“红杏枝头春意闹”是怎样的故事？

红杏枝头春意闹的故事~

李渔在《窥词管见》中说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不越一理字，欲望句之惊人，先求理之服众……有蜚声千载上而不能服强项之笠翁者，‘红杏枝头春意闹尚书’是也……若红杏之在枝头，忽然加一‘闹’字，此语殊难着解。争斗有声之谓闹。桃李争春则有之。红杏闹春，予实未之见也。“闹”字可用，则‘吵’字‘斗’字‘打’字皆可用矣。宋子京当日以此噪名，人不呼其姓氏，竟以此作尚书美号，岂不由尚书二字起见耶？予谓‘闹’字极粗俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词。近日词中争尚此字者，子京一人之流毒也。”（此据《词话丛编》本）
李渔的文笔确实优美，可惜内容全是一派胡言！胡云翼《宋词选》P25说：“这首词在当时是著名的作品，作者因此而获得‘红杏枝头春意闹尚书’的称号。上段写春天绚丽的景色，确有独到之处，‘闹’字点染得极为生动。”王国维《人间词话》第46条说：“红杏枝头春意闹，著一‘闹’字而境界全出。”刘熙载在《艺概•词曲概》中也说：“词中句与字，有似触著者，所谓极炼如不炼也。晏元献‘无可奈何花落去’二句，触著之句也。宋景文‘红杏枝头春意闹’，‘闹’字，触著之字也。”
钱钟书在《通感》中也引宋祁“红杏枝头春意闹”和苏轼“小星闹若沸”（《夜行观星》）云：“宋祁和苏轼所用‘闹’字，是想把事物的无声的姿态描绘成好象有声音，表示他们在视觉里仿佛获得了听觉的感受。用现代心理学或语言学的术语来说，这两句都是‘通感’或‘感觉移借’的例子。”“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉等等往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、身等各个官能的领域可以不分界限。……通感的各种现象里，最早引起注意的也许是触觉和视觉向听觉里的挪移。……好些描写通感的诗句都是直接采用了日常生活里表达这种经验的习惯语言。……不过，诗人对事物往往突破了一般经验的感受，有更深刻、更细致的体会，因此也需要推敲出一些新颖、奇特的字法，例如前面所举宋祁和苏轼两句。”（见《文学评论》1962年第1期）
不管有人怎样批评，“闹”字的用法还是得到承认的。

玉楼春·春景作者：宋祁 (宋代)
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

译文：信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

宋祁，曾任工部尚书，他有“红杏枝头春意闹尚书”的美名，“红杏枝头春意闹”是宋祁《玉楼春》中的名句。王国维《人间词话》说：“着一‘闹’字，而境界全出。”这句诗写尽红杏烂漫之状，蜂蝶狂舞之态，这样春意盎然的美景，都是从“闹”字中领悟出来的。“闹”字的修辞特点是具有想象美的“比拟”。宋祁也因一个“闹”字而美名流传千古。

其一：迷人公子。

宋祁有个外号叫“不晓天”，因为他年轻时常在华灯高放的酒楼拥伎醉饮，成了有名的浪荡公子。宋祁当官之后，妻妾成群，由于他英姿秀发、风流倜傥，许多美女都向他示爱，甚至皇宫的妃子亦如此。

有一天，宋祁过繁台街，遇上皇宫的马车。车子里的妃子拨开珠帘，传出娇滴滴的声音：“是小宋吧？”然后关上珠帘离去。宋祁听了这娇柔的声音，怅然有感，便写了一首《鹧鸪天》：

画毂雕鞍狭道逢，

一声肠断绣帘中。

身无彩凤双飞翼，

心有灵犀一点通。

词中“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”是借用李商隐《无题》的名句，这在修辞上是“引用”，而宋祁的“引用”却比李商隐的“原用”更为贴切、自然。“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重”，也是修辞上的“引用”，是借用李商隐《无题》诗的名句。文学家认为，宋祁的“借用”达到了出神入化的境界，进一步展现了词人“风流闲雅”的风格。

宋祁的作品唱起来怅惋凄美，缠绵哀怨，立刻传遍京城，皇宫中的宫女也都会唱。

由于宫女们在唱这首词，宋仁宗也就闻到味儿了，便追问：“是哪一辆车子里的妃子唤‘小宋’？”那个美丽的妃子也不敢隐瞒，便对皇上解释说：“皇上曾宣召翰林学士宋祁进宫御宴，曾有人指点说：‘这人就是小宋。’妾当时亦见其人，并闻其声。那天，妾在车中遇宋祁，便唤了一声‘小宋’。”

宋仁宗召宋祁进宫，问了那天他与宫车相遇之事，叫宋祁如实答来。宋祁惊恐万状，但只有实说事情经过。宋仁宗说：“‘刘郎已恨蓬山远’么？”宋祁不敢答话。皇上又说：“‘更隔蓬山几万重’，这是李商隐的句子，你把‘一’改成了‘几’是吗？这样一改，更表示心情难过对不对？”宋祁不敢吱声。

