柳永是唐宋八大家之一，他的慢词创作有怎样的风格？

北宋词人柳永的创作风格怎样？是怎么看待他的贡献的？~

柳永乃婉约派四大旗帜之一，在四旗中号“情长”，有“豪苏腻柳”之称，柳词 成名作《雨霖铃》配图，如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。 　　 柳永的词凄婉缠绵，儿女情长，但却不靡靡。构词意境脱俗，豪放不羁。以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。虽有花间词派遗风，亦标新立异，独树一帜。 　　 柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨。

首先把这首词先贴出来,以便与赏析：
《甘州八声》
（宋）柳永
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼.是处红衰翠减,苒苒物华休.惟有长江水,无语东流.
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收.叹年来踪迹,何事苦淹留.想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟.争知我,倚栏杆处,正恁凝愁!
在写景和写情的安排上,上片以写景为主,但景中有情,一步步深入.到了下片,一开头作者便写道“不忍登高临远,望故乡渺邈……”,由此转入情感描写,整首词由写景转入抒情.作者用借景抒情的手法,表达了想念故乡而又不忍心登高,怕引出更多的乡思的矛盾心理.
时间上,作者首先从现在入手,即眼前之景和身处之境,之后逐渐追溯到过去,“叹年来踪迹,何事苦淹留”,回顾自己落魄江湖,四处漂泊的经历.
在空间上,诗人从高到低,由远及近,层层铺叙,把景与情融合在一起,表达的不紧不慢,却又有一种酣畅之感.到了最后作者写道,“想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟.争知我,倚栏杆处,正恁凝愁”,这个空间的变换用的十分巧妙,首先“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟” 是虚写,是从对方写来与自己倚楼凝望对照,进一步写出两地想念之苦,与上片寂寞凄清之景象照应.“争知我,倚栏杆处,正恁凝愁”则又回到作者自己,倚栏凝瞅,有回到实写,由此实——虚——实的空间转换,使整首词的层次更加鲜明.
先暂时分析这么多吧,希望能够帮到你,请及时对问题进行处理.

柳永在仕途上并不是很顺利，做官做到最大便是六品，四次进士考试都落榜了，直到50岁以后才金榜题名，从世俗的眼光看，柳永比晏珠、辛弃疾和欧阳修来说差的不是一点半点，但若是从文学上的成就看，柳永不仅不比他们差，甚至还可傲视群雄。他的慢词创作与当时盛行的“小令”不同，但满词不同，它的篇幅较长，可尽情的释放情感，其慢词中的信息量是当时的古体诗所不能比拟的，柳永对词的进步作出了杰出的贡献，极大的丰富了词的表现手法，他的词非常讲究结构与章法，词风非常真率明朗，词体语言流畅自然，有着非常鲜明的个性特色。

一、宋词的几位大佬

晏殊十四岁便考中了进士，有神通之称，更是顺风顺水的做到了宰相一职，可算是人生美满，欧阳修在科举上虽也经历了不少坎坷，但在二十四时也已金榜题名。后来官拜副宰相，也是非常的了不得。而出生在金国的辛弃疾更是了不得，在二十五岁之时带着起义军投奔南宋，得到宋高宗的高度评价。跟这几位比，柳永算是老前辈，虽政治上的贡献比不上他们，但在文学创作中，却是作为先驱者的存在。

二、慢词的起源

柳永本就有才，家室也不俗，本以为考取一个进士，就如囊中取物，但他却是在这上面栽了跟斗，天赋极高的人，在遇到本不该有的挫折之时，都会受到很大的打击，会放纵自己，当时的柳永便是如此。当时的他在沉醉于温柔之乡中，但虽是消沉，却也并没有自我厌弃，在这段放浪形骸的日子里，柳永创作了《望海潮》这首词，相传，当时金国完颜亮之所以要攻打南宋，便是因为对柳永词中描写的杭州美景过于向往。

三、命运作弄

柳永因为《望海潮》而出名了，但事情总是具有两面性的，柳永当时虽然在民间有词神的称号，但是却并不被士大夫所喜，据说他早年考不上进行的原因，是因为宋真宗不喜，甚至怀疑他的人品，而在五十岁之后考上，还是因为宋仁宗不找他的茬，但历史已经无法考证了。

