哪些~

1961，美国）
侦探或代表作：
Sam Spade（马耳他之鹰）
Nick and Nora Charles （瘦子）
Continental Op （血红的收获、丹恩氏的诅咒、大陆侦探社）
风 格：建议归入正统硬汉推理，不拖泥带水，没有多余的矫情，作品富左翼色彩，Op也可以说开了无名侦探的先河。

詹姆斯•M•凯恩（James Mallahan Cain，1892 -1977）
侦探或代表作：
/（邮差总按两遍铃）
/（米德莉德•皮尔斯）
/（双倍赔偿）
Jeff Bailey（漩涡之外）
风 格：建议归入正统硬汉推理，关于金钱与欲望的好莱坞戏剧感十足。

米基•斯皮兰（Mickey Spillane，1918-2006）
侦探或代表作：
Mike Hammer系列（吾即判官、大杀特杀）
Tiger Mann系列（血色黎明）
风 格：建议归入正统硬汉推理，涉黄、涉暴力、涉黑，其笔下的城市几乎是肮脏的集合体，有漫威旗下Pulisher的角色即视感。

雷蒙德•钱德勒（Raymond Chandler，1888-1959）
侦探或代表作：
Philip Marlowe系列（漫长的告别、长眠不醒）
风 格：建议归入正统硬汉推理，个人传奇与笔下人物结合最为优质的代表，赋予了通俗角色更上的文学层次感，奠基了伤感硬推流派。

罗斯•麦克唐纳（Ross MacDonald，1915-1983）
侦探或代表作：
Lew Archer系列（蓝锤、移动飞靶）
风 格：建议归入正统硬汉推理，询问式的留白和多以家庭悲剧反映现实的手法结合使得其文学性几乎与雷蒙德•钱德勒不分伯仲。

“理查德•斯塔克”（“Richard Stark”，Donald Edwin Westlake，1933-2008）
侦探或代表作：
“thief” Parker&“actor” Alan Grofield系列（猎人、杀戮之月、相互残杀）
风 格：建议归入非正统硬汉推理，给读者预留的诡计较多，情节驾驭能力较强，特别是1962年的帕克首演，穿插故事主线的主角不再是传统的侦探或退休警察，而变成了一个“恶贼”。

康奈尔•乔治•伍尔里奇（Cornell George Woolrich，1903-1968）
侦探或代表作：
/（后窗）
/（三点钟）
/（我嫁给了一个死人）
风 格：建议归入非正统硬汉推理，更多地偏向黑色小说，具备希区柯克式的将心理白描与剧情悬念完美结合的能力，其可能是劳伦斯•布洛克最爱的作家。

帕特里西亚•海史密斯（Patricia Highsmith，1921-1995）
侦探或代表作：
/（Tom Ripley系列）
风 格：建议归入非正统硬汉推理，个人觉得其是菲茨杰拉德在推理小说领域的再现，奢侈，精致，以及相当程度的冷酷，Ripley系列是其最蜚声的作品集合，集合了道林格雷般的美与险恶。

乔纳森•拉蒂默（Jonathan Latimer，1906-1983）
侦探或代表作：
William Crane系列（疯人院谋杀案、停尸房的女人）
风 格：建议归入非正统硬汉推理，在哈米特基础上吸收了古典推理的解谜设置，结合自己的黑色幽默，名副其实的塑造了一名玩世不恭的“酒鬼”侦探形象。

诺伯特•戴维斯（Norbert Davis，1909-1949）
侦探或代表作：
Max Latin系列（红鹅）
风 格：建议归入正统硬汉推理，如果说有一名侦探在遭受的所有考验和无可奈何面前还能保持一份淡然的话，那一定是马克思拉丁，戴维斯一直在用最大化的乐观笔调写黑色系硬汉推理，直至1949年其自杀。
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2016-09-19更新五位，未完。
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切斯特•海姆斯（Chester Himes，1909-1989）
侦探或代表作：
“Harlem Detective”（Coffin Ed Johnson and Gravedigger Jones）（持枪的盲人、哈莱姆之怒）
风 格：建议归入正统硬汉推理，“黑人传奇”、“入狱二十年”、“种族歧视与冲突”、“哈莱姆区”、“美国黑人侦探小说奖”，仅仅是听到这些词，你就已经可以把海姆斯与那个黑色年代层出不穷的罪恶联系到一起了。

