起承转合式四乐句结构具体分为什么？
在序言中我曾写到，学习作曲的学生在学习歌曲写作时，不考虑声乐演员的能力、不研究声乐中的各种技术手段，只顾着旋律如何发展、和声功能是否正确，导致所做作品空洞、“没血没肉”，甚至有些作品被声乐演员视为不能唱的歌曲。同样，如果声乐演员,凭借一副良好的声音条件，只是一味学习声乐技术手段，忽视了作品的内涵、情感，忽视了作品产生过程中词、曲作者的表达意义是无法完成好一部作品的。试想，一个完整的歌曲，呈现给大家的应该是词、曲、唱三个完整的环节。如果三者之间互不考虑，互不学习相关的知识，是不可能完成一首好作品的。
当一首歌词拿在手里，曲作者首先想到的是整体布局，设计出符合歌词形象的音乐形象或者找出一两句核心音调，在此基础上进行发展，不论怎样首先是依词谱曲，所写旋律音调产生的音响要与歌词贴切，是歌词的升华。从这一点出发往往歌曲的结构取决于歌词的结构，起句、落句、转折、高潮依照词的脉络进行设计。乐句或者分裂综合、或者平行双具体、或者起承转合、又或综合上述旋律发展模式相互渗透进行。
分裂综合：所谓分裂综合就是“短短长”的乐句组合形式，也可以是“长短短”的先综合后分裂。这种句式在歌曲中运用极为广泛，演唱者掌握这种句式结构，有助于把握歌曲律动性进行分句、换气包括表情意义、情绪渲染等艺术处理。如：《昭君出塞》刘麟词、王志信曲（附谱例），上例中“别家园”两小节、“出雄关”两小节、“昭君琵琶马上弹”四小节，公式化2+2=4等号的两边是对称的，等号的左边是两个分裂等号的右边是一个综合。如：《妈妈你快留步》徐恩志词、刘青曲（附谱例），上例中“千叮咛（一小节）+万嘱咐（一小节）=妈妈送我踏上求学路（二小节）”等号的左右依然是对称的。还有《芦花》也是如此。
起承转合：这种句式方法一般为一个乐段，也是中国文学艺术诗歌的典型手法，演唱者要注意起句的平稳，承句的自然，转句的转折点，合句的终止式。如：《我的祖国》公木词、刘炽曲（附谱例），《共和国之恋》刘毅然词、刘为光曲（附谱例），两首歌曲都是起承转合贯穿全曲或主歌部分。
平行双具体：歌曲中多为上下乐句，合头换尾或者节奏相同，旋法走向相同，如：《天地喜洋洋》易茗词、徐沛东曲，乐曲开头（附谱例）只是两句的尾巴上有所改变，上句为“ ”下句为“ ”；如《牧笛》邵永强词、尚德义曲，也是在两句的后半句有所改变。
综合式乐句：有些歌曲的乐句或乐段，并不只有一种句式结构，是由多种句式结构并列或连缀而成的。如《江山》晓光词印青曲（附谱例），总体上是上下平行句式，而每一句又是分裂综合的句式。如《亲吻祖国》雷子明词戚建波曲，同上列。（附谱例）。
在设计句式结构时，除了上述比较方整的乐句乐段结构外，有时还会根据歌词的不规则的需要，或音乐内容情感的需要，来打破方整，拉长乐句，使旋律产生新意。在乐句或乐段外部（方整性结构后）进行补充，补充的可以是一个小节，也可以是一个乐句。补充小节如《母亲河我喊你一声妈妈》（附谱例）补充两个小节，重复终止式，巩固终止达到强调肯定的效果。如《采桑小路》（附谱例）也属于补充小节类型。补充乐句如《乌苏里船歌》段首段末都是乐句型补充。补充的手法是单薄的乐句变的丰满，能够把不规则的歌词容纳到一个整体中去，也能使旋律进行的出乎意料，打破方整性使乐曲更加动人活泼。
看一首作品成功与否，还要看他是否有准确、鲜明、生动的
是音乐的一种基本的曲式结构..就是四个乐句组成的.(有的加衬腔).当然要讲清起承转合式不是我说了算----你也要知道一些音乐知识.