大家都知道，词是为歌词，在一开始的时候，它便是用来唱的，而慢词，是更适合歌姬演唱的歌词，而柳永为歌姬们创造了大量的歌词，成为了歌姬心目中的词神，大概也是因为这个原因，柳永才会被宋真宗所厌弃吧。但不可否认的是，柳永其人确实非常有才，虽然一开始名落孙山，但人生哪有一帆风顺的呢。

柳永是我国北宋时期著名的词人，在作词方面有很高的造诣。他创作的慢词主要特点是清奇秀丽、通俗易懂，而且内涵深蕴。

主要是写青楼女子方面的词，柳永在仕途不顺之后，继而流连于青楼之间，从青楼女子的生活处，获得了不少的灵感，所以他的词主要是围绕这方面而创作。

柳永的词凄婉缠绵，儿女情长，但却不靡靡。构词意境脱俗，豪放不羁。以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。虽有花间词派遗风，亦标新立异，独树一帜。

柳永不是唐宋八大家之一。

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大名县15391366716： 柳永对词的主要贡献是什么? - ？
登窦怡邦：[答案] 柳永对词体制、艺术的贡献 1、大量制作长调慢词. 柳永大力创作慢词,从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式平分秋色,齐头并进.慢词篇幅体制的扩大,相应地扩充了词的内容涵量,也提高了词的表现能力. ...

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登窦怡邦：[答案] 写都市生活的繁华 写男女爱情的苦痛

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大名县15391366716： 慢词的艺术特点 - ？
登窦怡邦： 慢词是宋词的主要体式之一,慢词的名称从“慢曲子”而来,指依慢曲所填写的调长拍缓的词.由宋朝婉约派词人柳永创出,在艺术表现手法上以白描见长,长于铺叙,描写细致;善于点染,情景交融,抒情色彩强烈,语言浅显易懂,自成一格,在市民中有很大影响. 扩展资料: 柳永一生飘泊,比较接近民众生活,词作多描绘都市风光,传写坊曲欢爱,抒发羁旅情怀,内容丰富,语言俚俗家常,颇合市民阶层的口味.他精通音律,长期混迹秦楼楚馆,与乐工、歌姬密切合作,创作了许多新腔,其中大多数为慢曲长调. 柳永还将六朝、隋唐小赋的技法引进宋词,使得自己的词作拥有新鲜的时代风貌,加之歌伎传唱,从而使柳词具备极为广泛的群众基础,风靡四方.

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登窦怡邦： 在慢词体制的发展过程中影响最大的词人便是柳永.而且,柳永还发展了词的俚俗性特征,使之符合市民阶层的审美口味,开创了“俚俗词派”.柳永是宋词发展转变过程中的关键性人物.正是因为柳永的出现,才使宋词的创作走向更为广阔的...

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登窦怡邦： 柳永,字耆卿,初名三变,福建崇安人.他一生仕途坎坷,到晚年才中进士.在北 宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位.他是北宋第一个专力写词 的作者,也是第一个大量写作慢词的词人.他能自制新曲,音律谐婉.他的词,铺叙展 衍,不事雕饰. 在宋词的发展中,有开疆拓土之功.他的词通俗浅近,旖旎近情.深受人们的喜爱.

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登窦怡邦： 柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人.柳词在当时曾广泛流传. 1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献.词至柳永,形式体制更为完备,为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一...

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登窦怡邦： 柳永是第一个大力作词的人.柳永大量创作长调慢曲,宋词才开始由小令阶段渐进到慢词阶段.他大量填写慢词,奠定了长调的形式和体制.慢词篇幅增长,使词体恢张,可开阖变化,便有了驰骋才情的余地.柳永慢词多用新调,即使他所用...

大名县15391366716： 柳永的资料 - ？
登窦怡邦： 柳永北宋词人.原名三变,字耆卿.福建崇安(一作乐安)人.其生卒年未见史籍明载,据今人唐圭璋《柳永事迹新证》,约生于宋太宗雍熙四年 (987),卒于宋仁宗皇佑五年(1053).他的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023~1063)...