金铜佛像收藏鉴定方法

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　　对于金铜佛像的收藏爱好者来说，懂得一些辨伪的方法是必要的。下面是我为您分享了金铜佛像收藏鉴定方法，一起来看看吧!

　　金铜佛像收藏鉴定方法

　　如何鉴别一件金铜佛像，可以从以下几个方面入手：

　　(一)造型的鉴定

　　每个时期的金铜佛像都有它的风格特征，根据其突出的造型特点来进行鉴别。

　　1、面相和姿态。佛像的面相与姿态是鉴定佛像的关键。包括面部的五官和表情、身材的比例，以及或坐或卧或立的姿态。

　　2背光与台座。佛像的背光和台座是鉴定佛像的参照。例如区别佛、菩萨、罗汉，可以根据有无头光和身光，以及台座的不同式样、做工，作为断代的依据。还可以根据台座的样式进行鉴别，佛陀和菩萨多安置在莲花座上，而罗汉则位于蒲团座上。

　　3.手印与持物。佛像的手印和持物有严格的规定，根据佛像的手印和所持的法器，可以判定佛像的类别，例如大多数佛陀手中不持物，只以手印示意。而各种菩萨、护法手中的持物也有严格的区分。

　　(二)铸遗技术的鉴别

　　古代金铜佛像一般用失蜡法和模具法铸造。由于古代铸造技术高超，造像的器壁较薄，用手敲击的声音比较清脆、集中，就是行话中的“手头”和“声响”。作伪者不知道原物的重量，随意铸成，作伪的佛像不是过厚就是过薄。胎体过厚或过薄的伪作，用手敲击，前者铜声混浊，后者铜声脆而散。

　　古代工匠有着丰富的铸像经验，注意佛身、背光、佛床之间的比例，一般下重上轻，或者将背光加重来校正器物的重心。但是作伪者无法顾及，佛像就做得十分单薄，尤其是佛的背光铸造得均衡、呆直.给人重心不稳的感觉。

　　(三)包浆的鉴别

　　包浆是鉴别金铜佛像的重要依据之一，指器物表面没有浮锈，氧化层均匀覆盖通体，呈现一种自然、莹润的光泽。金铜佛像的包浆有生坑和熟坑两种：

　　生坑是指新出土的金铜佛像，表面一般氧化的较严重。作伪者仿造生坑的佛像，一般作漆斑，色泽不润，刺眼，行话“发贼”。可以通过以下的方法辨别：一是用双手搓热触摸器物后，手上有铜腥味;二是用热碱水刷洗器表，假漆容易脱落。

　　熟坑，是指未经入土的传世品。佛像经过长期流传，表面形成一种自然、匀净的光泽，底层色泽丰富，表层光亮耀眼。作伪者通常给伪作表层上蜡，虽然表层光泽明亮，但底层呆板，没有层次感。

　　(四)铭文的鉴别

　　金铜佛像的铭文，也称发愿文，铭文内容主要包括：时代、年号、月日、地方名、施愿者姓名、发愿内容等，有寥寥十余字，也有百余字。有的镌刻在佛床的边框上或是足表面，有的刻在佛像背面。

　　鉴别铭文的真伪， 是看字体，各个时期的风格不同; 二是看刀法，刀法的优劣，是否自然。特别是一些作伪者，在佛像上加刻铭文，通过观察字的铜色的新旧程度，加以区分。另外再看所刻的内容是否符合佛像所展现的时代风格特征。

　　(五)纹饰的鉴别

　　佛像的纹饰对于鉴定佛像比较实用，如南北朝时期，佛像的衣着为褒衣博带式大衣，衣纹繁复飘逸，具有汉式风格;隋唐时的佛像服饰已十分华丽，纹饰繁杂，璎珞粗大、饱满，束冠缯带低垂，帔帛下垂至足，显得飘逸秀美;宋代的时候出现了内穿V字领的僧衣，袈裟样式与宋代僧人所穿的相同;辽代的佛像多下着长裙，装饰简洁明清时期的佛像多为藏式佛像，浮雕珠宝，较为华美。

　　佛像的收藏价值

　　艺术价值远胜投资价值

　　比起投资价值，佛像的收藏价值更多体现在其文化内涵上，艺术价值的重要性远远超过其投资价值。据央视《鉴宝》栏目报道，佛像艺术品具有独特的艺术魅力，佛教高深的哲学、美学思想集中凝聚在佛像里，可以说每一件都包含了古人的艺术生命力。

　　比如明早期的汉传佛教造像，身材比例比较适中，身躯饱满结实，线条简洁流畅，丰腴而不虚，近人而不俗，造像胸部、腹部的起伏和平简的外衣形成对照，富有整体感。

　　而纵观近几年的佛像拍卖专场，比较常见的除汉传佛像之外，藏传佛像的拍品更多。据了解，明清伊始，藏传佛教在内地开始大行其道，连带着藏传佛造像也开始流行中原。出自这个时代的佛像，代表了藏传佛造像成熟的艺术特点，工艺和材质都更为讲究，也更有观赏性，所以在市场上一直受到藏家的青睐。

　　相比而言，内地宫廷的造像注重整体鎏金上光，藏地的佛像则注重远视效果，喜欢镶嵌各种矿物，包括绿松石、青金石等，有的只在脸部鎏金或贴金。而同为藏地造像，受克什米尔风格影响的造像，多以黄铜铸造，澄黄亮丽，他处少见。同时，眼与白毫常以白银镶嵌，唇部和衣纹喜欢用红铜镶嵌，使整体造像显得非常华丽。