“布雷特•哈利戴”（“Brett Halliday”，Davis Dresser，1904-1977）
侦探或代表作：
Michael Shayne系列（死亡的分配）
风 格：建议归入正统硬汉推理，二三十年代硬汉推理典型，20th Century Fox曾归纳了其最负盛名的几部作品：《Sleepers West》、《 Dressed to Kill》、《Blue， White and Perfect》、《The Man Who Wouldn't Die》等。特别地，其第二任妻子为海伦•麦克洛伊，心证推理流派奠基人。

罗伯特•帕克（Robert Parker，1932-2010）
侦探及代表作：
Spenser系列（福地）
风 格：建议归入正统硬汉推理，每个硬汉都会有一座城，Spenser的城是波士顿。在美国人权、妇女、和平等运动背景下，帕克通过作品中塑造的大量民族熔炉式的配角描写，大为丰富了Spenser的性格特征，凸显了七八十年代典型的个人英雄形象，哈兰•科本受其影响颇深。

苏•格拉夫顿（Sue Grafton，1940-）
侦探及代表作：
Kinsey Millhone字母系列（A：不在现场）
风 格：建议归入非正统硬汉推理，有一种传承，叫致敬。格拉夫顿塑造了一个性格大咧与男人无异的女硬汉调查员形象，但内里又揣了阿加莎•克里斯蒂这般女人才会有的英国乡村式的刻薄，曲折中不失戏谑。她计划用26个字母写完26本书，只为致敬罗斯•麦克唐纳。截至目前，已写完X。

比尔•普洛奇尼（Bill Pronzini，1943-）
侦探或代表作：
无名侦探系列（诱拐、中枪）
风 格：建议归入正统硬汉推理，同样是以无名侦探为角色特征，普洛奇尼笔下的无名侦探形象相比哈米特却多承接了一份地气，多糅合进了一份普通人的情绪，“他”热爱生活，敢于追求恋情，收藏了六千本通俗小说，在天使之城主持正义。“大侦探外更是小人物”的写法让我们认识到周边不是只有Marlowe这样的伤感硬汉，还有“他”这样身材发福、容易被生活左右的柔软硬汉。

一、代表人物不同：
1.本格派：
江户川乱步、宫野村子、绫辻行人、岛田庄司。
2.硬汉派：
达希尔·哈米特、雷蒙德·钱德勒。
二、特点不同：
1.本格派：
小说以解谜为主，严格遵守诺克斯公平性守则，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节，并且，读者与故事中的侦探永远站在一个平面，拥有相同数量线索。
2.硬汉派：
一种“反传统侦探小说”的形式而演变出的小说，主要以描写艰苦的环境和打斗的场面来赢得读者的喜爱。硬汉派侦探小说或多或少具针砭世态的含义，现实主义色彩浓厚。他们的创作手法也独具一格而不落俗套，例如，为加快情节节奏，往往不注重小说场景的描绘和人物心理的描述。

扩展资料
本格派的代表人物之一是江户川乱步，他在日本推理小说界的地位大概也就相当于柯南道尔在欧美侦探小说界的地位了，他笔下的明智小五郎在四五十年代曾是无数日本人心中的偶像。
他的短篇，比如《心理测验》，完全从心理分析的角度破案，比较有创意，也比较严密，还有《D坡杀人案》，对于“联想诊断法”也有所涉及。至于他的长篇象《女妖》、《黄金假面人》之类，还是存在日本绝大多数推理小说善于设置悬念却又不善于解决悬念的通病。
自上世纪30年代起，它在美国特定环境中又有了新的发展，首先出现的就是达希尔·哈米特和雷蒙德·钱德勒开创的硬汉派侦探小说，随后衍生了许多旁支，诸如庭侦探小说、犯罪小说、警察小说、间谍小说和国际政治小说等等。
参考资料来源：百度百科-硬汉派
参考资料来源：百度百科-本格派

　　西方侦探小说的创始人一般都公认是19世纪的美国作家爱伦·坡，随后经英国的柯南·道尔、多萝西·赛耶斯和阿加莎·克里斯蒂等作家的仿效推进，使侦探小说成为一种流行的通俗文学样。自上世纪30年代起，它在美国特定环境中又有了新的发展，首先出现的就是达希尔·哈米特和雷蒙·钱德勒开创的硬汉派侦探小说，随后衍生了许多旁支，诸如庭侦探小说、犯罪小说、警察小说、间谍小说和国际政治小说等等。

