法国新浪潮电影在内容及艺术上的特点是什么有哪些代表作品

法国新浪潮电影运动的艺术主张、代表人物及其主要作品。~

新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。在他们看来，一个人在头脑中创造的生活远远比生活本身要丰富。他们向内心生活靠拢，向着一种新的真实深入。

有克罗德•夏布洛尔的《表兄弟》和《漂亮的塞尔日》是新浪潮的最早作品，紧接着有特吕弗的《四百下》 ，阿兰•雷乃的《广岛之恋》 ，后来，1960年及以后，又出了让－吕克•戈达尔的《筋疲力竭》 ，艾里克•罗梅尔的《狮子座》 ，最后有雅克•里维特的《巴黎属于我们》 。

“新浪潮”作者电影的风格，大都以专注的手法记录或表现一个事件、一些人物。电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态 的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻 便摄像机完成的跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈个人传记色彩。

法国新浪潮是指法国新闻界把1958-1959年间突然涌现的一股由不知名的青年人竞相拍摄影片的热潮称之为“新浪潮”。新浪潮电影的兴起主要得力于《电影手册》杂志，从1955年起在巴赞的领导下团结了特吕弗、戈达尔、夏布罗尔等一批青年影评人，对法国商业电影的平庸和虚假进行猛烈的抨击，提倡在电影创作中展现导演的个人风格，鼓吹“作者论”方法；新浪潮导演们并不反对商业性，而是主张把商业性和艺术性结合起来。法国新浪潮是继欧洲先锋派运动和德国表现主义后，世界史上第三次具有里程碑式影响力的电影运动。
法国新浪潮电影的主要特征有：①主题上，表现为非政治性的电影和否定传统道德观念的电影。②摄影方法上，侧重于电影的照相性和画面的新鲜感，形成一种极强的现实风格，长镜头、景深镜头的摄影、十分灵活的移动摄影。③自然音响环境上，增加作品的真实感，大都是同期录音，制作周期短。④剪辑上，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。⑤表演上，启用不知名的年轻人做演员和非职业演员⑥制作方法上，采取缩短制片时间，利用天然外景、日夜都在街头摄影和缩小摄制组等方法以降低成本。⑦在美学立场上接受巴赞的长镜头美学观；他们的电影有个人色彩和更为明朗的意图。这些特征都影响着后来电影的创作和发展。

主题： 非政治性的电影。人物似乎是随风来到人间，随风在世上漂泊，又随风离开人世。《精疲力尽》是最说明这一点的。否定传统的道德观念的电影。它的功绩之一在于战胜了某种禁锢，力图真诚地描写男女和爱情，暴露虚伪。他们感兴趣的是真实发生的事情，而不是受制于善恶的观念。 偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动，试图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。 特征： 电影采用低成本制作：启用非职业演员；不用摄影棚而用实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。影片在表现方法上，广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响，甚至使用违反常规的晃动镜头，打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等。还采用一些以人物为对象的使用轻便摄像机完成的跟拍，抢拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法，将“主观写实”与“客观写实”相结合。电影带有强烈个人传记色彩。 描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。代表作家，作品有：特吕弗《四百下》（1958）戈达尔《精疲力竭》（1959），相对于特吕弗，戈达尔的革命性，侯麦则比较温存。代表作：《春季的故事》简称四季故事。去迅雷看看查查那里有更多他们的作品。

“新浪潮”的社会背景在于二战造成的青年人对未来的幻灭和现代文艺哲学思潮所呼唤的对人自身的反省和重新认识。法西斯的失败沉重打击了右派势力，而对斯大林主义的否定又令左派茫然。冷战的结束与和平共处时代的来临、不光彩的阿尔及利亚战争和越南战争的失败，使法国的地位一降再降。青年人普遍对政治感到厌恶，对传统感到绝望，他们标榜自我，通过种种越规与叛逆行为试图发泄不满。“新浪潮”影片烙满这种反抗、诅咒、虚无的时代印痕。其作品主题多是“非政治性”的；个人化色彩强烈；主人公没有明确的生活目标，冷漠和麻木，都是沾染“世纪末情绪”的青年人，如《四百下》中的安托万、《精疲力尽》中的米歇尔。“新浪潮”影片基本上否定了传统道德观念，“剧作者感兴趣的是真实发生的事情，而非受制于建筑在‘善’或‘邪念’意义上的传统观念”（克莱尔•克卢佐语）。

