盛文锦的介绍

盛文锦的名家评价~

文锦印象文/祁恩进文锦自幼生长在浙江金华，当过兵，后来又去中国美院学习中国画，现在生活、画画在古城南京。东南诸地的山山水水，人文环境和传统文化都在潜移默化的滋养影响着他，并引导他在中国画正脉大道上行进。学习传统，这对当下事事都讲求“效率”和“实际”的社会大环境及生活在其中的年轻学子来讲恐怕是一种奢侈念想，因为他不能给你立竿见影的“实际”效果。文锦则不然，我看过他多幅下功夫临摹的元、明、清人的画作，印象中他对文征明情有独钟，对石涛也下过大功夫临习、研究，另外他对书法也下功夫临习，这从他在画上的题跋都能看出。记得我在给学生讲课时，针对不少学生对中国画中线条的运用和线的质量认识不足，反复多次的讲解线条在中国画中的重要作用，中国画重笔墨、重意境、重意趣，这些在很大程度上又都体现在用笔用墨上，唐人张彦远即有“夫象物必在于形似，形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔。”之说，因此，一个画家笔墨高低直接关乎其作品高下。对于这一点文锦有着较清醒认识，他用陆俨少划圈圈方法练习用线，当时我即号召大家向他学习，悬腕、悬肘，落笔、运笔、收笔反反复复练习，这对于提高学生的勾线及对笔墨的认识起到了很好作用。他有部分八尺以上的大作品，无论是青绿还是水墨都非常有质量，造型和形式上又都能不与人同，不流于一般，也不故作怪诞，严谨中含我见含主观又含放达，别有一番风貌。我曾请好友朱建忠去课堂看他的画，我俩一致觉得他的画有感觉，笔性上乘又有古意，难得!如果用路漫漫其修远兮之类的壮语豪言来结束这篇小短文的话，未免有点俗套。但要做一个真画家毕竟是件很辛苦的事情，上下求索，边修渐悟恐怕也是万万不可缺的功课，愿与文锦弟共勉。祁恩进于南京2015年2月12日文采溢书案，锦心赋笔端——盛文锦的山水画印象文/陈克年第一次见到青年画家盛文锦的山水画，是去年南京军区在南京博物院举办的一次规模盛大的展览。他展出了两件大幅的作品，以一种严谨干练的笔法描绘了一种大山大水的崇高与壮阔，直让我震撼与敬佩。后来，在江苏省美协举办的展览上，看到他以一幅《故乡的云》获奖，这件以六幅故乡景物组合的山水，既描绘了画家故乡的风情，也充分表现了画家一种师造化与得心源的能力。因此，我们多了一些交流，后来才知道，我们既是同年出生，又都有从军的经历，在中国美院的学习又有同门之谊。但因为彼此的忙碌，我们后来的交流也并不太多，仅有的几次多半是和朋友一起闲话。不日前的一天，文锦兄特地到我的单位，说想请我写一点批评文字，对于这样的任务，我竟欣然答应，我想，这其中除了一些感情上的因素，我更愿意仔细来品读他笔下的山水，我相信，在他的笔下，会有许多别样的风景与我们共同的期待。最近，特别是在看到他的一批写生南京的山水作品后，更是让人欣喜不已，这批作品，不仅鲜活、生动地记下画家对南京的一份深厚感情，同时也以自己的方式体现了一种对生活的感悟。中国山水画，及至宋元以后，因了大批文人的参与，因而更多地关注了笔墨及其所附加与衍生的趣味与审美。所以说，笔墨是中国画的灵魂与核心，特别是宋元以后的以笔墨为基本语言的山水，更是把笔墨推到了很高的位置。所以石涛会那样地大声疾呼：“笔墨当随时代。”清人王翬在《清晖画跋》中道：“画家六法，以气韵生动为要。人人能言之，人人不能得之。全在用笔用墨时夺取造化生气。惟有烟霞丘壑者，心领神会。不然虽毕生抚古法，终隔数层。”看文锦兄的这批画，我们确实为其笔墨所感染，他的每一根线条都充满了书写的特征与意趣，有法度，得自在，这当然有赖于他深厚的书法功底，他一手大千居士的书法，可以说是非常地到位与精彩。