《羞羞的铁拳》凭借什么成为国庆档的大赢家

作者&投稿:乾侄 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
国庆档羞羞的铁拳票房第一吗?~

国庆长假恰逢中秋,8天长假为电影市场带来了久违的热度。数据显示,这个“超级国庆档”全国总票房达到26亿,这也是国庆档票房首次突破20亿大关。其中,前七天票房为23.8亿,将前年的国庆档票房历史纪录(18.63亿)大幅提升了近三成。

其中,开心麻花的第三部喜剧电影《羞羞的铁拳》在整个国庆期间独领风骚,始终占据票房和排片的冠军位置。凭借马丽和艾伦“互换身体”所带来的喜剧效应,该片获得了与《夏洛特烦恼》同样的高口碑,密集的笑点让观众尽情享受假期中的难得轻松。《羞羞的铁拳》国庆假期内票房高达12亿,大幅刷新了此前由《心花路放》保持的国庆档内单片票房纪录(6.49亿)。

截至10月9日零点,该片累计票房已达14.6亿,超过《摔跤吧!爸爸》12.99亿的成绩,暂居今年内地票房榜第六名。同时,该片也成为今年第五部、国庆档唯一一部“国产十亿票房俱乐部”成员,未来有望向20亿大关发起冲击。

《羞羞的铁拳》是开心麻花影业、新丽电影和猫眼影业联合出品,由导演宋阳、张迟昱联合编剧并执导,由马丽、艾伦、沈腾主演的一部喜剧电影。

主要讲述了靠打假拳混日子的艾迪生(艾伦饰),本来和正义感十足的体育记者马小(马丽饰)是一对冤家,没想到因为一场意外的电击,男女身体互换。性别错乱后,两人互坑互害,引发了拳坛的大地震。

也揭开了假拳界的秘密,惹来一堆麻烦,最终两人在“卷莲门”副掌门张茱萸(沈腾饰)的指点下,向恶势力挥起了羞羞的铁拳。

《羞羞的铁拳》根据同名话剧改编,主要讲述了一个搏击选手艾迪生和一个体育女记者马小,因为一场意外的电击灵魂互换的搞笑爱情故事。
《羞羞的铁拳》将于9月30日上映。
喜欢的朋友可以去看一下。

从2015年《夏洛特的烦恼》的异军突起开始,就不断有人预测话剧将成为电影的IP大池塘,话剧改编电影的热潮即将到来。但是几年下来,每年话剧改编的电影的数量还是保持在一两部,实在谈不上什么热潮。
其实,话剧改编电影的历史在我国由来已久,曹禺先生的代表作《雷雨》《日出》就曾被翻拍成十余部电影,最早的版本甚至可以追溯到1938年。建国后,从老舍的《茶馆》《龙须沟》,到宗福先《于无声处》、苏叔阳《丹心谱》、沙叶新《陈毅市长》,再到前几年的《满城尽带黄金甲》《夜宴》和《华丽上班族》,话剧改编电影的脚步从来没有停止过,也算不上什么新现象、新问题。
因为电影和话剧这两种艺术形式存在天然的亲缘性,它们在很多方面的相似性让改编成为可能。两者都是关于时间和空间的艺术,都具有叙事性和历时性,也都建立在第四堵墙的理论基础之上。两者的时长都在两个小时左右,所以改编的过程基本都是1:1的搬演。商业电影一般都遵循开端、转折、危机、结局的四段式结构,话剧最经典的也是四幕戏,所以两者的节奏也非常相似,比较容易实现转化。从这些方面来说,话剧改编电影的难度要小于文学改编电影,甚至小于电视剧与网剧的电影化。
而且电影和话剧都是表演的艺术,两者的表演体系也师出同门,都分为两派:一派是前苏联斯坦尼斯拉夫斯基的体验派,后来在好莱坞衍生出方法派;另一派则是德国布莱希特的表现主义。以戈达尔为代表的法国新浪潮电影,喜欢使用打破第四堵墙的“间离手法”,让观众产生反思和思考,这就来源于布莱希特的表现主义理论。所以话剧改编电影在表演层面也比较容易实现。
但是近年来以开心麻花为代表的话剧电影化,和上述的话剧改编电影存在一定的差别。以前的话剧改编作品,是电影行业对其它领域IP的吸收和借鉴,形式和媒介并不是关键。比如张艺谋、冯小刚和杜琪峰,他们的电影可以改编自小说、新闻、真实事件等任何媒介,话剧仅仅是其中的一个选项。
然而对于开心麻花来说,从话剧到电影的这个过程是至关重要的。首先,改编电影是其扩大受众、提高影响力的必要手段。相对于电影,话剧的影响力实在非常有限,比如最成功的商业话剧《夏洛特烦恼》,在北京上演了三十多轮,还前往全国各地进行巡演,总共演出上千场,但辐射到的观众不过百万人。而其电影版上映后,进电影院的观众人次是千万级的,这还没不包括电影下线后通过网络和电视覆盖到的人群。而且开心麻花自2003年成立以来,在话剧领域深耕十余年,也不过成为全国最卖座的话剧团体,但一部《夏洛特》的上映,让其顺利跻身新三板,成为新三板为数不多受到追捧的股票,后来《驴得水》《羞羞的铁拳》的热映,都为其在A股上市做好了准备。
其次,开心麻花的三部电影的编导同时也是话剧版的编导,闫非和彭大魔、周申和刘露、宋阳和张吃鱼都曾经表示,话剧剧本创作之初就有拍摄电影的想法。这可能因为他们大多是八零后,都是在国产电影大发展的背景下成长起来的,对电影行业有向往之心,所以话剧也就成了他们向电影界进军的阶梯和试金石。而让自己的作品经历舞台长时间的打磨,也就为他们电影作品的成功打下了坚实的基础。
《羞羞的铁拳》的编导张吃鱼曾总结,开心麻花最核心的创作模式是集体创作和排练试演,这其实是也是大部分话剧团体所采用的模式。一个作品诞生之初,导演提出大体思路,然后所有演员一起进行集体创作来完善它。剧本出来以后要经历排练稿,边排边改,再通过内部试演实现进一步的提升。张吃鱼认为排练稿对剧本的提升作用非常大:“一个本子原本只有四分的话,排练完以后至少能达到六分”。再经过长时间的舞台演出,根据观众的反馈随时调整细节和节奏,让剧本日臻完善。这样经过舞台磨砺和观众检验的作品被搬上大银幕,成功率自然很高。
再次,开心麻花话剧的特点也方便其实现电影化。传统话剧受三一律的束缚,时间、地点、行动都高度统一。所以像《十二公民》《这个男人来自地球》之类的作品,在舞台上演出时观众会对编剧的高超技艺赞叹不已,但是转化成电影后,过于单调的场景和镜头语言则使观众难以保持长久的注意力。而开心麻花的话剧则吸收了电影场次的概念,利用幕前、幕后两个场地的穿插,频繁地跳转时间和场景。这样频繁的黑幕,虽然会降低了剧场观众的沉浸感和代入感,但是却非常有利于电影的改编。
尽管开心麻花的话剧改编电影之路如此的水到渠成,但其电影作品却常常遭受电影性不足,舞台感太强的非议。这一方面因为舞台出身的导演转行拍电影,对电影语言的掌握还不够纯熟,对于镜头和剪辑的运用还比较稚嫩。另一方面则是因为话剧强调假定性,电影更强调写实性,就像周申所说:“有些东西在话剧的舞台上是真实的,但在电影的镜头前面就不真实了。”所以如果一些比较夸张、比较富于假定性的情节,在改编过程中没有处理好的话,就很容易引起观众的反感。例如,《夏洛特》中夏洛穿越回中学时代,这在舞台上表现完全没有问题,但是在大银幕上看着一帮三十多岁的演员演高中生,还要忍受大特写时沈腾脸上的褶子,这完全是虐待观众啊。
因而,此次《羞羞的铁拳》在改编的过程中就特别注意“去舞台化”:删掉了充气娃娃等一些下三路的笑点,改掉了麻小从马桶里钻出来、艾迪生哭赢比赛等一些过于夸张的桥段,还对上山学艺、拳击比赛这些话剧舞台上不容易表现的情节进行了更为详尽的描述。当然,其中最着力的还是拳击比赛的段落,话剧版中演员们已经事先套好招式,因此近距离的观众看起来就特别假,拳头离着头还有一大截对方就已经倒下了。但是经过电影的快速剪辑,配合特写镜头和降格拍摄,结尾的拳击段落还真有了点体育大片的感觉。所以《羞羞的铁拳》能在竞争如此激烈的国庆档一马当先,并很有可能超越《夏洛特》所创造的票房成绩,也就不难理解了。


