《亲爱的》作为一部亲情电影，是好电影还是在赚感情钱？

有关电影《亲爱的》的演讲~

亲爱的，我们回家

　　 《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”
　　
　　 《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？
　　
　　 电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
　　
　　 鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。
　　
　　 韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
　　
　　 佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。
　　
　　 李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了！
　　
　　 《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。
　　
　　 离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。

2.
善与善的悲剧

　　我最最揪心的时刻，也许就是他们抱着孩子在田间奔命地逃跑，孩子却用力挣扎着，叫着另一个人妈的时候。
　　那一刻，感觉位置发生了调换，他们成了拐卖者。
　　我有些恨那个山沟沟里的女人。我甚至有些埋怨那个孩子，昔日作为精神支柱的歌谣，如今成为一碰就碎的石头。怎么就会忘了呢？
　　年龄太小，环境变换，是的，有太多理由。可我不想用理性去分析。太残忍。
　　小孩子是无辜的，是被害者。但有时候你会发现因为年幼无知，不谙世事，做起事情反而更加坚决，成人有犹豫有迟疑，小孩子心中只认自己那一个理儿，晓之以理他不懂，动之以情他无视，真真是狠角色。
　　
　　他问她，你说孩子当时得是多久才叫那个人妈呢？
　　她对他说，你别逼孩子，万一他跑了呢？
　　他和她都接受了自己“拐卖者”的身份。
　　无奈的，撕心离肺的，强颜欢笑的，佯装明天会更好的，仿佛明天就是“明天”了。
　　可我们仍要说，他们是幸运的。但强颜欢笑真的比沉浸在悲伤里更幸福吗？我不觉得。
　　
　　我最最感动的时刻，是他出门时突然怔住，回去抱着孩子的时候。
　　没有什么煽情，如此真实，甚至有些搞笑，但这些细节却让人为之着迷。
　　而那一天，他终于牵她的手了，她要泪崩了，却强忍着，那一刻，欢喜与悲伤都化作勇气了吧。最能改变女人的，无疑就是孩子了。
　　
　　我最最心碎的时刻，是农村女人在街头问“你说我是知道还是不知道？”
　　我TM只知道，编剧，你太坏了，真的太坏了。
　　你知道吗，你的一句话就让价值观在一瞬间颠倒了，如此简单粗暴。
　　我是怎样从坚定站在孩子父母的立场突然自我怀疑的？也许就是这句话吧。
　　
　　无心做坏事，好心做坏事，这都是很难用法律或道德评判的。
　　而当一个人的爱与另一个人的爱——两种“善”发生冲突时，事情就会变得越发说不清楚，没有赢家，赢家也是输家。
　　每一个人都受伤，也会有纯粹无辜的受害者，比如留在福利院的小女孩儿。
　　
　　农村女人要带走女孩，因为她想念女儿，那也就是她的女儿，当然或许也因为她无法再有自己的小孩儿了。
　　孩子的生母要领养女孩，其实是为了留住男孩的心。
　　福利院不让女人带走女孩，是因为世人的目光——媒体怎么看，人民怎么看，上级怎么看？唯独不问当事人怎么看。仔细想想，其实这些疑问后面其实都省略了一个字——“我”。
　　那些善良的、正义的，何尝不是自私的？
　　
　　为什么我们的“善良”，最后却成为悲剧了呢？
　　因为我们的很多“善良”，说到底是为了我们自己。
　　为什么非要去“善良”呢？因为无奈，我们无法掌控的一切。
　　我们都是浮萍，不比剧中人高贵或低贱。
　　
　　所以，电影那些真正触动我让我流泪的地方，并不是父母对孩子的情感，不是想要得到而得不到的悲剧，而是善与善的悲剧，它是没有答案的，却绝非廉价的。

参考自网友

某天，你无端想起了一个人，他曾让你对明天有所期许，但是却完全没有出现在你的明天里

《亲爱的》是一部非常现实的电影，主要讲得就是孩子被拐卖，然后父母寻找孩子的过程，整部电影非常的催泪，看下来觉得非常的压抑，但是会引起自己一些人性的思考。

黄渤饰演的田鹏的父亲，他是离婚以后独自带着儿子生活的单亲父亲，由于自己没有照顾周到，孩子在外面玩耍的时候失踪了。所以黄渤饰演的田文军就开始了漫长的寻子过程。黄渤把自己那种无助演得非常的到位。

而赵薇饰演的就是买下田鹏的母亲，虽然我们非常的痛恨人贩子的行为，但是在剧中的赵薇确实是一个对孩子非常好的母亲。尽管如此，我们也不愿意看到拐卖的孩子与亲生父母分开的事情。这是人性最真实的一面。都是可怜人，但是法理无情。

这也是值得我们思考的地方，为什么会有拐卖孩子的现象存在。为什么农村的思想水平这么地下，到底是什么引起这么多拐卖孩子的事情发生？又是为什么法律不能给与人贩子足够大的惩罚呢？

这部电影可能会让很多观众哭泣，看完电影后，你会发现它不仅仅是一部苦涩的泪膜。有些悲伤并不一定会让人哭泣，沉重的悲伤会刺痛人心;一些希望不一定会让人发笑，但总会有一丝阳光无意中落在眉头上。