　　鎏金佛像的收藏方法

　　一、中国古代的鎏金佛像有很多种风格,藏友们收藏的时候务必搞清青铜成分或鎏金等质地;根据相关资料结合整体特征综合分析,判断佛像是不是属于新仿,有没有进行过做旧的处理。

　　二、古代的佛像一般都放在佛龛上,时间长了,特别是铜像的表层会发生颜色暗淡,现代市场上那些新仿、做旧处理过的佛像颜色艳丽。

　　三、鎏金佛像所用的铜质很纯,非常有重量,而且浇筑的方法使得表皮非常厚重。而仿制的鎏金佛像一般铜质不够纯 ,质量偏轻,铸造使用的是合金材料。

　　四、古代铸造的佛像要经过人手工进行细致雕塑技法处理,其加工的痕迹清晰可见。而现代仿造的鎏金佛像都是使用机制打磨,加工痕迹特别的规模均匀。

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万盛区17537194257： 如何鉴别铜鎏金佛像 - ？
颛凡天罗： 既然是鎏金,那就主要从鎏金工艺上去判断,其实鎏金类似于现在的镀金,只是鎏金的厚度不一,很有质感,而现在的镀金很均匀,显得也很单薄.另外再看佛像的年代和造型,现在铜佛像,特别是鎏金铜佛的市场价不断攀升,因此赝品何其多啊.

万盛区17537194257： 如何鉴别佛像 - ？
颛凡天罗： 首先是看材质.金铜佛像有青铜、黄铜、红铜和其它铜合金等,但不同时期的用铜是不一样的,元代以前的铜佛一般都用青铜,也有一些红铜制品,元代以后则出现了较多铜锌合金的黄铜及纯铜制作的所谓红铜佛像,而在青铜上鎏金的佛像一般...

万盛区17537194257： 怎样鉴别明清代铜鎏金佛像真假 - ？
颛凡天罗： 鎏金铜佛像鎏金铜佛像的断代和鉴定是件对比难的事,但如能加以科学考证和剖析,是会辨认出真假的.瞅造像特性以断代,各时期的佛像的各时期的造像特性.这是我们断你的重要根据.下面介绍几法子: 1、汉和十六国时代,佛像方脸,面...

万盛区17537194257： 如何鉴别佛像赝品 - ？
颛凡天罗： 黄铜、红铜和其他铜合金等,但不同时期的用铜是不一样的,元代以前的铜佛一般都用青铜,也有一些红铜制品、体型和服饰,黄铜佛像大多是不鎏金的、身材比例、肌肉和衣纹特征等、坐骑、手印和坐姿都是很规范的,只要多加学习,市场上...

万盛区17537194257： 如何鉴别早期金铜佛像的真伪?如何鉴别早期金铜佛像的真伪? ？
颛凡天罗： 中国早期金铜佛像是指三国两晋十六国时期的佛教造像.由于存世较少,且多无明确纪年,因此在鉴别其真伪方面具有一定的复杂性.中国金铜佛像发展早期的主体部分亦...

万盛区17537194257： 朋友有个佛像但不知是金还是铜?怎样鉴别? ？
颛凡天罗： 称一下重量,再找个量筒用排水法测一下体积,算一下密度不就知道是什么玩意了吗? 密度的国际主单位为单位 为千克/米^3,常用单位还有 克/厘米^3.其数学表达式为ρ=m/V.水的密度(4摄氏度)时是 1克/立方厘米(可以用来算体积)纯铜,无氧铜的密度是8.9克/立方厘米黄金的密度是19.32克/立方厘米这两个金属的密度差别很大的,很容易鉴别!

万盛区17537194257： 如何根据材料和质地鉴别佛像? ？
颛凡天罗： 材质是鉴定佛像的方法之一.佛像的材质丰富,有金、银、铜、泥、瓷、玉等.以金铜佛像为例,材质包括青铜、黄铜、红铜和其他铜合金等.不同时期的金铜佛像用材不一样,一般来讲,元代之前的铜佛多铜释迦牟尼太子像用青铜,也有用红铜的,但数量不多;元代之后的铜佛多是黄铜、红铜佛像.

万盛区17537194257： 金铜佛像作伪有哪些常见的做法? ？
颛凡天罗： 金铜佛像作伪,常见的做法为用真品 翻模制造、以真品为范本仿造或按传 铜镀金文殊菩萨像(明宣德) 统的技艺制造佛像. 翻模造出的佛像非常接近真品,近年 来市场上出现了一些仿造的铁佛像或金铜佛 像,不过仔细观察这些佛像,会发现与真品 相比,这些佛像面部表情生硬,手指僵硬, 衣饰等细节装饰较为模糊.此外,一些制伪 者因急功近利,仿制的艺术品较为粗糖,更 加不能与真品相提并论.

万盛区17537194257： 收藏者应怎样辨识菩萨?在金铜佛造像中,收藏者应怎样辨识菩萨? ？
颛凡天罗： 地位仅次于佛的第二 类尊神.菩萨,梵文为 Bodhisattva,简称菩萨,意 为觉有情、道众生、道心众 生.菩萨的形象与佛一样, 也有相好、衣饰、手印和量 度的规定.菩...