《羞羞的铁拳》的主要内容?
《羞羞的铁拳》是一部让人捧腹大笑的喜剧,才上映两天,票房就到达了2.5亿。靠打假拳混日子的艾迪生(艾伦 饰),本来和正义感十足的体育记者马小(马丽 饰)是一对冤家,没想到因为一场意外的电击,男女身体互换。性别错乱后,两人互坑互害,惹来一堆麻烦,最终两人在“卷莲门”副掌门张茱萸(沈腾 ...

羞羞的铁拳结局
电影《羞羞的铁拳》艾伦刚开始在两人互换身体后,两人看清了上一届拳王丑陋的面孔,随后艾伦挑战拳王,没想到前两轮还是没有打败拳王,而且手臂还受了伤。就在这是两人身体又换回来了,之后经过艰辛的拼搏,艾伦拿回来本来属于他的金腰带。由于艾伦和马丽揭穿了假拳界的秘密惹祸上身,所以不得不想办法去...

《羞羞的铁拳》:不站起来,是你自己的选择
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“把自己变成一个男人。”这是电影《羞羞的铁拳》对于女演员马丽的要求。电影《羞羞的铁拳》讲述的拳击手艾迪生和体育记者马丽因一次意外点击身体互换后,上演了一系列啼笑皆非的故事。尽管全剧的主演是艾伦和马丽,但艾伦在剧中的演技不算突出,马丽却将换身之后那种大大咧咧,犀利猥琐的动作表情,以及做出...

羞羞的铁拳尹正什么梗演的谁 一剪梅情侣变渔人夫妇
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《羞羞的铁拳》这样的小品电影为什么票房这么高?
回答:首先,《羞羞的铁拳》中的演员多为小品喜剧演员,其中沈腾、马丽、艾伦、常远等都在《欢乐喜剧人》舞台上积累了非常高的人气,作为受欢迎的小品演员拍出来的作品自然关注度很高! 其次,这是开心麻花的第三部作品,而第一部由沈腾主要的《夏洛特烦恼》曾获得将近15亿的票房,可谓口碑票房双丰收,所以观众对...

评价一下羞羞的铁拳?
通俗来讲,好片可以或许不会有高票房,然则高票房的片子相对来讲都邑对比有质量。但只是相对而言,不克不及混为一谈。只是同一部片子,不雅不雅众的知道和爱好不合,都邑招致最后给出的评价不合。所以会呈现一种褒贬不一的现象,有不雅不雅众说《羞羞的铁拳》用的梗很老没有新把戏,弄笑的成果很...

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电影《羞羞的铁拳》中有哪些事情细思极恐?
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