《超能陆战队》创新和不足之处在哪里？

超能陆战队告诉我们什么道理~

个人觉得，科技的发展确实给我们的生活带来了非常大的帮助，但是如果使用不当的话，就会对人类产生威胁。所以，对于科学技术来说，我们要以辩证的眼光来评价它。

《超能陆战队》虽然是由迪士尼动画发行的第一部漫威改编电影。但超能陆战队与其他漫威真人电影分享的并不是同一个宇宙设定，与其他漫威英雄没有交集。
《超能陆战队》是根据漫威同名漫画改编，作者是Steven T. Seagle和Duncan Rouleau，原作是一部在1998年开始连载的以日本为背景的动作科幻类漫画。
《超能陆战队》主要讲述充气机器人大白与天才少年小宏联手菜鸟小伙伴组建超能战队，共同打击犯罪阴谋的故事。
里面的故事都发生在“旧京山”这个虚构城市，背景是1906年旧金山大地震后，一群日本移民利用特殊的移动建筑技术重建了它。

扩展资料
漫威宇宙指是漫威旗下宇宙编号，包含616宇宙、终极宇宙（1610宇宙）、漫威电影宇宙。
漫威电影宇宙是由漫威影业基于漫威漫画出版物中的角色独立制作的系列电影。它像漫画中的漫威主宇宙一样，是由共同的元素、设定、表演和角色通过跨界作品所建立的。
《超能陆战队》是迪士尼于2009年收购漫威后自家制作的首部大银幕漫威改编作品。早在2009年完成对漫威的收购后，迪士尼CEO罗伯特·艾格尔就大力鼓励部门间的资源共享，2011年，导演唐·霍尔选择了漫威的“超能陆战队”漫画改编，并将想法提交给约翰·拉塞特，该项目于2012年6月正式通过。
参考资料来源：百度百科-超能陆战队
参考资料来源：百度百科-漫威电影宇宙

《超能陆战队》在奥斯卡上的胜利为这部充满了萌点、感动的动画片的中国市场之路增添了许多竞争力，也让大白这个蠢萌的动画形象成了网络上的热门。《超能陆战队》能够击败《驯龙高手2》、《海洋之歌》等动画长片，自然是具备了某些让评委们觉得独特的气质，因此尽管故事看上去并无太多新意，但《超能陆战队》还是捧起了小金人。

好莱坞动画电影是最遵循能量守恒定律的，总是在叙事上能达到失去——获得的圆满叙事平衡，《超能陆战队》中，男主角阿宏（Hiro）失去了相依为命的哥哥，却借此获得了成长和友情，既有超级战队的力挺，也有大白看似程序化实则十分温情的关怀与照顾。而哥哥的离去，也成为刺激阿宏不断成为小英雄的一个关键转折点。其实，《超能陆战队》的故事与叙事的确没什么新意，还是传统迪士尼的核心，但整部电影起承转合的节奏控制却都精准的很，好处是极大的满足了观众被培养的观影期待，弱点在于没什么新意，会让部分观众经验丰厚的观众失望，从后期观众的反馈和评论类来看，也的确如此。人们批评《超能陆战队》是古板的好莱坞类型动画，没有什么惊艳的突破。

的确，内容和叙事上来看，《超能陆战队》只是中规中矩的完成了好莱坞类型动画的故事讲述，充分呈现出好莱坞的叙事法则，缜密、不拖沓以及恰到好处的情绪刺激，而且场景很美，具备日系和美式的杂糅风格，情绪点（笑和泪）也是层层递进，终极之战也铺垫的很是有节奏。总之，《超能陆战队》深知应该在何时捅观众一下，以保持他们的观影状态。从一部商业电影制作的层面来说，《超能陆战队》没有什么可以挑剔的地方，成熟的工业体系和创作力量，保证了这部动画电影的质量。

