逛博物馆拍照到底傻不傻

~

　　文/冯嘉安

　　新周刊第474期

　　在博物馆拍照，“傻不傻”见仁见智，但不能拍的原因，不是“傻不傻”那么简单。

　　收藏在法国巴黎卢浮宫的《蒙娜丽莎》尺寸不过77厘米×53厘米，这幅画作先是被严严实实密封在玻璃橱窗中，橱窗外有条木质的弧形“1米线”，线外还有一条由警戒线围成的弧形“3米线”。

　　换言之，观众要在3米开外看这幅不足半平方米的油画，还要承受玻璃反光带来的视觉干扰。

　　尽管如此，这幅达·芬奇名作前还是常年有很多人驻足观看和拍照。虽然卢浮宫明文规定此大厅不能拍照，但馆员似乎并没有对拍照的举动有太多干涉。

　　“到博物馆看展览到底要不要拍照？”这个问题，近来因为国家博物馆副馆长陈履生(微博)在央视《开讲啦》节目中抛出“在博物馆拍照的都很傻”的言论而引起热议。

　　陈履生在节目中说：“你去卢浮宫看《蒙娜丽莎》，你也傻傻地就拍照，根本拍不着。它那个网上高清像素，连每一个裂纹都能看得清楚，你拍它干吗？去博物馆应该花时间去感受，不需要浪费在拍照上。我感觉在博物馆，拍照的都很傻。你在博物馆里面拍个照，跟你出门拍个照，还是你，一样。”

　　此言一出，马上在网络上引起很多人的回应，有人说：“有高清图又咋地？去博物馆只是为了受教育长知识吗？不伤害文物的情况下拍一堆不高清图回来自娱自乐就不行吗？”

　　博物馆官方提供了连裂纹都看得清清楚楚的高清照片，观众是不是就没有必要拍照了？

　　其实，很多人听到的只是陈履生“在博物馆拍照的都很傻”的话。如果只听到这句话就下定论，未免有断章取义之嫌，陈履生引出这番话之前还有一个上文，他说：“法国‘名馆·名家·名作’展览（注：2014年中国国家博物馆的一次展览），第一天是可以拍照的，第二天紧急发通知不让拍照，而原因就是第一天发生了一件让大家至今都感到很后怕的事情：在马奈作品前面，因参观的人很多，里三层外三层，有一个人拍照挡住了后面的人，后面的人叫他不要挡，手一推，把他的手机打到画框上去了，若打在画上，后果将不堪设想，所以紧急通知不许拍照。拍照有危险，不让拍照有意见，为了顺应民意，最终博物馆还是同意大家拍照。但是拍照有很多问题，观众进去之后，把自己的主要精力放在拍照上，而忽视了具体看作品。”

　　陈履生接受采访时也表示：“我的话是就这事而言的，至于觉得傻不傻这因人而异。”

　　为了保护稀世佳作而禁止拍照的措施无可厚非，至于为了个人留念或朋友间分享的拍照傻不傻也见仁见智，陈履生也没有强求所有人接受他观点之意。

　　问题在于，博物馆官方提供了连裂纹都看得清清楚楚的高清照片，观众是不是就没有必要拍照了？

　　来自台湾的加州大学罗曼语系教授宋国明，多年来一直在网络上分享自己在美国、日本、中国大陆、台湾等地博物馆拍的照片供网友欣赏。

　　对于陈履生的言论，宋国明说：“第一，普通人在博物馆拍照不见得拍得不好。我是个业余的艺术及摄影爱好者，比我手段高明的专家多了去了，但是拍些平面尤其是立体的作品，我自认不比某些博物馆官网的图片差到哪儿去，偶尔还或许稍强些。第二，逛馆时碰到喜欢的作品，尤其是立体类，我喜欢寻找多个欣赏角度拍照留念，这让我很享受徜徉在作品四周细细观察的时间，清晰的图片甚至允许我在回家之后还能发现当时忽略的细节。第三，陈先生把拍照跟‘感受’划分为互相冲突的两码事，显然是认为欣赏作品就不该拍照，拍照就不能欣赏作品、就是浪费时间，这是很混乱的思维。”