起承转合式四乐句结构 这是一种全曲由四个乐句构成的单乐段曲体结构。四个乐句之间形成起承转合的结构关系。首句为起句，呈示乐思；第二句为承句，承接呼应首句乐思；第三句为转句，导入新的因素，展开乐思；第四句为合句，旋律落在主音上，全曲完满地结束。这种曲体的前两句大多呈一定的上下呼应式结构关系，第三、第四乐句的旋律则常常据前两句变化而成。起承转合式四乐句曲体结构与中国古诗词的起承转合结构是一脉相承的，实际上它的歌词与曲调的结构总是保持一致。具有精巧玲珑、平衡对称的和谐美感。这种曲体结构为各地山歌、特别是南方各地区的山歌广泛运用。
《沂蒙山小调》是运用四句型乐段的写作中的哪种基本创作手法?( )_百 ...
【解析】根据“起承转合”原则产生的四句体乐段：第一乐句呈示音乐主题。明确作品的调式调性。第二乐句巩固音乐主题的乐思，对主题材料有初步的发展、变化。第三乐句转折，形成作品高潮，往往采用展开引申的手法，与第一、二句形成对比。第四乐句合拢，收束，终止，与第一乐句常有呼应关系。其结构可以是...
民间歌曲民歌中的起承转合式乐段及其变化形式
在旋律设计上，第2和第4句之间常常存在重复或变化重复的元素，有时会是音调上的相似之处。而第3句在旋律线和节奏上，往往会与前后的乐句形成对比，以此来增强音乐的动态感和层次感。举个例子，江浙地区的徵调式山歌就展示了起承转合式的乐段结构。而在小调中，这种结构更为常见，它不仅是音乐的基本...
什么是起承转合四句式乐段
是音乐的一种基本的曲式结构..就是四个乐句组成的.(有的加衬腔).当然要讲清起承转合式不是我说了算---你也要知道一些音乐知识.
京东大鼓唱腔介绍
京东大鼓的唱腔丰富多样，其中起腔是其特色之一。起腔由四个乐句构成，遵循起承转合的曲调模式，每个乐句的音落顺序为1、5、2（或4、6）、1，这是一种基于五声音阶的七声宫调式。值得注意的是，第三句倾向于向上四度离调。在唱段开始时，起腔常常作为基础，进而衍生出"平腔"这一重要唱腔。平腔...
音乐里旋律写作起承转合怎么写?
起承转合的模式在乐句，乐段等各种结构等级上都可以体现。一般的形式是a a1 b a如下例，第一小节是主题，是起；第二小节是变形主题，是承‘’第三第四小节一起完成转与合的功能。如果把第一，二小节看成起，三与四小节则有了承的功能，第五小节是转，第六，七小节成了和。整个作品第一段看成...
有谁能告诉我音乐里面的“鱼咬尾”和“起呈转合”及...
您好！鱼咬尾--前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同的结构，也叫衔尾式、接龙武，是中国传统音乐的一种结构形式。即后一乐句的第一音用前一乐句最末一个音，创作方法：起，承，转，合。四句式的结构
民间歌曲的起承转合
民歌中的起承转合式乐段主要有如下特征： 第2、第4句之间或是重复（包括变化重复）的关系，或者有某些相同或相似的音调。第3句在旋律线、节奏等方面与前后乐句形成一定的对比关系。山歌中即有起承转合式乐段，例如江浙的徵调式山歌。小调中这种结构更加多见，还有这种结构的变化发展形式。
牧童之歌是自然小调还是和声小调
自然小调歌曲为四二拍，自然小调，结构简短精练，一段体，由起承转合的四个乐句组成。起、承乐句以平稳的节奏，和着歌词描绘了大自然的景色，转乐句出现了连续的“×××. ×”节奏和三度模进的旋律，打破了前面的平稳，与之形成鲜明的对比，生动地描绘出小牧童骑马扬鞭放牧的音乐形象；第四乐句又...
曲式常识乐节
上例的结构是比较规整的。 也就是两个乐汇构成一个乐节,两个乐节构成一个乐句,两个乐句构成一个乐段,都是二比一的关系。上下两句实际上是一个换尾重复。 另一种“起、承、转、合”式的四句头乐段也是常用的结构形式。如例10-3-11的陕北民歌《三十里铺》就属于这一种结构形式。 虽然谱例未完,而且前...
