八角鼓，满族的戏曲艺术形式
那么，满族文化中的八角鼓是如何发展的呢？一起随小编来看看吧！
八角鼓的由来
关于八角鼓的由来，传说它形似八角，此以象征着满族“八旗”，“八旗”是满族驻防军营中的一种称谓，它以不同颜色的旗帜，代表着不同军民的驻防地。八角中的7个面，穿插着7组21个铜钹，是代表和象征着八旗20个“旗佐”官和一个“空纛旗”鼓的下面拴着一对穗铀子，代表着八旗中的左右“两翼”，铀子下面坠着的长流苏穗线，是代表着各旗下的军民人丁。八角鼓虽经历代兴衰，但是它的基本演奏形式、民间称谓以及演变和发展从未改变。
八角鼓戏的特色
八角鼓作为一种民间曲艺艺术，有单唱、拆唱、坐唱、群唱等四种演唱形式。八角鼓与岔曲、单弦、牌子曲关系密切，同为一体。岔曲、牌子曲是八角鼓演唱时所采用的曲调，单弦是八角鼓的一种演唱形式，而八角鼓又是唱岔曲、牌子曲和单弦时必备的伴奏乐器。做为满族民间艺术形式的八角鼓曲，是从岔曲、牌子曲中演变过来的，传至今日大约有两路唱调，一种正调的，一种越调。
由于随着时间的推移，观众欣赏水平的提高，八角鼓戏在与地方上的剧种交流学习，很自然地在唱腔格调中有了不同套路套路，这就给其演唱形式、唱腔、格调等带来相应的变化。唱腔上也大体分为两种类型，可以说出现了两种流派。一类是以多种唱腔、多重曲牌和乐器组成的联奏联唱，并有场次、布景、完整的故事情节和人物造型。
近年来，八角鼓戏曲发展速度缓慢。许多剧目、曲目濒临失传，亟待挖掘、整理与保护。八角鼓戏曲曲调悠扬婉转，具有很高的艺术价值，是我国戏曲艺术不可多得的戏种，对于研究我国的民族文化和民族艺术有着重要的意义。
有木有知道满族的民风名俗的啊
就传统而言,满族普遍酷爱的曲艺有京剧、子弟书、八角鼓和相声。其中八角鼓和子弟书是满族的本民族曲艺...然而,为了防止八旗子弟沉湎于戏曲,朝廷禁止在内城开设戏园,更不许旗人登台演唱、“与优伶为伍”[参
满族的传统习俗有哪些
乾隆中期,曹雪芹著的《红楼梦》,是一部伟大的现实主义作品,把中国古典小说创作艺术推到空前高峰,成为世界文学名著之一。满族人,老舍先生不仅是一位著名的小说家、戏剧家,还是杰出的曲艺家。他的作品众多,而且脍炙人口。不愧为当代的“人民艺术家”。 满族崇尚理学,满族大儒曾将《大学》《中庸》《论语》《孝经》等...
简述少数民族古代音乐的种类
民间戏曲音乐是少数民族的一种综合了民歌、歌舞、器乐及说唱的艺术形式。我国许多少数民族都有本民族的剧种曲种如藏剧、白剧、壮剧、漫瀚剧(蒙古剧) 、侗剧、彝剧、苗剧、布依剧、毛难剧、傣剧、唱剧(朝鲜族) 、新城戏(满族)等。如此丰富多彩的少数民族的歌种、乐种、剧种,构成了我国少数民族光辉灿烂的音乐...
满族音乐的发展的三大文化圈
在东北满族人民中,还流传着一种手执八角鼓自编自唱的艺术形式,名为“八角鼓”。清入关后,它已具有说唱特征雏形,也传入关内。此后,“八角鼓”的表演形式以满文化特征和其他满族音乐文化因素,以及中原音乐文化一起促成“单弦牌子曲”的形成和发展。“单弦牌子曲”运用满族乐器八角鼓伴奏;其音乐吸收“子弟书”中的“...
满族传统器乐曲目
八角鼓的起原，传说不一。始见于清康熙李声振《百戏竹枝词》中记载：“八角鼓，形八角，手击之以节歌，都门有之。”《中国地方戏曲集成。内蒙古自治区卷》的序言记载，内蒙古满族八角鼓老艺人说：“八角鼓原是满族在关外牧居时的民间艺术。满族人民常在行围射猎之暇，以八角鼓自歌自娱。”又说：“...
