人们是如何形容《拉奥孔》的？
希腊具有化时代意义的另一件雕刻名作是群像《拉奥孔》。《拉奥孔》群像是罗德岛三位雕刻大师阿基山德鲁、阿辛诺拉斯和波里多拉斯的杰出。传说中的拉奥孔是特洛伊城祭司，因反对将木马拖进城内而被雅典娜派巨蛇将其父子三人缠死。雕像大概完成于公元前1世纪，已是希腊化时代之末。它以拉奥孔居中，两子分居左右，所以选择的是拉奥孔父子正在与巨蛇博斗但即将失败的那一时刻。其时父亲已被蛇咬，仍奋力挣扎，脸部因痛苦而变形，左边的幼子已被大蛇缠牢，似乎已被窒息，头软弱无力地向后仰去，举向天空的手好像也失去了力量；只有右边的大儿子尚未被缠住，他无助地看着父亲，正试图把腿从大蛇的缠绕中抽出，可人们自然会想到，他也难逃一死。《拉奥孔》把当时的紧张气氛传神地向观众表达出来，引起后世无数美术家的向往和景仰，它对近代西方艺术的创作产生了巨大影响。
拉奥孔简介：
拉奥孔又名叫做《拉奥孔和他的儿子们》，是公元前一世纪的中叶，古希腊罗德岛的雕塑家阿格桑德罗斯和他的两个儿子，三个人一起创作出来的一组大理石群雕。
这座群雕总共高一百八十四厘米，现在收藏在罗马的梵蒂冈美术馆里面。这组群雕的雕刻内容是取自古希腊神话当中特洛伊战争的故事。
因为拉奥孔曾经告诫过特洛伊人不要把木马拖进特洛伊，而遭到了希腊保护神所派出的巨蛇要死，这群雕像所表达的是人与神之间的冲突性悲剧，使它有了超越空间的价值。
扩展资料：
拉奥孔是一件卓越的古希腊雕塑作品。1506年在罗马出土，震动一时，那挣扎的体形、痉挛的表情，让人们怀疑，莫非石头本身也会痛苦。
雕像中拉奥孔和他的两个儿子正与巨蟒进行着生死搏斗，蟒蛇穿绕拉奥孔的肋腹，咬噬他的腰部，为此身躯急剧地躲闪，全身肌肉紧张，胸部高拱，腹部紧缩，似在竭力抑制扭曲着的痛苦。
他的两个儿子各有不同的表现，一个正想抽出左腿用力摆脱，侧过头来关切地注视着父亲；另一个已经站立不稳，正举起左手，似乎在呼救，他已被死亡的恐怖所控制。
整座雕塑采取了三角形构图。拉奥孔形体较大，次要人物较小，两条扭动的巨蟒成为把三者连在一起的纽带。
群雕人物极度痛苦的形态，也搅动着观者的心。在希腊神话中，拉奥孔是特洛伊城的祭司，识破了由雅典娜诸神庇护的希腊军的木马计。
他警告特洛伊人，不要把木马拉进城，触怒了雅典娜和众神，因为他破坏了众神要毁灭特洛伊城的计划。
雅典娜于是从海中调来两条巨蟒把拉奥孔和他两个儿子活活缠死。这是一个人与神冲突的悲剧。作为祭司要预示人们避免灾难，这是他的责任。但他违背了神的意志，因而遭到惩罚。
参考资料来源：百度百科—拉奥孔
梵蒂冈博物馆有着太多的珍贵的雕塑，在大走廊的一个拐角上，站立着一尊雕塑，它虎踞一方，附近再没有别的作品。这样的“礼遇”，在梵蒂冈众多的展品中间并不多见。这就是著名的雕塑《拉奥孔》。
矮小的拉奥孔父子3人，在珍品琳琅满目的梵蒂冈博物馆里真是太不起眼了。但是，就是这样一座看起来并不起眼的雕像，在刚出土的时候就受到了大师们的礼遇。意大利杰出的伟大雕塑家米开朗基罗为此赞叹说“真是不可思议”；德国大文豪歌德以为《拉奥孔》以高度的悲剧性激发人们的想像力，同时在造型语言上又是“匀称与变化、静止与动态、对比与层次的典范”。德国美学家莱辛更是以这座雕塑为思考的中心，写出了探讨绘画与诗歌美学关系的名著《拉奥孔———诗与画的界限》。
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剑河县15773908698： 关于拉奥孔雕塑 - ？
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