　　2013年，宋国明在卢浮宫用佳能60D单反以高感光度拍下《蒙娜丽莎》的照片。虽然拍摄设备和条件都与一般游客无异，但在宋国明这张照片上，还是可以清晰看到油画上的笔触和裂纹，不失为个人学习的良好素材。

　　宋国明还认为：“有些博物馆的藏品图片在其网站以高清大图的方式展览，供艺术爱好者大饱眼福，如纽约大都会的网站，就曾让我怀疑自己是否需要继续在博物馆拍照，因为它们的高清图片质量简直太好了。但是回头看国博的官网，以众所周知的国之重器《后母戊大方鼎》为例，看看像这样颜色瘆人颗粒粗糙的图片，是否真的比自己手机拍的要好。”

　　在博物馆用闪光灯的罪名，其实跟拿出硫酸泼向名画没有太大不同，是严令禁止的。

　　如果说博物馆“要不要拍照”是个人好恶的话，“能不能拍照”则是事关所有人的原则性问题。世界上知名的博物馆对此各有自己的规定。

　　故宫博物院规定：“按照国际惯例，在展厅请勿使用闪光灯和三脚架拍照。在故宫与其他博物馆合作举办的展览以及特色商品店，因有版权协议，不允许观众拍照展品，请注意警示标志，服从展厅工作人员的管理。”

　　大英博物馆规定：“在大部分展厅里，允许使用手持设备进行用于私人用途的摄影及摄像，并可使用闪光灯。在本馆内，各场地禁止使用三脚支架或其他支架设备。”

　　卢浮宫规定：“永久陈列馆内，允许参观者进行仅限于私人用途的照相或摄像活动。在照相或摄影过程中，严禁闪光灯或其他带有照明闪光的设备，严禁使用照相机或摄像机的固定脚架。德农馆的一楼各展厅内（包括蒙娜丽莎厅、米洛的维纳斯厅、阿波罗廊等）严禁照相或摄像。”

　　不能用闪光灯是铁打的规定，因为每一件艺术品都面临着“光漂白”的威胁。在能量的作用下，艺术品表面的分子会分解或与其他物质发生反应，失去原本的特征。越蓝的光，色温越高，每个光子的能量越大，造成的光化学破坏也越大；越红的光，色温越低，造成的光化学破坏也较小。好的博物馆会严格控制馆内光源，既能让参观者肉眼看到重要细节，又能尽可能延长文物寿命。无论何种材质的艺术品，对它的光照度都不能超过300lux，否则将对其造成损害。

　　最常用的氙气闪光灯，作为阳光的替代品，它们色温相近，一般在6200K左右，这已经超过对光有一定敏感度的藏品要求。氙气闪光灯发光时间虽然很短，但在距离物品2米处时，其瞬时光照度可以超过10000 lux，远大于藏品所能承受的范围。

　　其中，多彩的纺织品最容易“见光死”。古代没有那么丰富的人工合成染料，古人主要从大自然获得种类繁多的天然染料。例如靛蓝染料就有着非常悠久的使用历史，它是从植物如蓝草中提取的汁液。染色过程中除了会生成靛蓝以外，还常常因染色时温度、pH值的变化，产生靛玉红这种与靛蓝结构相近的分子。研究表明，主波长为365nm的紫外灯对染料中的靛玉红有明显降解作用。

　　使用无机颜料的藏品，如油画、国画等，同样承受不了闪光灯的光。例如，亮黄色的绘画颜料中会使用一种叫做硫化镉的成分，这种成分因其着色力强、稳定性高以及颜色鲜亮，广受画家们的欢迎。莫奈、梵高、毕加索等绘画大家的作品中都大量使用了这种颜料。但是在可见光的作用下，硫化镉中的硫，会被逐步氧化成硫酸根。

