关于钢琴变调的问题

关于钢琴的变调~

不同的调是有不同的音域，有不同的感觉，有不同的色彩。打个比方来说，这就像地球的纬度，不同的纬度，会有不同的温度。假如同一首曲子，变相邻的调，一般人是难以察觉的，这就像我们从这个城市移动到相邻的城市，温度的变化是微乎其微，几乎一样，没什么变化。但是，当我们继续移动更长的距离【变化成更远的调】，不管是温度感觉还是听觉变化就会很明显了。同一首曲子，如果多变几度来演奏，无论什么乐器还是嗓子，应该都有明显的明暗之分。这个明亮与阴暗，正是作曲家想要的。作曲家在创作的时候，不单单是只顾着五线谱，除了考虑调性、风格以外，什么地方用什么乐器演奏，都要兼顾考虑。小提琴、中提琴、大提琴，小号，圆号，长号、钢琴、长笛、、、、都有各自最适合的音域。假如原曲是降B调，小号高音5，本来是表现嘹亮阳光，但是由于变成F调，小号很可能无法继续在F调吹高音5。就只能吹出F调的中音5，结果就很麻烦了，本来作者追求是嘹亮的效果，结果由于变调，吹成了不温不火F调的中音5，有点类似于圆号的声音了。如此一来，作者创作的时候考虑用什么调，就是势在必行的事了。
回到钢琴上来讲，钢琴音域是最宽广的乐器之一。钢琴最不惧变调的。同一首钢琴曲，变调二度或小二度，一般人真的很难察觉。但是，拉开来变，变五度，六度来弹，应该很多人都可以感觉到明暗变化了。比如《献给爱丽丝》用G调来弹，各位试验一下就知道了，要么比原调更亮，要么比原调更暗。
音乐无外乎就是通过某种材质或声带发出来的声音。
人类声带同样也有明暗，高低厚薄之分。道理是相通的。
始终，首先是某种材质的乐器【或某人声带】发声，我们再通过听觉来感觉音乐的。
不管什么调性，也是通过乐器或声带发声的。
换言之，变调，就是改变乐器发声状态，改变人声高低。
如果脱离了乐器【声带】本身，我们就什么也听不到啦 ，问题也就无法探讨了。
归根结底，调改变了，音高就改变了，声音震动频率也随之改变【这又涉及到非常专业的声学原理】不同声波的震动频率，带给人的听觉感受和心理感受是不同的。改变调，无论是色彩，还是听觉以及心理感受，是肯定地也随着改变了。【只不过小范围变调的变化很微小难以察觉】
尖锐的刹车声，带给人刺耳紧张的感觉，
剧烈的爆炸声，带给人震撼心肺的感觉。
除去超强力度因素外，说到底也就是高低音的剧烈变化而造成的。
总之，调的改变，听觉和色彩，也会改变。
曲子的意境，风格也会改变。
改变调，说到底就是在改变一个曲子在钢琴上的【其它乐器同理】演奏区域，或高一区，或低一区。钢琴上高，中，低音区的不同，相信都能感觉到的。

转调的最好的和铉就是7级
而d小调转到D大调你先要弄清楚他们之间的区别和共同音
在共同音上找到和弦 通过共同音的和弦实现转调是最为平稳的
所以你需要通过2 3 5 6 这四个音的和弦考虑（其中6这个和弦是个关键和弦）
当然这是斯波索并的和声学所推荐的
而现在和声里面 只要你觉得好听 随便你怎么转都可以
你也可以加些变音 或者d小调转到它的属调也就是A调上 而A调也是D大调的属调 所以这样转位就可以了
最后送你一句 连接部好听就行了 不需要很复杂的

举个例说，调号是降B的，这个事F大调。
老师说的没错，这首歌是碰到B就弹成降B。不过你的理解有点错，不是说整首歌都变成F调，而是这首歌本身就是F调的。只有说原来不是F调的时候才存在变调的问题。
你说的变调应该理解为这样：
如果看简谱的时候是看到3321这四个音，但是也看到1=F这个标记，才需要把这个3321弹成6654，这时候才是变调。五线谱里面是看到什么弹什么的，如果要把上面的3321、1=F的简谱写成五线谱，就需要写成6654，调号降B。

我不是个乐理行家，但是我弹琴多年，知道C调的曲子也可能出现临时升降记号，这种升降是在谱子里临时标记的，所以根本不会说什么只要一出现某个降b就一定是F大调，如果是F大调，那除非有还原记号的地方，所以的B都要降的。

所以不存在什么变调不变调，如楼上说的，有种情况是曲子本身就是某个调式，那么如果不是这个调式，它也不需要有普遍相应的升降了，既然已经升降了还变什么呢？还有的是临时升降记号，比如突然出现一个#F，那难道就代表这个曲子整个就是G大调？不见得吧。五线谱很直观也很临时，如果前面没有标明升降的，那偶尔出现的升降就代表是临时的，不能代表整个曲子的调式。

还有很多曲子，开头是某个调，到了某小节突然后面改变调式的也是经常有的，一个曲子有两个甚至几个调式都是有可能的。所谓改变调式，那其实是根据升降来的，而非是升降根据调式来的，我们说的调式不过是个名字，它本身其实就包含了升降，调式不可能和升降相分离。