但是能够有如此反响，《超能陆战队》总归是有自己的几把刷子。首先，这是迪士尼收购漫威后的融合式作品。原作漫画本是漫威针对日本市场推出的系列作品，但反响一般，在漫威的体系中并不处于金字塔顶端。但是，漫威和迪士尼的结合让这些二三流的漫画形象，有了焕发生机的可能性。之前的《银河护卫队》便是漫威将二线形象运作成全球偶像的成功之举。如今《超能陆战队》，便是成功的提取了原著形象，利用迪士尼对于动画的成熟运作，使得影片本身和漫画形象都成功的进入全球视野，很大程度上这得益于迪士尼的全家欢动画策略和对剧作大刀阔斧的改革，当然，也无法离开漫威近年来在动漫形象上的大力推广。

另外，《超能陆战队》讲了很多道理，其实便是人生中的失去。影片开始阿宏像个科技怪咖一样参加机器人比赛，与哥哥逃离坏人的段落，显然是为了塑造兄弟二人的情感和相互依靠，尽管有阿姨这个角色的存在，但影片更多凸显了阿宏对哥哥的崇拜和依赖。在这之后，哥哥便如阿宏的导师，鼓励他进入大学的“怪咖团”发展自己对科技的探索之心。但很可惜的是，阿宏在失去父母之后，在一场人为的火灾中，再度失去了自己的亲哥哥。影片在这里并不煽情，没有刻意的催泪点，只是在阿宏的迷茫和难过中，凸显了一个小男孩的无助。而影片的最后，阿宏再度失去了大白，再一次体验了人生的失去。正如《少年派的奇幻漂流》里说的那样，人生就是不断放下的过程。两次失去，第一次阿宏花掉很长时间才得以恢复，而第二次，他则是有选择的放下。同样的失去，不同的方式，凸显的是人物的成长，也是影片本身的细心。

而《超能陆战队》的另一个情绪点，便是陪伴。如果说哥哥的陪伴是让阿宏一直以被保护的弟弟的形象出现的话，那么在哥哥离开之后，大白恰到好处的填补了这个空白。好莱坞动画电影的很多经典形象，比如Wall-E和Toothless，其实都是一种陪伴的作用。如果将这看做是好莱坞这些年对于个人在机器时代的一种孤独的回应的话，也未尝不可。在后现代时代，好莱坞用大白和Wall-E这样的机器人来陪伴，在遥远的古代和传说中，就有Toothless不离不弃自己的小主人。显然，这些“异形象”的陪伴是影片中主人翁得以成长和改变的至大动力，而他们之间跨越了物种的情感，同样成为了影片传递给观众的普世价值，跨越了国别和民族，这也是好莱坞商业电影的核心驱动力。

此外，《超能陆战队》既有日本的风格，又有好莱坞的精华。以主角阿宏为头的超能小分队，其实个个都是所谓的怪咖，游离于主流之外。这也是影片的一个特色，即让怪咖展现出超常的能力和与常人一致的情感与能力，其实是讲的边缘向主流的逆袭，也凸显的是身份标签的无意义，当然依旧是出于一种普世的人文关怀。但尽管价值主流，形象的非主流却提供了创作上的多重可能，无论是角色的外貌还是性格，怪异的才是有趣的，在可以充分发挥的同时也更加吸引观众。

迪士尼的特点就是合家欢，合家欢显然意味着故事不能太复杂，要老少咸宜，但老少咸宜并不等于粗制滥造和滥竽充数，对剧作的合理安排，对人物的细节设置，对节奏的巧妙处理等等，都凸显出影片是按照一流的工业模式去创作了一部适合男女老少的影片而已，只是表达形式是动画片。对比国产动画的话，这显然具有一种启示价值，我们的动画往往都是以成人心态去想象小朋友，做出来的东西都是想当然，既不得小朋友喜欢，更没法得到成人的青睐，学习好莱坞成功作品的操作经验，是师夷长技以制夷的基本。

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