　　美国1929年出现了经济机，接连几年陷入了严重的大萧条，社会风气日趋腐化堕落，黑社会势力也随之猖獗，社会名流、律师乃至执法当局也与他们同流合污，狼狈为奸，暴力犯罪事件层出不穷，传统的道德准则趋于崩溃，法律和秩序成为一句空话。硬汉派的私家侦探便在这种恶劣的环境中挺身而出正直刚强地为社会伸张正义，但是他们又多多少少带有一种愤世嫉俗的心态。哈特和钱德勒所塑造的就是这类私家侦探的形象。因此可以说硬汉派侦探小说或多或少具针砭世态的含意，现实主义色彩浓厚。他们的创作手法也独具一格而不落俗套，例如，为加快情节节奏，往往不注重小说场景的描绘和人物心理的描述，然而这种简洁的叙述和机智隽永的对话却又把小说写作艺术和美学价值提升一个新高度，非一般侦探小说或其他通俗文学样式所能比拟的。

　　达希尔·哈米特1894年出生于马里兰州圣·玛丽镇一个种植烟草的农户人家。他13岁即辍学走向社会谋生，当过报童、码头装卸工、机关勤杂人员和证券公司小职员。1915年起他担任平克顿侦探社私人侦探八年，为后来创作侦探小说提供了泛的素材。1922年起他先为《黑面具》杂志写些短篇小说，嗣后陆续写出《血腥的收获》（1929）、《戴恩家的祸祟》（1929）、《马耳他黑鹰》（1930）、《玻璃钥匙》（1931）和《瘦子》（1933）五部长篇小说，真实地反映了当时美国光怪陆离的社会面貌，同时也刻画了美国人某种强悍的“硬汉子”性格，塑造了一种新型的美国民间英雄人物，堪与海明威小说中的硬汉相比。1930年他被派拉蒙影片公司聘为编剧人员，由于他的小说多次被改编成电影，遂使他遐迩闻名。

　　《瘦子》出版后，由于全书情节跌宕起伏，扑朔迷离，扣人心弦，深受读者欢迎，屡次再版。米梅电影公司于该书出版半年后即买下电影拍摄权，当年便拍竣放映，轰动一时，使书中那对机智勇敢、对话风趣的侦探夫妇成为美国家喻户晓的人物。电影公司于1934年至1947年又续拍了五部以尼克和诺拉为主公的电影，仍由哈米特提供故事。

　　《瘦子》一书中插有一长段离题甚远的美国历史上一桩人吃人肉的轶事，有的评论家认为这是作者为增加篇幅而加的败笔，殊不知这正是哈米特以此来讽喻当时美国社会上尔虞我诈和弱肉强食的不良现象，可谓用心良苦，切中时弊。

　　此外，值得一提的是哈米特曾因思想左倾而在50年代初成为麦卡锡主义受害者。1938年他曾当选为美国电影艺术家委员会主席，该委员会的主要目的是为反法西斯事业筹款，特别是为了支援西班牙反佛朗哥的内战和中国英勇的日战争。第二次世界大战期间，哈米特于1942年参军，被派驻在阿留申群岛，在部队中编辑《阿达克岛报》，并经常给战士讲解战争局势，据退伍军人巴德·弗里曼1982年接受《芝加哥论坛杂志》编辑采访时说：“哈米特是个超人。他每周给我们两次有关中国的情况。我认为这真是太好了。就像进学校学习一样。他知渊博，是个了不起的人物。”哈米特对中国的这番情谊是值得我们感激并译介他的作品的。

　　已故老人董乐山兄1995年曾在一篇题为《私家侦探的别名》的文章中写道：“如果说平克顿侦探社还有什么其他与美国文学有缘分的话，那就是著名左翼剧作家丽莲·海尔曼的相好达希文·哈米特年轻时曾为平克顿侦探社效过力，他后来根据切身经验，写出不少侦探小说，与后来的雷蒙·钱德勒一起，开创了硬汉派小说的先河。他笔下的私家探……性格正直刚强，语言干脆爽快，而故事情节往往出人意外，不落一般侦探小说拖拖拉拉的俗套，所反映的社会层面也广泛复杂多样，具有一定的现实性，因此把他们两位作家称作侦探小说家而归为通俗小说家一类实在太辱没他们了。”当今美国文学界有识之士也持有同样观点。1999年，“美国文库”为此出版了《哈米特集》，内收他的五部长篇小说，这无疑是对达希尔·哈米特为美国文学所做出的贡献给予了充分肯定。 来源：书摘

