箫曲《梅花三弄》的若干问题，高手进…

哪位高手有这首梅花三弄的洞箫谱捏？~

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你对照一下，看看是吗？

中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。 列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。 忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。

你好，先纠正楼主的一些小错误，应该是“筒音作5（sol）”，而不是筒音作“五”；同样还有“高音5（sol）”和“高音6（la）”，而不是“五”和“六”。

你说的这种指法的确既可以吹出高音5，又可以吹出“超高音1”。区别如下：

音高方面，你应该可以听得出来，“超高音1”听起来更加尖锐。

技法方面，这两个音都属于“急吹”的范围，但“超高音1”要求气息更急更细，自然难度很高，想要轻松自如地吹出来还真不容易，建议换个指法来吹“超高音1”，因为“急吹”范围内的这些音当中，很多都有不只一种指法。

高音6的指法至少有两种：

1.开一四孔，关二三五六孔；

2.开二三四孔，关一五六孔。

当然，由于笛、箫多为天然的竹材制作，规格不一定相同，而且各人吹法略有不同，因此，演奏急吹这部分音时，指法并不是绝对不变的，可根据个人习惯和乐器具体情况对指法略加调整。但最好与标准音作比较选择指法。

若不明白，可以把邮箱告诉我，我给你发一份指法表。

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