据说，在美院学习时，一次他临习了大千的一幅青绿山水，又以大千的书风题款，竟然让中国美院的教授欣喜惊叹不已。当然，书法好与中国绘画中的笔墨还是有区别的。记得我在美院学习时，一位书法非常不错的同学一时就是无法让书法的笔墨“转换”到绘画中去，这一点，文锦似乎表现得不错，这自然也是一种能力的具体体现。另外一点，即是通过笔墨所表现出的一种韵致与格调，所以，古人非常强调“气韵生动”，谢赫在《画品》中更是把“气韵生动”摆在首位，东晋人物画家顾恺之称其为“神”，即是画面形象的精神气质，可见这是一幅作品的全部精神所在，这当然离不开其它方面的综合表现。明人唐志契在《绘画微言》：中道“气韵生动与烟润不同，世人皆指烟润为生动，殊为可笑。盖气者有笔气、有墨气、有色气，而又有气势、有气度、有气机，此间即谓之韵，而生动处则又非韵处可代矣。生者生生不穷，深远难尽。动者动而不板，活泼迎人。皆要可默会而不可名言。如刘褒画《云汉图》见者觉热，又画《北风图》见者觉寒。又如画猫绝鼠，画大士渡海而灭风，画龙点睛飞去，此之谓也。至如烟润不过点墨无痕迹，皴法不生涩而已，且可混而一之哉！”在他的画中，虽然没有那种水墨淋漓的场景，却依然有着一种勃勃生气，无论是静谧的山岚还是流动的云气，或庄重、或浮游，笔墨互为表里，执白守黑，真实酣畅，亲切自然，他以一种细腻而厚重的笔触写出了自家的山水心象，既有着传统山水的高古清幽的笔意，也有着当代人笔下篷勃鲜活的生命力。一个画家，在绘画艺术上的某种能力往往是很重要区别于他人的东西，甚至是形成个人语言的很重要的基础，有的人是通过笔墨，比如吴昌硕以书入画，可以说，他是以篆籀入书的线条让他画拉开了与前辈和同侪的距离的；有的人是通过造型结构，比如有“马一角”之称的马远和明人陈洪绶，他们即是以强烈的个性塑造了一种独具审美魅力的艺术语言图式。很简单，我们看到一幅画，首先肯定是外在的大的结构，古人讲：远观有势，近观有质，其实讲究的也即是绘画欣赏的一种规律。所以，很多人会穷一生的心力去经营画面形式，但事实是并不是每一个人都成功。清人沈宗骞在《芥舟学画编》中说：“布置落落，不事修饰，立意之大者也。平正疏爽，直起直落，笑意之大者也。传写典雅，绝去俚俗，画意之大者也。安顿稳重，波澜老成，局意之大者也。写屋宇，得幽逸之意；写人物，得恬适之意；写渔樵，得托隐之意。写行旅孤帆，必先作间旷山人为主，以见物外闲观之意，加以兴趣高超，笔致流逸，纵不逮古人，亦自嘉人一等。”在文锦的山水中，虽然，我们看到的不少传统构图模式的作品，这些作品中，他更多地关注的是笔墨与一些程式化的东西，当然，我们不能否认这种传统的价值与意义，比如《空山新雨后》等作品，甚至包括《赋溪草堂》《春山隐居》等一些青绿山水，都是相当的纯粹与精到，这一点，已然表明了他对传统经典的深度解读和从容表现，同时也说明文锦兄是能画大画的，对于一个画家来说，我个人以为，能画大画是一种能力，大画不仅是一种画面的大，同时也应体现出一种情感上的阔大与豪迈，否则，可能只是一种简单意义上的堆砌与繁复。其实，我更愿意看到他一些意外新鲜的东西，特别是一些写生作品，虽然画面尺幅不大，但每一幅作品在构图都显示了一种精心，可以说，他是一位非常善于在出其不意处落笔的画家，同时，又能收拾得稳妥自然，让宾主、呼应、虚实、繁简、疏密、藏露、参差等种种关系自然而和谐地留在画面中，比如，有时为了留空，他会让大片的云气在画面中自由漫逸，让画面充满着一种缥缈的诗思，这样的探索与尝试，既丰富了画面，也自然会让我们躁动的灵魂多些沉静与思索。作为一名画家来说，刚过不惑之年的文锦还很年轻，山水画已然有了苍莽而清新、厚重而灵动的艺术个性，这一点是非常可贵的。