　　来源：文学报
　　西方侦探小说从十九世纪中叶美国作家爱伦·坡的此小说开始，算起来已经有一百五十多年的历史。其间，许多作家写出了大量不同背景、不同风格的探案故事，它们以扑朔迷离的情节、缜密的逻辑、严谨的推理以及出人料的结尾深受人们的欢迎。到二十世纪二十年代，这一文学品种可以说是到了它的鼎盛时期。二十年代末，资本主义世界，其是在美国，随着新一轮周期性经济危机的爆发，出现了前所未有的大萧条；经济大衰退，于是社会风气败坏，恶势力猖獗，暴力罪案大量发生、社会秩序受到严重威胁。作为社会现实的反映，侦探小说的面貌也发生了相应的变化，“硬汉侦探”这一新的样式以其贴近实际的故事、恶如仇且胆识过人的私家侦探主人公形象、明快的节奏、火暴的场面，使读惯了由文绉分析推理为主的传统侦探小说的读者耳目一新，多部小说还被搬上银幕。

　　达希尔·哈米特是“硬汉侦探小说”的创始人和代表作家之一。他本人曾当过私人侦探，所以对于社会的各个方面，尤其是警方与罪犯之间的斗争，对于犯罪分子的心理及作案手段，对于警方的侦破策略等都有具体而细致的感性认识，积累了丰富的写作素材，因此他的小说有烈的感染力。

　　《戴恩家的祸祟》叙述经验丰富的探员从一件普通的钻石失窃案中发现疑窦，侦破个连一个的命案。《血腥的收获》描写强悍的侦探凭着一身正气和过人本领，入恶势力内部，设下离间妙计，并亲身投入实际战斗，摧毁犯罪组织。《马耳他黑鹰》的故事情节围绕着各派人物争夺一件无价之宝而展开，表现了私家侦探的智勇双全和全套“硬汉派”侦查本领；一四一年由约翰·休斯顿拍摄的同名电影由著名硬汉亨弗雷·鲍嘉扮演主角斯佩德，获奥斯卡三项大奖，被认为是黑白片经典之作。《瘦子》以发明家魏南特的女秘书被杀开始，结束时三起杀人案水落石出；米高梅公司一九三四年所拍影片由著名影星威廉·鲍威尔和麦尔娜·洛伊饰男女主角，范·戴克执导。

　　侦探小说一般被认为只是供人们消磨时光的读物，侦探小说作家往往被归为通俗小说家。达希尔·哈米特的这几部小说当然也可供人们作为茶余饭后的消遣，但它们除了有一般侦探小说的共同点之外，还有一个十分突出的特点，那就是它们的故事贴近现实，作品的结构及叙方式注重服从于写实要求而不落窠臼，突破了传统侦探小说的模式，反映了较广泛的社会生活。哈米特应该得到较高的评价。

　　为增强他的小说的现实性，哈米特在两个方面做了特别的努力。其一，人物的语言切合人物的身份和心态，尤其是大量下层社会犯罪分子的行话、盗贼的切口以及美国本地方言的运用，给读者立体感和真实感。例如，“我知道一个造假币者，他甩掉了他的老婆因为在他蹲大牢的时候她学会了抽烟”这样的句子，让读者觉得自己是在读一个完全不同于福尔摩斯探案的另一类粗犷的侦探故事；一个以“别跟我来那套……什么层层铺垫、引向高潮之类，这一套都免了吧。我是个大老粗，不吃这一套——听了反而要肚肠发痒。”这种口气说话的私家侦探，一定不会是比利时大侦探波洛。其二（这一点更重要），哈米特通过他的小说制造了一种郁的氛围，把当时他所处的社会那种动荡和混乱生动地呈现在读者面前，使人读了他的故事之后强烈地感受到弥漫于整个社会的一种腐败气氛，并得出“这样的猪圈真是非打扫不可”的结论，从而由衷地钦佩故事的主人公——那些有勇有谋、出生入死的私家侦探。在这方面，《血腥的收获》是一个突出的典型。

　　哈米特的同时代人，“硬汉侦探小说”的另一位代表人物雷蒙·钱德勒在《凶案小说的朴素艺术》一文中评论说：哈米特在一种由于过分强调推理侦手段的神奇作用而变得渐渐失去生命力的艺术形式中注入了现实主义因素。这是非常精辟的概括。

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