《亲爱的》就是这样一部电影。正如黄勃所说的那样，“这部电影有一只手深深伸入你的胸膛，触动你的心脏。”

当然不是一个普通的故事，每个人都可以通过这部电影看到社会的现象，看到他们内心的焦虑和对他们的感情的漠视，以及失落的深刻和悲伤，事实上，每个人都可以从生活中感受和理解。然而，这不仅仅是一个常见的故事，它不仅仅是关于儿童的失落和搜寻，还反映了人们心中的某些东西的流失和追寻。

总的来说这部剧是很成功的，导演把他所要表达的内容呈现了出来，演员把自身所演的人物的形象完美的表现了出来。

《亲爱的》豆瓣评分8.4，是关于“拐卖儿童”题材的电影，不说开了先例吧，至少在这个题材里，这部电影的社会影响力还是很大的，再加上这部电影是真实故事改编，更具有说服力。同题材还有一部是刘德华和井柏然饰演的《失孤》，只是取材不同，两部各有各的优点。

梳理一下《亲爱的》主要人物关系：

赵薇（饰演李红琴，拐卖儿童人的老婆）；

黄渤（饰演田文军，被拐家庭）、郝蕾（饰演田文军的老婆鲁晓娟）；

佟大为（饰演为李红琴奔走的律师高夏）；

张译（饰演韩德忠，另一个被拐家庭）；

主要讲述的就是李红琴的丈夫拐卖了田文军的儿子，但是李红琴根本不知情，同时她还带了一个丈夫从工地捡来的小女孩芳芳，田文军的儿子被找到之后，警方将芳芳放在了福利院，也不让李红琴去探视，李红琴找到律师帮她打官司，想获得芳芳的抚养权。

剧情说起来简单，但是人物情感实在太过复杂，里面感人的点非常多。每一个演员都表现的很好，甚至全程双眼通红。总体来说，这部电影的节奏感不拖沓，演员演技在线，服化道也符合现实的剧情，再加上大结局里出现的真实案件人物的故事，更给这部电影加分不少。

每个孩子都是父母的心肝宝贝，丢了孩子的家庭就是丢了魂，剧中他们组成了一个小团体互相慰藉，韩德忠就是他们的领头人。影片中的男演员，张译和黄渤也分别演绎了自己的哭戏的高光时刻。

一次是田文军找到孩子，但是孩子不认他的时候，从警局办公室走出来的他，默默地坐在阶梯上，那种“撕心裂肺找了这么久的孩子”竟然不认识自己的失落难过一下子迸发出来，而他一直想给鲁晓娟一个坚强的后盾，并不想在她面前表现难过，那种想哭又想压抑，最后真的压不住的那种复杂的情感，被黄渤诠释的入木三分。

一个是田文军为庆祝找到孩子请大家吃饭的时候，韩德忠十分羡慕，同时作为领头人的他宣布自己要生二胎，这个团体是他建立起来的，他当初不想生孩子要继续找，可是有人渐渐找到了，他却一直没找到，于是时光都要劝他放弃了。他躲在墙角偷偷的哭泣，就像背叛了大家的贼一样，一边是家庭的延续，一边是对大家的承诺。

艺术来源于生活，在这样的题材中，我们看到的永远是少数，更重要的是如何去保护自己的孩子，尽量不让悲剧发生。

打拐题材的电影从来不缺乏泪点，无论是否婚育，想到骨肉分离眼泪就会不自觉地往外蹦。但《亲爱的》涉及人物过多，未免“贪多嚼不烂”。

《亲爱的》不同于以往同题材电影的是，导演关注到了事件中的另一个角色——买下孩子的人（赵薇饰）。片中赵薇首次以安徽村妇的形象出现（P.S.她的安徽口音终于有了用武之地，撒花✿✿ヽ(°▽°)ノ✿）

人贩子丈夫号称在外打工，为不能生育在家务农的妻子带回来一儿一女，就这么稀里糊涂组成了平凡的一家。

三年后，生活在深圳的被拐儿童田鹏变成了一个满嘴安徽话的小男孩吉刚，他的爸爸病死了，他深刻地爱着他的“妈妈”和“妹妹”，以致于被解救后他反而哭闹着要找安徽的妈妈、妹妹和以前的家。

其中，还牵扯到田鹏爸妈离婚及再婚、人贩子同乡、佟大为饰演的律师等人的诸多事件。观者大概可以理解到导演为了展现每个人物都有自己的无奈，但线索过多，未免造成主题不够突出的问题。

我们在集体讨伐人贩子的同时，的确没有过多关注过像电影中赵薇式的角色，ta们也深深地爱着这个不知从何处来的孩子，孩子同时也由于长时间相处对他们产生了依赖。这是一个十分新颖的角度，导演对于这个角色欠缺挖掘，将过多笔墨放在了其他人物上。

题材感人。拐卖儿童是社会毒瘤，寻找丢失的孩子是父母心中的执念，每个寻找背后说都有一段感人的故事。拍摄这种题材的电影有很现实的意义。
演员阵容强大，演技水平高。赵薇，黄渤，张译，佟大为等明星的加盟，让影片整体影响力上升了一个层次。演员们的表演也真挚感人，让很多观众哭着走出影院。

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