文锦兄性格沉稳，他话语不多，而且也很少有那些高谈阔论或是放浪形骸的举止，但对一些问题的看法却很有自己的想法，他从来不是简单的人云亦云，这些性格表现在作品中，就是一贯的严谨与逻辑性，他从来不自以为是的以所谓才情来欺时诓世，总是认认真真地画自己的画，所以，他的画，无论是巨幅作品还是小品，都显得非常地精心与有序。说到底，中国画是中国人内涵精神的外在体现，始终贯穿着中国文化中中正平和的核心精神，因此，作为画家个人的修为与技法的锤炼是同样的重要。我曾经以楼顶的风景来比喻，一个人，站在二楼的时候，是看不到三楼楼顶的风景的，只有置身更高，才能豁然开朗。这一点，文锦兄是非常清醒的，我们期待他进一步全面修炼，在读书、写生、思考的基础上，不断探索，穷原究理，不断丰富自己的笔墨语言，以更加开阔的视野和精深的笔法，画出万里锦绣江山文以载道，景以宜人——读文锦之画文/邵晓峰好友盛文锦的画作近年来颇具业绩，大致可分为两类，一类为青绿设色，一类为水墨。就个人而言，我更倾心于其水墨景物，其个性与特征也正是在这些作品中得到了更好的彰显。若进一步研究画家文锦的景况，尚有如下特色值得艺坛关注。一、宁静朴茂，画人合一文锦性格沉静内敛，具有东方文人的气质。画如其人，其作品也摒弃了浮华与张扬，具有内在之美。文锦又有军旅的经历，多年的从军生涯，使其内心具有坚韧不拔的特点，这些也反映在其作品中，因此无论是画山画水，还是写云写石，其塑造手段均显得颇具骨力。悲鸿先生曾说，人不能有傲气，但要有傲骨。文锦的傲骨也是分明的，其人其画，皆有反映。在学习传统的过程中，他一方面深入临习，另一方面活学活用，能够结合自己所长进行画风的转变以及布局的经营。四时之景不同，在其师法的对象中，宋代山水的气韵以及某些宋人的水墨作品成为其众本之源。因此，其线条虽然细瘦，但是显得矫健遒劲。楼宇屋阁的勾勒多一丝不苟，其内容与布景近于宋代界画，然而文锦却赋予其文人气息并进行了质朴的表达。二、笔墨深化，古今相融窃以为，文锦的新作中以描绘南京本土风景的系列作品最具价值，在展现景象与描绘手法上，无论是燕子矶、玄武湖，还是紫金山、栖霞寺，均实现了古今的有机交融，并古为今用。以其《燕子矶(写生一)》为例，这虽是南京画家经常表现的题材，但他却能以古拙的手法、单纯的墨色展现了燕子矶一派当下的景观。其间的亭台石道，茂树巨岩，江流幽云，甚至是凌空跨江的二桥，均在小幅画面中完成了宏大场景的描绘。其细劲的线条与丰富的墨色，构成了和谐的交融，将这一古老而著名的南京景点赋予了新机。其巨幅作品中，当以《寒园拳棒》为代表，此作构图繁复，景致丰富，其树木山石的刻画已经具有文锦自己的个性语言。山石厚实，苍苍茫茫，其间分布的巨木苍遒，树枝末梢刻画得很有趣味，具有一种峥嵘的气概，将“寒园”的气息传达了出来。山道之上，还绘有二人比武，以拳会棒，故名“寒园拳棒”，有了侠士的豪情，这让枯寂的山景多了几分关注性情的意味，这是春和景明到来的前奏。三、文以载道，景以宜人在中国的各大造型艺术中，相互之间的关系错综复杂，但若论联系密切，且你中有我，我中有你，甚至一直并行发展到当代，仍能相互生发而具有景气的，则非书画莫属。所以中国的传统文化领域中，书画向来不分家。历史上，画家也是书家的，比比皆是。文锦也苦练书法，其题款端庄严谨，和谐内敛，这一字格的气息与其画风也是一体的。正因为此，文锦方能以凝练的笔墨、质拙的语言在作品中实现对景物的古朴再现。值得注意的是，文锦之名颇可探究，因为国人自古以来就相信名号对人是具有引导性的。就政治历史而言，古有文景之治，开一代伟业；就文学创作而言，历代锦绣文章，构建中华文化；就画家文锦而言，诚可谓文以载道，景（锦绣之景）以宜人。文化思想乃艺术之根，造境怡情乃山水之本，这些似乎是文锦早已注定的，也是令人景慕的，故文锦之画在当代画坛亦能辟一方天地。