好个宋仁宗，他笑着对宋祁说：“你们相隔不是几万重，而是很近、很近嘛！”宋祁不解皇上的意思。

于是宋仁宗道：“来人呀，请那个叫‘小宋’的妃子出来！”

等到那仙女般美丽的妃子出来时，宋仁宗说：“小宋，这妃子就送给你啦！”

宋祁真是喜出望外，受宠若惊，他把妃子带回家作妾，成了尽人皆知的佳话。

其二：编《新唐书》

宋祁一生最大的成就，并不是他的诗词，而是他编辑的《新唐书》。

史载，宋仁宗庆历四年，宋祁奉命修《新唐书》，历十年成《列传》，完稿之前，朝廷考虑到宋祁年老力衰，无力完成《本纪》《表》《志》诸部分，便命欧阳修编辑宋祁未完成的内容，并且负责“总编”的工作。《新唐书》完稿时，按惯例编著者署名应是欧阳修。但欧阳修说：“宋公(宋祁)于《列传》亦功深者，为日且久，岂可掩而夺其功乎？”宋祁知道后，十分感动，说：“自古文人不相让，此事前所未有也。”

欧阳修在修改(新唐书》的时候，发现宋祁的修辞有问题。宋祁喜欢卖弄文才，故作高深，而常用冷僻词句，例如，“以石投水”，他写成“持水内(纳)石”，“和尚还俗务农”，他写成“发(抆)而农”。

由于宋祁比欧阳修大二十岁，欧阳修不好当面说他，便心生一计，在造访宋祁的时候，在宋祁住的房间的墙上写了八个字——“宵寐匪贞，札闼洪休”。随后，就在门口散步。宋祁回到房中见字便责问家人，未等宋祁“破案”，欧阳修就进来“认罪”了。宋祁见是欧阳修写的，便装作高兴的样子，说道：“永叔何时学会用冷僻字眼？这八个字不就是：夜梦不祥，题门大吉’吗？”欧阳修听后，哈哈大笑说道：“我是学你呀，你修唐书就常用别人不懂的冷僻句子。”宋祁不服，说：“请举出例子。”欧阳修道：“君以：震雷无暇掩聪’，代‘迅雷不及掩耳’就是一例。”宋祁听后，哑然失笑。从此宋祁便引以为戒，在编写《新唐书》时，力求做到“辞达”，使语句通俗易懂，恰到好处。

欧阳修对宋祁的批评，使用的是修辞的返射法，以其人之道，还治其人之身。

返射，是以联想为心理基础的辞格。

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云县19482063388： “红杏枝头春意闹”是脍炙人口的名句,它描绘了怎样的一种景象?艺术特点是什么? - ？
令利银黄：[答案] 描绘的是一幅春风吹来,杏花挂满枝头的美丽春景.艺术特点:一个“闹”字,用拟人的手法,形象生动地展示了一幅春风徐来、杏花争先怒放、花满枝桠的动人画面.

云县19482063388： 红杏枝头春意闹的故事 - ？
令利银黄： 李渔在《窥词管见》中说:“琢句炼字,虽贵新奇,亦须新而妥,奇而确.妥与确总不越一理字,欲望句之惊人,先求理之服众……有蜚声千载上而不能服强项之笠翁者,'红杏枝头春意闹尚书'是也……若红杏之在枝头,忽然加一'闹'字,...

云县19482063388： 红杏枝头春意闹是脍炙人口的名句,它描绘了怎样的一种景象 - ？
令利银黄： 译文 城东渐渐让人感觉到风光美好,湖面漾起皱纱似的波纹,迎接游人客船的来到.绿杨垂柳笼聚着雾气如淡烟,拂晓的寒气在四处弥漫,唯有红艳的杏花在枝头簇绽,春意盎然,像火焰般闹喧. 人生如漂浮在水面上的泡沫,总是抱怨欢娱太...

云县19482063388： 红杏枝头春意闹描绘了怎样的景象 - ？
令利银黄： 红杏枝头春意闹”,一“闹”字以动态写静态,表现出春天的勃勃生机,给人以美好享受.王国维在《人间词话》中说:“'红杏枝头春意闹',著一'闹'字而境界全出,'云破月来花弄影',著一'弄'字而境界全出.”一个“闹”字把诗... 闹字运用拟人手法,简直把春天的景象写活了 点活了 枝头 属借喻 “闹”运用拟人的手法把春意的生机盎然写活了.

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云县19482063388： 哪句故事中把“闹”字有的出神入化?请写出一句. - ？
令利银黄： 红杏枝头春意闹近代学者王国维在《人间词话》中评论说:“著一'闹'字而境界全出.”一个“闹”字不仅写出了红杏的众多和纷繁,而且它把生机勃勃的大好春光全都渲染出来了.它运用通感手法,化视觉形象为听觉,把红杏在枝头盛开的情况点染得十分生动,闹”字不仅有色,而且似乎有声,让读者仿佛看到了莺歌燕舞,繁花争艳的大好春光.

云县19482063388： 古人写诗斟字酌句的故事有哪些 - ？
令利银黄： 贾岛的推与敲,红杏枝头春意闹的闹