　　因此，在博物馆用闪光灯的罪名，其实跟拿出硫酸泼向名画没有太大不同，是严令禁止的。

　　禁止三脚架进入博物馆，只是防止侵权的第一步。

　　禁止使用闪光灯是对艺术品在物质层面上的保护，而禁止使用三脚架则是对艺术品知识产权的保护。

　　博物馆中的艺术品通常处于低光照的环境中，手持相机拍摄要将艺术品拍清晰，必须把快门调到相对快的位置，光圈调大，感光度提高。这样一来，牺牲的是画面的细腻感。如果使用三脚架拍摄就不会有类似的问题。因此，要制作高清印刷品，则必须使用三脚架、调慢快门，并降低感光度。

　　博物馆对馆藏品拥有著作权，可以运用拍摄到的高清大图出版印刷物或制作艺术衍生品出售。

　　早在1991年，国家文物局就出台了《关于加强文物影视、照片拍摄管理工作的通知》，里面提到：“文物拍摄项目必须按国家规定提前报批，没有报批的项目，文物部门应一律拒绝接受拍摄。易损易坏的珍贵文物（包括书画、丝织品、壁画、漆木器等），原则上不得拍摄，而由文物部门提供有关资料或照片。特殊需要拍摄的，经过审批应一律使用冷光灯。博物馆陈列的文物及已公开开放的文物古迹，除规定不得摄影的外，应允许一般中外参观旅游者拍摄，严禁乱收费用。”

　　这个通知出台的一个诱因是，《中国美术全集·玉器卷》拍摄工作人员在河南省博物馆拍摄文物过程中，将一件商代的玉钺打碎（二级品），造成难以弥补的重大损失。

　　这意味着，在中国的博物馆里面，可以拍公开展览的展品，但不能拍达到商业摄影级别的照片。博物馆对作者逝世50年以上的文物拥有著作权，如果其他人需要对文物进行商业用途的印刷或制作衍生品，只能通过购买博物馆的授权。

　　1999年，中国商业出版社出版了《中国清代瓷器图录》《中国宋元瓷器图录》两书，书中未经许可使用了故宫博物院版权所有的图片790张，且标出“参考价”。2001年，故宫博物院将中国商业出版社诉诸法院，最终北京市第一中级人民法院判处被告方在《光明日报》上公开致歉，赔偿经济损失65万元并承担全部诉讼费用。此案是故宫博物院提起诉讼的首例著作权侵权案。

　　翻看此案的庭审卷宗，中国商业出版社的辩护律师其中的一段辩词颇有意味：“文物是中华民族的共同财富，原告（故宫博物院）享有著作权的作品是国家文物摄影作品，其权利应当得到尊重和保护，但原告作为国家文物保管单位，不应利用其享有的特殊垄断地位来无限地索取自身的利益。”

　　北京市第一中级人民法院对此的判决是：“被告辩称原告以特殊的垄断地位索要赔偿，因缺乏事实和法律根据该理由不能成立，本院不予采信。”

　　故宫博物院大力开发藏品的衍生产品也是近年才出现的事情。据本年初的统计数据，截至2015年年底，故宫博物院共计研发文化创意产品8683种，其中在2013年至2015年期间，故宫博物院研发的文化创意产品累计1273种。与此同时，故宫的文创产品销售额也从2013年的6亿元增长到2015年的近10亿元。

　　尽管官方的衍生品销售额在与日俱增，但同时泛滥的是各种侵权冒牌的复制产品。无论是北京的故宫博物院、“台北故宫博物院”，还是其他国外的博物馆，都面临同样的问题。禁止三脚架进入博物馆，只是防止侵权的第一步。

---

班戈县19156205058： 参观博物馆时我们应当注意些甚么 - ？
蓟苗紫逗： 参观博物馆时要三注意. 第一:注意博物馆内不能大声喧哗,将手机调成震动模式; 第二:博物馆内的展品不能随意触碰; 第三:拍照别使用闪光灯,有很多极珍贵的文物,比如历史名画、古代彩色塑像等,都很“怕光”,在强光的照射下,会加速它们的“衰老”,甚至形成永久性的损坏.因此,参观者应该“忍痛割爱”,克制自己拍照的欲望,以便让更多的后人看到完好无损的展出品. 每一个展馆里都有不少提示牌,告知进馆参观的各种注意事项.可是一些参观者常常忽视了提示牌的作用,有了疑问总是不断地向馆内工作人员询问.这种做法既耽误了自己的时间,同时也给工作人员增加了很多工作负担.所以逛博物馆前,不妨多留心提示牌,避免不必要的小尴尬.