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盛文锦，浙江金华人，现定居于南京。现为江苏省美术家协会会员，南京青年美术家协会理事，江苏省徐悲鸿研究会会员，中国人民大学与清华大学美院祁恩进教授中国山水画课题班助理导师。

盛文锦，浙江金华人，定居于南京。现为中国工笔画学会会员，江苏省美术家协会会员，李可染画院青年画院画家，南京青年美术家协会理事，江苏省徐悲鸿研究会理事,扬州市美术馆名誉研究员,常州市刘海粟美术馆与泰州市美术馆特聘研究员。
作品发表于《“笔墨性情”中国当代名家作品集（盛文锦卷）》《当代青绿山水》《当代写意山水》《“感知中国”中国著名美术家作品国际收藏展作品集》《“中国精神”2016中国百家会陵画展（中国画）作品集》《中国当代佛教艺术展作品集》《第二届江苏美术奖作品集》《建筑与文化》《中国国家画院-画院期刊》《艺术市场》《国家人文历史》《收藏与投资导刋》《数位时沿-新视觉艺术》《全国第四届中国画线描艺术展作品集》《“万年浦江”全国中国画作品展作品集》《“纪念扬州2500周年城庆丹青扬州”全国中国画作品集》《“悲鸿精神”全国中国画作品集》等全国性大展或省市一级大展的出版物中（上百种之多）并在《新华日报》《扬子晚报》《人民网》《艺术周报》等国家级或省市一级专业类报纸等刊物上发表或收入作品，江苏省与南京电视台都有专题采访，部分作品被江苏省美术馆，扬州美术馆，常州刘海粟美术馆等专业机构与私人收藏。
作品入展与展出地点：
2018年《听泉》等入展“宫扇·善工”盛文锦工笔青绿山水展-南京市青年美术家协会与中国秦淮古玩城共同主办-秦淮古玩城展厅
2018年《秋意》等入展“心画•妙手”中国画名家邀请展-更斯艺术馆主办-更斯艺术馆
2018年《青绿团扇》入展“仁者心动”当代名家宫扇邀请展-青蓝美术馆主办-青蓝美术馆
2018年《禅音扇面》等入展“京口清风”南京市青年美协中国画扇面展-南京青年美术家协会主办-镇江市画院美术馆
2018年《观云图》入展南京首届新文艺群体美术作品展-南京市文联主办-南京市美术馆
2018年《青绿山水与书法合作扇》入展“至扇至美”全国扇面艺术主题展-南京书画院主办-金陵美术馆
2017年《青绿山水组画》入展中加建交47周年感知中国2017中国著名美术家作品国际收藏展-中国国际书画艺术研究会与加拿大多伦多大学共同主办-加拿大多伦多大学图书馆
2017年《故乡之丹崖春色》入展江苏省第二届江苏美术奖作品展-江苏省文学艺术届联合会与江苏省美术家协会主办-江苏省现代美术馆
2017年《金陵写生册》等两件作品入展“春山如笑”苏派名家画江苏山水主题中国画展（巡回展）-江苏省美术馆
2017年《山色正浓》入展江苏省美术馆2016年度收藏作品展-江苏省美术馆主办（馆藏作品）-江苏省美术馆
2017年《寒园拳棒图》等四件作品入展中国当代佛教艺术展-南京大学、江苏省文学艺术界联合会、江苏省中华文化促进会共同主办-南京大学美术馆
2017年《平谷写生系列》入展“今日平谷” 中国著名画家走进平谷写生作品展-中国画创作研究院、北京平谷区文学艺术界联合会共同主办
2017年《水墨山水系列》入展“江浙沪陕”2017中国画学术交流展(西安站)-陕西省中国山水画研究会主办-西安亮宝楼美术馆
2017年《山水系列》入展“锦玉双晖”王玉海盛文锦书画联展-秦淮古玩城管理处主办-南京秦淮古玩城展厅