新浪潮影片的拍摄风格同以往功能主义和学究式画面制作不同，侧重于电影的纪实性和新鲜感。受巴赞“电影是现实的渐近线”及其场面调度理论影响，新浪潮电影顾及电影时空的完整及电影节奏的运动感，运用大量长镜头、景深镜头、移动摄影、跟拍等摄影调节，在电影语言上出现新的突破。新浪潮影片几乎都采用同期录音，以增强作品真实感；摆脱过分的人工色彩和舞台感；强调使用生活中的对话，而很少或根本不用音乐。在剪辑上不再把蒙太奇作为表达思想解释心理的手段，而仅仅作为时空切割的手段。如戈达尔影片中大量采用的跳接和快速剪辑就一直影响到今天的电影创作。新浪潮电影由于启用大量不知名年轻人表演，并汲取新现实主义电影和美国唐姆斯•迪恩和马龙•白兰度学派“无表演的表演”风格，从而摆脱了学院派的陈规陋习，培养了一种朴实、自然的表演风格。

个人感觉特吕弗的<<朱尔与吉姆>>很不错,是我当时上电影学习课时老师推荐的, 值得一看.

---

谢家集区19137573335： 法国新浪潮电影的艺术特征是什么? ？
表翠盐酸： 1959年,法国开始了新浪潮电影运动.其主题为不要大明星,打破明星 制度,不花大价钱拍豪华影片,影片要接近生活等等.它以反传统为旗帜, 以非理性为基本特征,是对戏剧化电影的一次冲击.其电影艺术特征是:意 识流和闪回镜头是一些创作人员常运用的表现手段;情节松散,众多生活事 件无逻辑地以无技巧手法编排在一起,表现人物的潜意识活动,缺乏结构上 的完整性.代表作是夏布罗的《漂亮的塞尔杰》和《表兄弟》,特吕弗的《四百下》,阿仑.雷乃的《广岛之恋》等.

谢家集区19137573335： 法国电影新浪潮的主要特征 - ？
表翠盐酸： “新浪潮”作者电影的风格,大都以专注的手法记录或表现一个事件、一些人物.电影采用低成本制作:启用非职业演员;不用摄影棚而用实景拍摄;不追求场面刺激和戏剧化冲突.影片在表现方法上,广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响,甚至使用违反常规的晃动镜头,打破时空统一性的“跳接”、“跳剪”等.还采用一些以人物为对象的使用轻便摄像机完成的跟拍,抢拍以及长焦、变焦、定格、延续、同期录音等“纪实”手法,将“主观写实”与“客观写实”相结合.电影带有强烈个人传记色彩.

谢家集区19137573335： 新浪潮电影有着什么特点? ？
表翠盐酸： 有一个重要的特点:这一电影运动的骨干不是专业的电影创作 人员,而是以安德烈•巴赞创办的《电影手册》杂志为中心的一批影评家作为 这一电影运动的先锋人物.克...

谢家集区19137573335： 法国新浪潮主义电影的艺术特色 - ？
表翠盐酸： http://www.mtime.com/news/2009/04/09/1407524.html 这个网页很详细

谢家集区19137573335： 影片的艺术手法指的是什么? - ？
表翠盐酸： 意识流手法的电影《野草莓》将现实、幻觉、回忆中的梦境组合成无序列、无逻辑的结构,使观众看到了孤寂的阴影在时间的维度上渐渐移动和扩展,随着阴影的移动和扩展,表达垂暮之年的主人对未来死亡的预感、恐惧和迷惘.在这部电影中...

谢家集区19137573335： 法国新浪潮时期是怎样的? - ？
表翠盐酸： “法国新浪潮”(New Wave)——原本是没有严格界定的新闻性用语,指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新,频频获奖的首部作品.后则被广泛运用,概括了法国1950年代末、1960年代初期的新电影制作与创作倾向.这些新导...

谢家集区19137573335： 结合实例,比较法国电影“新浪潮”和“左岸派”的异同 - ？
表翠盐酸： ＂左岸派''与“新浪潮”几乎是同时出现的、因而有的学者将“左岸派”看做是“新浪潮”的一部分.“左”与“新”在艺术创新上的探求有一定的相似之处、但是两者在美学上的追求差32313133353236313431303231363533e58685e5aeb...

谢家集区19137573335： 战后三大电影运动的特点有哪些? ？
表翠盐酸： 在第二次世界大战以后的西方电影史中,声势最大,影响最深远的有三大流 派,即意大利新现实主义、法国新浪潮和新德国电影运动.这三大电影流派从总 体上看代表了...