庆功天仙曲曲谱是什么？
庆功天仙曲曲谱：
《庆功天仙曲》出自《西游记》第四集《困囚五行山》。孙悟空大闹天宫，被如来佛覆掌压在五行山下之后，天宫恢复了平静。
玉帝设宴款待众仙，嫦娥翩翩领舞，一众仙女反弹琵琶，献舞助兴，此时，节奏分明、旋律优美、高贵典雅的《庆功天仙曲》缓缓奏响，配合着云海翻涌、舞姿旖旎的画面，真的让人产生一种“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的感觉。
《庆功天仙曲》主要使用了琵琶、竹笛、编钟、阮、二胡等乐器，还大胆加入了电子琴、鼓点等电子音乐。这也开了在电视剧中电子音乐和民乐及管弦乐队结合的先河。
乐器开始时，先是一阵琵琶的弹拨、竹笛颤音的和声，如行云流水般流畅，开篇的铺垫极为奢华。随后，节奏放缓，琵琶的弹拨与鼓点相互配合，节奏渐渐明朗。
此刻，悠扬的竹笛声响起，在插曲《五百年桑田沧海》基础上改编而来的主旋律仿佛天籁，穿透了滔滔的云海，穿透了碧宇蓝天。配合着剧组营造的如梦如幻的神话世界，真有种不知今夕是何年的感觉。
无疑，许镜清在编曲上是花费了大量心血的。《庆功天仙曲》节奏明朗、韵律清晰，音符的跳跃稳重有度，旋律的编排丝丝入扣。欢喜而不欢纵，在喜庆中不失仙家的稳重和威严。
作为一部35年前的连续剧，《西游记》制作之精良完全超越了它所属的时代。仙女们的装束，一改以往仙裾飘飘、儒裙广袖的形象，上身大胆清凉着装，展现了女性完美的曲线。尽管从现在的眼光看，并无异常之处，而在那个年代，是非常大胆的尝试。
更值得赞许的是，《庆功天仙曲》的舞蹈显然经过了精心的编排。仙女们的舞蹈造型，既让人不由自主想起敦煌的飞天，还处处凸显了汉唐宫廷舞的特征。一把琵琶在仙女们的手中，不再是单纯的乐器，而是一种弹奏沁人心脾、舞蹈令人陶醉的艺术品。
而领舞的邱佩宁，可以说是迄今为止气质最符合嫦娥形象的演员。邱佩宁早年毕业于中央民族学院艺术系舞蹈专业，曾任职于中央人民广播电台国际部。她的气质超凡脱俗，冷若冰霜，不食人间烟火，达到了演员角色的完美合一。
在《庆功天仙曲》中，邱佩宁是一身淡蓝色长裙，这种冷色调，与身边身穿暖色红裙的仙女形成鲜明对比。这一方面，可以理解为嫦娥超凡脱俗、与众不同的注解，而另一方面，结合乐曲，却感觉到欢庆中，似乎还有一种淡淡的忧愁。
的确，《五百年桑田沧海》本身就是一首既有对命运不甘，又饱含对岁月蹉跎无奈的歌曲。作为这首歌曲改编而来的《庆功天仙曲》，自然而然，在欢乐的旋律中，也隐隐流露着淡淡的忧伤。
画面切换中，我们不难体会曲作者的匠心：一边是成功镇压叛逆后仙家的把酒言欢，一边却是被压山下后的负重困囚。在仙雾缭绕的天宫，歌舞升平。
而五行山下，却顽石长满青苔。被困囚在山下的猴王，既不可能用肢体语言表达自己的感情，绒毛头套下的脸部，面具束缚下，也不可能展现喜怒哀乐。唯一能流露感情的，只有一双眼睛——那失落的眼神，至今让人难以忘怀。
庆功天仙曲笛子是谁吹的
许镜清在编曲上是花费了大量心血的。《庆功天仙曲》节奏明朗、韵律清晰，音符的跳跃稳重有度，旋律的编排丝丝入扣。欢喜而不欢纵，在喜庆中不失仙家的稳重和威严。《庆功天仙曲》出自《西游记》第四集《困囚五行山》。孙悟空大闹天宫，被如来佛覆掌压在五行山下之后，天宫恢复了平静。玉帝设宴款待众...
庆功天仙曲为什么争议
因为悟空在受罪，他们在庆祝。这首曲是在孙悟空被压在五行山时播放的，天上的一众神仙为了庆祝，举行了一场庆功宴，还特意邀请了嫦娥前来跳舞助兴。但是这其实是杨洁导演的一种拍摄手法，通过强烈的戏剧冲突进行对比，突出孙悟空的痛苦，从而引导观众们产生共情，这种拍摄手法处理的实在是妙。
西游记序曲有哪几个版本
云宫讯音、天府乐、庆功天仙曲 1、《云宫讯音》又名“西游记片头曲”、“西游记序曲”。2、《天府乐》又名《天府舞曲》。演奏乐器：编钟、洞箫、古琴。这首曲子是玉皇大帝宫中常出的曲子，风格典雅豪华，闲逸飘然，体现出了天宫的美妙绝伦和仙风，是一首绮丽之作。天府乐为86版《西游记》天宫的...
云宫讯音又叫什么名字?
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天府乐的主题曲是什么
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西游记序曲是哪个?
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86版西游记插曲都有哪些?
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云宫讯音又名什么?
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云宫讯音还可以怎么称呼?
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许震穿山： 庆功天仙曲是纯音乐 原唱者:许镜清 《敢问路在何方》和《西游记》的其他音乐是许镜清的成功之作,也是成名之作. 许镜清,1942年出生于山东省龙口市,国家一级作曲家,中国音乐家协会会员、中国电影家协会会员、中国电影音乐学会理事. 他是位高产作曲家,迄今已为100多部电视剧创作了主题曲及音乐.他的影视歌曲最大特点是民族风格和时代气息的融合.《敢问路在何方》和《西游记》的其他音乐是许镜清的成功之作,也是成名之作.
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