2017年《得趣》等两件作品入展“ 我是一个兵”庆祝建军90周年南京美术作品展-南京文学艺术界联合会主办-南京市美术馆
2016年《山色正浓》入展“中国精神”中国百家金陵画展（中国画）-中国美术家协会、江苏省委宣传部、江苏省文化厅、江苏省文学艺术界联合会共同主办（作品被江苏省美术馆收藏）-江苏省美术馆
2016年《大风堂诗意图》入展“无涯惟智”李可染画院青年画院首届作品邀请展 -北京李可染画院主办-北京 李可染画院美术馆
2016年《观雪图》组画入展“无上清”南京市青年美协江苏巡展-南京市青年美术家协会主办（作品被三大地市级美术馆收藏）-江苏全省各地级市美术馆
2016《秋山图》入展“薪火相传”徐悲鸿艺术精英作品展-江苏省文联、宜兴市人政府共同主办-江苏宜兴市美术馆
2016《山水组画》入展第二届扬子晚报艺术节邀请展-江苏扬子晚报社主办-江苏南京九华美术馆
2015年《金陵写生册》入展“悲鸿精神”全国中国画作品展-中国美术家协会主办-江苏省美术馆
2015年《寒塘渡影》入展“纪念扬州2500周年城庆-丹青扬州”全国中国画作品展-中国美术家协会、扬州市人民政府共同主办（作品为被主方收藏）-江苏扬州市美术馆
2015年《希望的田野●深秋》-入围第二届“万年浦江”全国中国山水画作品展-中国美术家协会主办
2015年《佛山乡组画》入展“薪火相传”追寻悲鸿大师足迹”系列活动---江苏省文学艺术界联合会、宜兴市人民政府、南京师范大学新闻与传播学院共同主办-江苏宜兴市美术馆
2015年《雪山飞渡又一春》入展“风韵承传”江苏书画精品展-新华报业传媒集团主办-江苏省全媒体馆
2014年《金陵汇》等七件作品入展-第三届“徐悲鸿奖”中国画提名展-江苏省徐悲鸿研究会、南京市宜兴商会、江苏省收藏家协会共 同主办（作品“倔强”被主办方收藏）-江苏省美术馆
2014年《演武仙华山》入展“万年浦江”全国中国画作品展-中国美术家协会主办（作品被主办方收藏）-浙江浦江市书画会展中心
2014年《寒园拳棒图》入展全国第四届中国画线描艺术展-中国美术家协会、山东日照市委宣传部共同主办-山东日照市博物馆
2014年 《景》入围“精致立场”全国第二届现代工笔画大展-中国美术家协会主办
2014年《登高》入展“青奥神采”南京优秀青年画家精品展-南京市青年美术家协会主办-江苏南京图书馆
2014年《山水系列》入展“静观”盛文锦、李甲明画展-南京青年美术家协会主办-南京国艺堂美术馆
2013年《版纳印象》入展“大美西双版纳”全国工笔画学术展-文化部现代工笔画院主办（作品被主办方收藏）-北京中国人民革命军事博物馆
2013年《故乡的云》入展全国第三届“徐悲鸿奖”中国画展（获优秀奖）-江苏省美术家协会主办（作品被主办方收藏）-江苏省美术馆
2012年《故乡的云》入展江苏省第四届新人美术作品展（获最高奖）-江苏省美术家协会主办-江苏省美术馆
2012年《寒园拳棒》入展南京军区建军85周年美术书法作品展-南京军区主办-南京博物院
2012年《古意雪景》入展第二届购得艺术节美术作品展-南京文广新局主办-江苏南京图书馆
2012年《故乡的云》入展江苏省文联工笔画大展-江苏省美术家协会主办-江苏徐州市美术馆
2009年《故乡雪》入展第十三回“东海浪”美术作品展-福建省美术家协会主办-福建福州市画院
2008年《古意雪景》入展第十二回“东海浪”美术作品展-福建省美术家协会主办-福建福州市画院
2008年《景》入展全国首届青年美术家提名展-文化部主办-浙江杭州市恒庐美术馆

盛文锦 画家

盛文锦与近闲师父在工扇善工

盛文锦作品

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