什么是乐句,什么是乐段
在歌曲中，乐句比较容易理解。特别是那种结构方整的歌曲。比如四句歌词，对应着四个乐句，句句之间有呼吸。乐段，有若干乐句组成，乐段内的各乐句有相互联系。乐段与乐段之间。通常相邻乐段区别较大，但是后一乐段沿用前一乐段的动机或是其它音乐材料。常见乐段组成：两句：a+b四句：a+b+c+a(起承转合...
貊琛诺森： 与单二部曲式结构相似的四乐句乐段主要有上下呼应式乐 段、起承转合式乐段、复乐段、倒装复乐段.这五种曲式结构的相似 性与相异性互相交叠,分析时非常容易混淆.如果不将这些关系理 顺,甚至可能影响大型曲式结构的划分.
青山湖区19130754844： 律诗结构分为? - ？
貊琛诺森： 关于律诗的结构,不外乎“起”“承”“转”“合”四个部分,每个部分一联两句.所谓“起”,就是诗意的开始;“承”,就是第二联承接第一联的意思;“转”,第三联不能再接着第二联的意思写,要另辟蹊径;“合”,第四联就是全诗的收结.
青山湖区19130754844： 律诗里的起承转合是怎么回事 - ？
貊琛诺森： 起承转合式结构,是作品的一种基本结构方法.我国清代学者刘熙载《艺概·文概》说:“起、承、转、合四字,起者,起下也,连合亦起在内;合者,合上也,连起亦在内;中间用承用转、皆顾兼趣合也.” 起承转合之间的关系,起中有合...
青山湖区19130754844： 吕剧的板眼 - ？
貊琛诺森： 吕剧音乐中的唱腔,在吕剧中占有极其重要的地位,体现着吕剧艺术的主要特点.现列集吕剧中主要唱腔及唱腔曲牌,作简单分析. (一)四平腔 四平腔是吕剧基本腔调,属慢板类唱腔,其节奏变化较大,具有“一腔多用”之特点.四平腔的...
青山湖区19130754844： 古代诗歌从形式上可以分为哪些类型? ？
貊琛诺森： ⑴古体诗 古体诗包括古诗(唐以前的诗歌)、 楚辞及乐府诗.唐以后的“歌、歌行... 按照旧时律诗写作的起承转合结构,习 惯上称第一联为破题(首联),第二联为 颔联...
青山湖区19130754844： 起 承 转 合是什么意思啊???? - ？
貊琛诺森： 【起承转合】民族曲式结构原则之一.⑴起部(即呈示),主题最初陈述;⑵承部(即巩固),通过重复或变化重复来巩固主题;⑶转部(即发展),发展主题,具有较大的不稳定性;⑷合部(即结束),结束全段音乐.
青山湖区19130754844： 黄梅戏的基本唱腔 - ？
貊琛诺森： 黄梅戏唱腔分为两大类一小类,即主调、花腔、阴司腔.(1)主调又称正腔,是黄梅戏中常用的板腔系统的唱腔,有平词、二行、三行、火工等.这些腔体均有男、女腔之分.男腔为宫调式(1--5定弦),女腔为徽调式(5--2定弦). 平词: ...
青山湖区19130754844： 诗的起承转合分别是什么?都有什么讲究? - ？
貊琛诺森： 诗文写作结构章法方面的术语.旧时诗文惯用的行文方法,后泛指文章作法.“起”是起因,文章的开头;“承”是事件的过程;“转”是结果是转折;“合”是对该事件的议论,是结尾. 元·范德玑《诗格》:“作诗有四法:起要平直,承要春容,转要变化,合要渊水.”
青山湖区19130754844： 起承转合是什么意思?？
貊琛诺森： 起承转合 ( qǐ chéng zhuǎn hé ) 解 释 ①诗文写作结构章法方面的术语.“起”是起因,文章的开头;“承”是事件的过程;“转”是转折;“合”是对该事件的议论,是结尾. ②比喻说话时的过渡. ③比喻固定呆板、矫揉造作. 出 处 元·...
青山湖区19130754844： 鉴赏《青藏高原》 - ？
貊琛诺森： 《青藏高原》是由张千一作词作曲的一首雅俗共享的通俗民族歌曲. 1997年,歌手李娜的演绎,把通俗的演唱风格与藏族的民间演唱风格结合在一起全曲调式;节拍以四四拍子为主,间插以四二、四三拍子,引子为散板;曲式结构为有引子、...
