脱罪大师第一季的幕后花絮

脱罪大师第一季的演职员表~

导演 Director： 布莱恩·威尔许Brian Welsh....(3 episodes) 编剧 Writer： David Wolstencroft....(3 episodes)

楼主你好，我帮你去查了一下，有《分手大师》《道歉大师》《性爱大师》（国外的一部电视剧）、《催眠大师》《风暴大师》《爆料大师》《少林搭棚大师》《脱罪大师第一季》
望采纳哦，谢谢楼主

《卫报》评价该剧时说：“令人毛骨悚然的不仅是法庭和黑暗中发生的事，更是这些东西如何影响到面对屏幕的你。”
《逃脱大师》
看英国人拍的律政剧，无疑是一件值得期待的事。毕竟英国是现代法律的起源地，思考的时间比较久，酝酿出的东西也会比较有意思。上月BBC一台播完的悬疑律政类迷你剧《逃脱大师》(The Escape Artist)就是其中一个“有意思的东西”。
全剧三集，相当于一部电影的长度，节奏手法也趋于电影而非电视剧。《独立报》形容它是“BBC一台最好的电视剧，因为它对准的是英国人引以为傲的律法中的阿喀琉斯之踵”。
每个人都值得被辩护？
在《逃脱大师》中，大卫·坦南特饰演在律师排行榜中刚荣升第一位的刑事大律师威尔·伯顿。在剧的开头，伯顿到儿子的幼儿园给小朋友们介绍自己的职业，开宗明义地讲明了这份职业的要义：“一个人即使真的犯了罪，厉害的律师通过攻击证人/证据等方面的漏洞一样可以帮助他脱罪。”威尔·伯顿并非黑白颠倒之人，他坚信“每个人都值得被辩护”。而编剧也借小朋友之口提出了质疑，“如果我确实偷了苹果，你也会为我辩护吗？”
与一般追逐名利的律师不同，伯顿为有罪之人辩护是因为他所属的事务所不允许他挑选案子。法庭之下伯顿有自己的价值观。在法庭宣判之后是否与客户握手，反映出伯顿内心对客户是否“有罪”的真实想法。在接手变态杀手里恩姆·福伊尔（托比·凯贝尔饰）的案子后，伯顿再次以自己出色的专业技巧为福伊尔脱罪。但这次胜利是噩梦的开始。
伯顿有妻有子，生活不仅看上去美满，剧中的温情点滴更是颠覆了观众“有钱人的美满都是假装”的固定思维，让剧集在英剧偏冷的色调下依然暖意弥漫。
然而观众若因此放松警惕，以为这是一部故事主线发生在法庭，家庭只是润色副线的话就大错特错了。福伊尔被当庭释放后，他开始徘徊在伯顿家附近，窥伺伯顿的妻子凯特洗澡，还向律师协会投诉伯顿。几周后，伯顿的妻子遇害，儿子躲在木箱中侥幸躲过一劫，伯顿抱着妻子的尸身抬头看见福伊尔站在窗外。
作为唯一的目击证人，金牌律师伯顿无法用法律为武器为福伊尔定罪。还好他有整个律师事务所为他撑腰，自己亦意外发现决定性证据——罪案现场的DNA。福伊尔找了仅次于伯顿的辩护律师玛吉·加德纳(苏菲·欧克南多饰)。加德纳和伯顿从学生时代即互相竞争，加德纳总是稍逊一筹。她好胜心切，尽管对福伊尔怕得要死，仍然置良心道义及与伯顿夫妇的多年情谊不顾为福伊尔辩护，让他二次脱罪。
伯顿决定放弃法律，孤身复仇。大卫·坦南特不愧是众人心中英国电视屏幕上的最佳男演员，复仇路上的苍白脸色让人几乎能看到他每个毛孔都往外冒冷汗。利落的拍摄手法一个一个细节重现他的复仇计划。
不只是讲法律
细看两个主角的名字，会发现威尔（Will）和里恩姆(Liam)合在一个正好是威廉姆（Willaim）。此前福伊尔亦对伯顿说过：“我们两个很像。”其实，在编剧大卫·沃尔斯顿克罗夫特的构想中，两位大律师和变态杀手三人之间均有相似的地方——两位大律师遵循职业法则并以此为荣，福伊尔亦有自己的荣誉感和生存准则，并痛恨被轻视。
沃尔斯顿克罗夫特在接受BBC采访时这样评价这三个角色：“福伊尔控制伊琳·莫里斯时候的阴冷，以及关键性证据被发现时他的困兽状，都让人不寒而栗。我当时希望这几场戏能够尽可能的黑暗，他（托比·凯贝尔）却直接让我们置身没有开灯的地下室。苏菲·欧克南多饰演的加德纳神经质般地渴求成功，却仍留有一丝人性，这是她成为出色律师的关键。至于我们的男主角，他是英国法律体系内的大师。在写故事之前我在英国和美国有过很多法庭的经历，这些经历常让我愤怒如困兽，于是我希望把这些放在大律师伯顿的身上。”
沃尔斯顿克罗夫特说：“有关法律的文艺作品总是倾向于侧重智力的较量而轻感情的走向。我希望这部剧能够跳出法律内外，讲一个不同的故事。”
和美剧通常有的强大编剧团队不同，《逃脱大师》的角色创作由沃尔斯顿克罗夫特独挑大梁，“写这部剧的时候我和往常一样躲在角落等待灵感来临。写了一部分之后威尔对我来说已经像个老熟人，他总是会告诉我接下来会发生什么。”
当然，一部剧不会十全十美。《独立报》就批评该剧，“再一次落入男性虐杀女性的俗套，罪案剧何时才能跳出这个怪圈而依然能吸引观众？”《赫芬顿邮报》则指出，“男主角和他的同事们因为首次沦为受害者而奋起反抗，该剧却忘了追究当他们担任辩护律师为别的有罪之人脱罪时，又是怎样一种景况？”
如果这是一部美剧的话，编剧大概会在最后为伯顿安排一个更“合理”的结局，以此正面质疑律法制度。换句话说，美剧再怎么离经叛道总不会离主旋律太远，英剧就不同，善恶对错，法律内外，并没有绝对“正确”的走向，英国编剧们依据的，更多是这个世界的真实法则，以及人心的一点善念。正如《唐顿庄园》，越往后看，就会发现编剧们只是依势而走，唯一不变的只是角色们与庄园的羁绊而已。
令人毛骨悚然的不仅是法庭和黑暗中发生的事，更是这些东西如何影响到面对屏幕的你。

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