这是啥鼓?苗族的?
“板鼓”,又名单皮鼓,在公元六、七世纪的唐代清乐中已经使用,以革和木做成圆形,在厚实的鼓面上蒙上厚猪皮,发音的鼓眼直径有五、六公分,以两根藤或竹制的鼓键敲击鼓眼,也就是鼓心,演奏时将鼓身悬于木制三角架上,板鼓的声音坚实清脆,常用于民间戏乐合奏和戏曲伴奏,是戏曲乐队的核心乐器。与板鼓相似的一种也...
满族有什么特色舞蹈,或是剧种,地方戏
由满族八旗子弟始创的子弟书和八角鼓等，后来发展成为流行于北方的曲艺。①子弟书亦称清音子弟书,用鼓、三弦伴奏。多取材于明清小说戏曲和民间故事音乐源于“巫歌”、“俗曲”，并用启、承、转、合四句体乐段结构，曲调流畅。子弟书对京韵大鼓和东北大鼓的产生、发展有重要影响。②八角鼓说唱。是满族...
什么是说唱为主的歌舞表演
其内容多取材于明清小说、戏曲及当时的社会生活,许多作品思想内容尖锐深刻,很受群众青睐,只可惜作为一种曲艺形式的子弟书,终因曲高和寡,已经不复存在了,但是二百年来,它的流风余韵尚在,其影响还是颇为深远的。仅就东北大鼓和东北二人转而言,有不少段子是来自子弟书的。八角鼓是一种盛行于清代的满族说唱艺术,以...
五十六个民族中,哪个民族中有剧种?
侗族戏曲剧种。流行于贵州、广西、湖南侗族居住地区。系由侗族民间说唱艺术“嘎锦”和“摆古”于清嘉庆、道光年间逐渐采用舞台演唱形式发展而成。传统剧目取材于侗族、汉族民间故事。曲调有“平调”、 “哭板”、“仙腔”等。主要伴奏乐器有二胡、铃、锣、钹、鼓、琵琶和牛腿琴。剧目以《珠郎娘媄》较...
新城戏的发展史上的里程碑
有些满族同胞也提出建议，要求把新城戏建设成地地道道的满族戏曲。马老的评论和满族同胞的建议，与新城戏主创者们对过去剧种建设的反思产生了强烈共鸣，20多年来，创建新城戏的主导思想，基本上是把它当作地方剧种经营的，严重忽视了它原本存在的民族价值和艺术特点。片面地一味追求戏曲化，程式化，其实是...
长兴映悉君： 弟子书.是现代曲艺中的单弦. 单弦产生于北京,又称单弦牌子曲.是清乾隆、嘉庆年间,在北京的满族子弟中流行的“ 八角鼓”(说唱艺术.唱时用弦子和八角鼓伴奏,八角鼓由说唱者自己摇或弹)里的一种自娱娱人的演唱形式.八角鼓是满族的一种小型打击乐器,鼓面蒙蟒皮,鼓壁为八面,七面有孔,每孔系有两个铜镲片,以手指弹鼓或摇动鼓身使铜片相击而发出声音.演唱时,演员手持八角鼓,故又称之为“唱八角鼓”的.今能见到的最早的单弦曲词,是清嘉庆九年(1804)华广生所编《白雪遗音》卷三中之《酒鬼》.
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长兴映悉君： 戏曲是中国传统的戏剧形式.是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的.中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素,所以称做“戏曲”.中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇,也包...
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长兴映悉君： 音是音乐艺术的物质材料,音乐艺术总是以音响标志着它的存在.音乐音响作为物质材料是无疑的,音乐材料有着自己特殊的特性,非自然性、非语义性、非对应性,其中非对应性在音乐特性中尤为重要.
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长兴映悉君： 作为一种新型的完整的戏剧形式,元杂剧有其自身的特点和严格的体制,形成了(歌唱),(说白),(舞蹈)等有机结合的戏曲艺术形式,并且产生了(韵文)和(散文)结合的,结构完整的文学剧本.
