再别康桥中第一节与最后一节有什么不同
第七节，跟开头呼应。“云彩”本来是不能带走的，然而诗人却说“不带走一片云彩”。这种夸张手法，表露出诗人不愿惊动他心爱的康桥的一片情意。这里，节奏相同，但以词句的变换融入更多的不得不离去的哀愁。至此，诗人把对康桥的“浓得化不开”的感情，于“沉默”“轻轻”“悄悄”中表现了出来。
首尾呼应的作用:强调主题,加深印象,引起共鸣.
《再别康桥》首尾呼应回环的写法是为了强化“再别”的感情色彩,诗人又回到了开头的告别.与第一节诗相比,其他的诗句都没有任何的改动,只是更换了最后的一句,但这种复踏已不是简单的民歌体的复踏,它传达出了更深的情感意义——“不带走一片云彩”是诗人在经历了康河的漫溯后产生的灵性,使其对康桥的爱和眷恋化成的一个洒脱的意象,一个极富动态感的姿态,给全诗平添了几分诗意,增强了几分飘逸与潇洒,并在出人意外的奇想中,透出了诗人独特的个性美.全诗也由此完成了一个美丽的圆形抒情结构.
所以，从内容上来看第一节"轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手作别西天的云彩"这句诗若分析的话，可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。还有，还加上一句，作别西天的云彩，西天的彩霞给我们一个印象，就是为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以用这句话来概括，为这个诗定下了一个基调。
最后一节"悄悄的我走了，正如我悄悄的来，挥一挥衣袖，不带走一片云彩"——"云彩"有象征意味，代表彩虹似的梦，它倒映在水中，但并不带走，因此再别康桥不是和他母校告别，而是和给他一生带来最大变化的康桥文化的告别，是再别康桥理想，起到了深化主题的作用。
在结构上，前后两节则起到了前后呼应的作用；再者第一句和最后一句是反复的，加强节奏感，且其中的词是重叠的，例如"悄悄"、"轻轻"体现了徐志摩诗歌的音乐美（新旧诗派的"三美"，即绘画美，建筑美，音乐美。音乐美是徐志摩最强调的）
徐志摩:《再别康桥》原文及其赏析
而此时的康桥,也沉默,似乎也不愿离别。 最后一节,与第一节呼应,又有深入,"轻轻"变成了"悄悄",物我两眷溢于诗表。 诗人以优美的意象,宁静平和的心态,写了对康桥深深的眷恋之情。 《再别康桥》的艺术形式: 1、形式:四行一节 错落排列 字数相近 回环呼应--建筑美 明确:首句连用三个"轻轻的",使我们仿佛...
再别康桥每一小节意思
第一节——挥别康桥 第二节——金柳图 第三节——青荇图 第四节——潭水图 第五节——小船星辉图 第六节——康河沉默图 第七节——再次挥别康桥 再别康桥 轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥...
阅读再别康桥,1.本诗的感情基调是什么,表
保持沉默。"沉默是今晚的康桥"，充满了无法化解的离愁别绪，将诗人沉思默想的心境推到了极致。第七节，与开头呼应。诗人是那样不舍得离去，却"不带走一片云彩"，不愿惊动心爱的康桥，不舍得让康桥与我一同伤感。这一节不是对第一节的简单重复，而是更加深情，更加眷恋。同时也有一种洒脱的韵味。
徐志摩的那个我挥挥手不带走一片云彩的全诗是?
这是现代诗人徐志摩的代表作品《再别康桥》，“康桥”是徐志摩精神的故乡，与康桥匆匆作别，那种心情自然是依依难舍的。以悄然的惜别，抒写无尽的眷恋之意，是这首诗的特点。一、全诗内容如下 轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。--- 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光...
再别康桥分层次
7、第七节，与开头呼应。诗人是那样不舍得离去，却"不带走一片云彩"，不愿惊动心爱的康桥，不舍得让康桥与我一同伤感。这一节不是对第一节的简单重复，而是更加深情，更加眷恋。同时也有一种洒脱的韵味。第一节最引逗我们情思的是那三个\\"轻轻\\"，使我们体会到，康桥是美丽，而这美的最集中的表现...
再别康桥第一小节表现手法?
诗歌的第一节,音节柔和动听,节奏轻快,哀而不伤.“轻轻的招手,作别天边的云彩”体现了他在淡淡的离情中所表现出的潇洒的风度,浪漫的情怀,飘逸的诗人风格.隐约中虽有淡淡的哀愁,却非浓浓的伤感.接下来的二、三、四节,描写了令他永远陶醉的康桥景色：“河畔的金柳”,“波光里的艳影”,“软泥上的...
再别康桥在节奏上有什么特点 第一节和最后一节这两节有什么特点?_百度...
表达了徐志摩对英国牛津大学的留恋和不舍，表达了依依不舍之情，老师讲的 深化主题，符合文章中心
再别康桥中诗人一开始连用三个轻轻地有何作用
第一节，连用三个“轻轻的”，实写只身悄悄来到和离开康桥时的情景，同时透露了难分难舍的离情，并且以轻微跳跃的节奏，托出了缓步飘然而去的形象，给全诗定下抒情的基调。《再别康桥》是现代诗人徐志摩所作。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。原文节选：轻轻的我走了，...
课文《再别康桥》每一节的感情基调
第一节，连用三个"轻轻的"，向西天的云彩招手作别，给全诗定下抒情基调既有难舍难离的真情，又有淡淡的无奈与感伤。第二节，写了岸边的柳树，"金柳"是夕阳下的柳树的生动色彩的描绘，它秀美婀娜，好像"新娘"，既喻出其形态的美好，又传达出诗人的无限欢喜和眷恋之情。第三节，写了康河的水草，绿...