班戈县19156205058： 博物馆为什么不能拍照 - ？
蓟苗紫逗： 有两个原因:1部分文物,尤其是古代的漆器、字画、纺织品、彩陶等,在强光下会褪色,所以不能使用闪光灯拍照.而展厅内为了保护文物,灯光不会很亮,这会使大多数人使用的相机在自动档下使用闪光对文物造成伤害(很多人是只知道用自动挡乱按的,都不会关闪光灯).2部分展品主要是现代艺术/设计展品和借用外馆的交流展品,有版权问题,不允许拍照.以上两种情况在很多情况下都会出现,且参观者对管理条例不了解,导致拍照管理困难,于是在部分博物馆就全面禁止拍照了.

班戈县19156205058： 为什么博物馆内不能拍照? - ？
蓟苗紫逗： 首先是担心相机闪光灯对文物造成损伤.其次是担心拍照会衍生出很多问题,比如观众会把主要精力放在拍照上,而忽视了欣赏作品. 文物类展厅一般不允许使用闪光灯,如上海博物馆举办的轰动海内外的《吴湖帆鉴藏特展》就严格禁止使用闪...

班戈县19156205058： 在有些博物馆为什么不能拍照 - ？
蓟苗紫逗： 博物馆不能拍照有两个原因,一个是版权,害怕照片用来制作印刷品之类的,不过一般隔着玻璃,很难照出那么好的效果,另外一个原因,是闪光灯的强光对部分文物会有损坏,尤其是漆器类、书籍纸张或者丝绸一类的尤为严重.现在一些地方的博物馆已经可以照像,但是要求关闭闪光灯.

班戈县19156205058： 博物馆里可以拍照吗 - ？
蓟苗紫逗： 而国际交流性质的特展出于知识产权考虑一般是不允许的,国内大部分博物馆出于方便观众考虑还是允许的,但是文物类展厅一般不允许使用闪光灯不同的博物馆要求不同,也有的新建博物馆整体不允许拍照,但不是多数

班戈县19156205058： 在博物馆里拍照会对文物造成怎样的伤害? - ？
蓟苗紫逗： 随着闪光灯的此起彼伏,经常能听到一袭黑衣的展厅里的工作人员说:“请不要用闪光灯拍照.” “这件展品不能拍照.” “请您自觉一点好吗?”这最后一句已经够僵的了.在这样的场景下当工作人员,是个苦差事,总要给热情的观众们泼...

班戈县19156205058： 博物馆为什么要禁止个人拍照 - ？
蓟苗紫逗： 现在很多博物馆都不禁止拍照,包括国家博物馆、首都博物馆等,但是禁止拍照用闪光灯. 禁止拍照主要有以下几点原因: 1. 闪光灯的光不利于文物的保存 2. 影响别人欣赏 3. 有些特展文物不想在网上传播,希望更多人来博物馆欣赏.比如陕西博物馆的何家村珍宝就不让拍照.

班戈县19156205058： 景点不允许给文物拍照有道理吗? ？
蓟苗紫逗： 一般来说: 一是宗教原因, 二是防闪光灯等使文物及自然资源受损, 三是出于版权及文物安全考虑,不允许拍照. 不许拍照的主要原因是拍照时闪光灯对文物有损坏....

班戈县19156205058： 为什么博物馆禁止拍照? - ？
蓟苗紫逗： 拍照本身不会影响,主要是相机的 闪光灯 会危害到部分文物.中国科学院感光化学研究所吴世康教授说:“普通的可见光波长在400纳米至700纳米之间,低于 400纳米的紫外线能量很大,容易被物体吸收,从而使物体变质;而高于...

班戈县19156205058： 在博物馆拍照,要注意什么 - ？
蓟苗紫逗： 1 不要使用闪光灯.2尽可能使大光圈镜头以提高进光量提高快门速度.