高音谱号旁边一个升（降）记号 弹到这个音就升f（或降si）就可以了。。。
如果要从理论分析的话。。
举个例子：如果这首歌结尾音是sol，那么就是G大调调式的。。。只要是f都要升了。。。
老师说的是实际上的，理论上这首曲子是G调式。。但是小朋友可能不太能理解
就说的浅一点。。。小朋友知道遇到这个#能升F就可以了~~~

哈哈，老师说得对啊。在曲子中遇到的升降符号，只需在键盘上升降即可。你说的问题是整个曲子的调式————是C调还是降B调还是F调等等，这才需要整个曲子变调。如：调为 1（叨）=C，1就是中央C键盘的1， 1=降b,1就要以降b得键盘作为1.

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广河县18331697005： 关于钢琴变调的问题 - ？
双曼暖宫： 举个例说,调号是降B的,这个事F大调. 老师说的没错,这首歌是碰到B就弹成降B.不过你的理解有点错,不是说整首歌都变成F调,而是这首歌本身就是F调的.只有说原来不是F调的时候才存在变调的问题. 你说的变调应该理解为这样: 如果看简谱的时候是看到3321这四个音,但是也看到1=F这个标记,才需要把这个3321弹成6654,这时候才是变调.五线谱里面是看到什么弹什么的,如果要把上面的3321、1=F的简谱写成五线谱,就需要写成6654,调号降B.

广河县18331697005： 钢琴的变调是怎么一回事 - ？
双曼暖宫： 不同的调是有不同的音域,有不同的感觉,有不同的色彩.打个比方来说,这就像地球的纬度,不同的纬度,会有不同的温度.假如同一首曲子,变相邻的调,一般人是难以察觉的,这就像我们从这个城市移动到相邻的城市,温度的变化是微乎...

广河县18331697005： 关于钢琴的变调 - ？
双曼暖宫： 转调的最好的和铉就是7级 而d小调转到D大调你先要弄清楚他们之间的区别和共同音 在共同音上找到和弦 通过共同音的和弦实现转调是最为平稳的 所以你需要通过2 3 5 6 这四个音的和弦考虑(其中6这个和弦是个关键和弦) 当然这是斯波索并的和声学所推荐的 而现在和声里面 只要你觉得好听 随便你怎么转都可以 你也可以加些变音 或者d小调转到它的属调也就是A调上 而A调也是D大调的属调 所以这样转位就可以了 最后送你一句 连接部好听就行了 不需要很复杂的

广河县18331697005： 关于钢琴变调的问题？
双曼暖宫： C大调降低半音是B大调,B大调的re是升do

广河县18331697005： 一个钢琴转调上的问题?请高手回答 - ？
双曼暖宫： 跟我刚才回答的问题差不多,你看看,区别是他问换成F,你问换成D说一下小的心得吧,弹奏:假如从C调换成F调,就要把F作为主音(do)来想,F调有个变化音是bB,就是在演奏过程中遇到B就要降半音.举个简单的例子: 1=C调1155 ...

广河县18331697005： 如果钢琴要转调 怎么转 谢谢回答 - ？
双曼暖宫： 你的问题有点模糊,因为不知道你用的是什么谱或者是什么情况下的转调,所以回答不一定准确.一般情况,钢琴用的是五线谱,在转调时,是通过谱面升降号的调整,就自然转过去了.如果是简谱,那就要先确定新调的调性,通过和声的转换转到新的调.关于和声的转换,必需专门学习“和声学”.

广河县18331697005： 请问钢琴如何变调?如果是D调是不是以C调的2作do然后以此类推 - ？
双曼暖宫： 钢琴变调啊~是这样.以D调为例.首先要找到D健.也就是C调里的2,把这个健当做D调里的1.按照调式音阶的排列方法,得出:E就是2,F#是3,G是4,A是5,B是6,C#是7.注意:F#的意思是比F高半个音.

广河县18331697005： 关于乐器音调的问题 - ？
双曼暖宫： 口琴是固定调乐器,因为没其它的变化音,所以调是单一的.钢琴有88个键,是用十二平均律的概念制作而成的乐器,每个键之间是按半音关系的规律排列的,所以其变调是很随意的,每种调的音阶间全音与半音的关系都能在钢琴上实现.吉他的指板上有品位,相隔一个品位为全音关系,相邻的品位是半音关系,所以道理是一样的,另外吉他还可以借助变调夹进行变调.调不同了首先主音不一样,调内的和弦也不一样,因为原来调内的音阶全音与半音关系被破坏,移到另一个调上重新排列,所以调变了,调内的每个音也不一样.

广河县18331697005： 关于钢琴谱降调的问题 - ？
双曼暖宫： 如果只是降一个八度,原谱只需降一个八度演奏即可,但可能要考虑钢琴低音的问题,降一个八度钢琴上听起来就不明亮了,建议换成G调,只需加一个升号,而且可以降低音高,不知满意否

广河县18331697005： 钢琴中的升降调问题? - ？
双曼暖宫： 你说的两种情况在钢琴上实际上是一个音.但是从理论上来说,只有后一种说法是正确的,G调,升fa .