再别康桥 全诗的基调是什么
保持沉默。"沉默是今晚的康桥"，充满了无法化解的离愁别绪，将诗人沉思默想的心境推到了极致。7、第七节，与开头呼应。诗人是那样不舍得离去，却"不带走一片云彩"，不愿惊动心爱的康桥，不舍得让康桥与我一同伤感。这一节不是对第一节的简单重复，而是更加深情，更加眷恋。同时也有一种洒脱的韵味。
褒穆舒肝： 第七节,跟开头呼应.“云彩”本来是不能带走的,然而诗人却说“不带走一片云彩”.这种夸张手法,表露出诗人不愿惊动他心爱的康桥的一片情意.这里,节奏相同,但以词句的变换融入更多的不得不离去的哀愁.至此,诗人把对康桥的“浓得化不开”的感情,于“沉默”“轻轻”“悄悄”中表现了出来.
宜都市17356064461： 再别康桥中第一节与最后一节有什么不同 - ？
褒穆舒肝： 轻轻的我走了, 正如我轻轻的来; 我轻轻的招手, 作别西天的云彩. 悄悄的我走了, 正如我悄悄的来; 我挥一挥衣袖, 不带走一片云彩. 用词的不同,在于第一节的三个“轻轻”,末一节的三个“悄悄”,招手和挥袖、作别云彩和不带走云彩. ...
宜都市17356064461： 再别康桥 第一段 与最后一段的区别是什么 这样写的好处是什么 - ？
褒穆舒肝： 首先,在最后一段与第一段具有某些相同的语意,可以起到前后对称,上下呼应的好处.使诗的结构更为完整.可以更加突出“轻轻的”“悄悄地”这一语境感.使诗体现朦胧的意境. 而另一方面,使两段具有的一些不同的语意.可以体现出诗人心情的变化.用不同的字眼来展现丰富的感情色彩.例如用“悄悄的”代替“轻轻的”体现了诗人从踟蹰的依依不舍,到洒脱的作别的思想转换. 所以说,这样同中有异的语意,可以加深读者的思考,使诗更上一个高度.
宜都市17356064461： 再别康桥 最后一节与全诗第一节在抒情上有什么异同,分析这样写的好处 - ？
褒穆舒肝： 前者是依依不舍的道别,后者是觉得自己不能打破此情此景,淡淡的忧伤
宜都市17356064461： 《再别康桥》中的第一节和最后一节对于表达主题起什么作用 - ？
褒穆舒肝： 首尾呼应的作用:强调主题,加深印象,引起共鸣. 《再别康桥》首尾呼应回环的写法是为了强化“再别”的感情色彩,诗人又回到了开头的告别.与第一节诗相比,其他的诗句都没有任何的改动,只是更换了最后的一句,但这种复踏已不是简单的民歌体的复踏,它传达出了更深的情感意义——“不带走一片云彩”是诗人在经历了康河的漫溯后产生的灵性,使其对康桥的爱和眷恋化成的一个洒脱的意象,一个极富动态感的姿态,给全诗平添了几分诗意,增强了几分飘逸与潇洒,并在出人意外的奇想中,透出了诗人独特的个性美.全诗也由此完成了一个美丽的圆形抒情结构.
宜都市17356064461： 再别康桥第1节与最后1节这样写有什么好地方 - ？
褒穆舒肝：[答案] 与文章第一小节相呼应,突出了“我”走时是一种静悄悄的感觉,表达了作者不愿打扰康桥的宁静和谐的气氛的思想感情,使文章情感抒发地更加巧妙,也使文章的格律更为工整.
宜都市17356064461： 《再别康桥》第一节和最后一节,语义相似,节奏相同,构成回环呼应的结构形式,这有咋样的表达效果? - ？
褒穆舒肝：[答案]第一节和最后一节语意相似,都表达一种与母校告别的依依不舍、缠绵悱恻的感情.但相似中有不同,首节的两个“轻轻”在末节改成了两个“悄悄”,首节是“招手”作别西天的“云彩”,末节是挥“袖”不带走“云彩”,末节表达的依依惜别之...
宜都市17356064461： 再别康桥第1节与最后1节这样写有什么好地方 - ？
褒穆舒肝： 与文章第一小节相呼应,突出了“我”走时是一种静悄悄的感觉,表达了作者不愿打扰康桥的宁静和谐的气氛的思想感情,使文章情感抒发地更加巧妙,也使文章的格律更为工整.
宜都市17356064461： 徐志摩《再别康桥》中第一节和最后一节起什么作用? - ？
褒穆舒肝： 从意象上看,全诗有一个由概括到具体再到概括的过程:从第一节的“我轻轻的招手,作别西天的云彩”到第二节“那河畔的金柳,是夕阳中的新娘”,再到第三节“软泥上的青荇,油油的在水底招摇”,意象逐渐地由大到小,由概括到特写....
宜都市17356064461： 再别康桥在节奏上有什么特点 第一节和最后一节这两节有什么特点? - ？
褒穆舒肝： 诗歌节奏鲜明,韵律和谐.读起来琅琅上口,悦耳动听,充分体现了诗歌的音乐美 第一节和最后一节在语意上相似,结构上也相似,读起 来节奏也相同.这种方法叫做“回环往复”,在诗经中就 叫做“复沓”.这样使得 诗歌前后呼应,结构圆合,也增添了诗歌的节奏感.
