在文字演变过程中为什么中国为方块字，而西方为字母？

为何我国古代造出的汉字是方块字，而西方人则用字母构造文字？~

中华文明是世界上唯一没有断代的文明。因此，其文字在发展过程中，也有非常好的传承系统。从甲骨文到金文再到小篆，文字的脉络是非常清楚的，变化也不大。最大的变化，是在汉字从小篆发展的隶书的时候，为了适应书写工具的需要，进行了很大的改革。不过，改虽然改了，但是脉络并没有变，方式并没有变，还是那样的方块字构字方式。接着，汉字从隶书到楷书，变得更加规范而方正。

西方文字就不一样。西方文字的源头是苏美尔文字、古埃及文字、古玛雅文字等等。但是，这些文字并没有发展下来，由于战乱，古老文明被截断了，古老文字也消失在了历史长河中。先前文字的构字方法、构字系统也完全没有了。后来的人，要形成他们自己的文字，只能重新来。而重新来，则只能采用表音的办法。为什么呢？因为表音就是文字对语言的模仿。古老文字没有了，但语言传了下来。也就是说，西方人能够传承的，只是语言，只是声音。因此，文字也只能在语言上下功夫，采用表音的办法。
无论是汉字还是西方文字，最早都主要是用刻刀，刻在比较硬的东西上。龟甲、兽骨，石头、泥板等等。不过到了后来，中西方的书写工具就发生了很大的变化。中国发明了毛笔，用毛笔把文字写在竹简上。西方则用的是芦苇笔或者鹅毛笔，把文字写在羊皮纸或者莎草纸上。

这样一种文书写工具的不同，因此，对字的要求就不一样。写在竹简上，竹片是一片一片的，必须从上到下写，而且字必须是方方正正的，否则的话，就没办法把字写清楚。虽然中国那时候也有帛书，写在丝绸上。但大多数还是竹简。
用鹅毛笔或者芦苇笔写在羊皮纸和莎草纸上。那就不必从上到下，而只需要从左到右就可以了。而且，由于鹅毛笔和芦苇笔的笔尖都比较细，因此，不适合画成方形，并排成一列更恰当。

中国是一个地理位置比较特殊的国家，四周都处在一种阻隔之中（东和南是大海，西边是高原高山，北边是沙漠戈壁），因此，中国人的文化是向内收的。方方正正的方块字，就像一个四合院围城的房子，或者是有边界的井田，文字所表现的正是中国人对于天下，对世界的一种认知图景，是一种比较安定的。方正的，就是这种四海拱卫一个中心的心理影像、生活图景。
西方则不一样。西方的地域没有中国地域这样的结构特点，四周都是开放的，没有边界的。而且西方地域的变动很大，同样一个地方。一会儿是这个民族这个国家给占领了，一会儿又是另外一个民族另外一个国家给占领了。因此，西方人的心理影像就是没有边界的，就是流动性的。反映在他们的文字中，就是像流水一样往前奔腾的字母排列。

文字是社会发展的重要组成部分。汉字与西方文字在结构的方式上面其实是差不多的。只不过西方是用几十个字母组合而成的文字，而汉字是用笔画来组合而成。而且在书写上面西方文字是将这些字母从左到右的方面来排列成一个个的单词，而汉字则是将这些笔画像堆积木似的堆得方方正正的。形成这种现象主要是由于汉字与西方文字的社会发展、书写工具和地域文引起的心理影像不同。

一、社会发展方向不同而引起的。汉字的发展一直是有着很好的传承，从最初的甲骨文开始一直到金文，再到小篆。文字发展的走向十分的清楚，变化也不是很大。最大的变化就是在发展小篆的时候由于书写工具的需要进行了非常大的改革。虽然改变了形式，但是方式和脉络没有改变，所以汉字一直是规整方正。而西方文字的起源于苏美尔和古埃及文字等等，由于这类文字还没有发起推行，就被战争和其它原因给遏制住了。所以文字只能重新来用表音的模式进行，所以形成了以字母组成的文字。

二、因为书写工具的不同无论是哪种文字，最开始的书写形式就是用刻刀刻字。后来中国人创造了毛笔，就在竹简上书写；而西方文字是用鹅毛笔在羊皮纸上书写。因为书写文字的工具不同，导致对字的结构也不相同。因为竹简是一片片的，所以必须要从上到下，每个字规整方正才可以写好；而西方因为鹅毛笔在纸上书写就可以一排一排的书写。

三、因为地域引起的心理影像因为中国的地形是非常特殊的国家，周围有山丘、沙漠还有海洋，所以中国的文化是内敛的，所以方正规整的文字就像地理位置一样形成一个包围的形态。所以中国的文字表达着安定、稳定的心理影像；而西方的地理周围是开放的，没有边界，所以西方的地域变化非常的大，在历史上经常一个国家被另一个国家占领。在西方人的心理文字是没有边界的，所以就形成了这样的文字形状。
汉字与西方文字都是经过历史的变迁慢慢形成的。而因为社会的发展进程、书写工具以及地域带来的心理作用都影响着两种文字不同形状的发展方向。汉字工整方正代表着中国人对于天下的一种认知的生活图景，而西方文字则是像流水一种没有边界。

论文字起源及象形文字、楔形文字、中国文字和字母文字之异同
上海师范大学学报 作者：吴宇虹

王海利博士在《世界历史》2003年第五期发文批评长期以来中国学术界把古埃及文字译为或称为“象形文字”一词“错矣！”，其原因是“有的学者望文生义”“以讹传讹”，建议我国学界的各类辞书把埃及古文字“象形文字”（英语单数hieroglyph，复数hieroglyphs）称为“圣书文字”，请史学界“对这一问题亦需要提到议事日程上来，不要再以讹传讹，对古埃及文字的提法应进行修正”。笔者作为中国史学界的一员对此概念不敢苟同，因此对文字起源、造字基本方法、古文字命名和古埃及、两河流域和中国古文字表音兼表意的共同特征提出一些不同见解。

一、象形文字的概念和文字画（文字雏形）概念的区分
我们首先要区别两个概念是：一种符号保留象形特征但具有真正语言表达功能的成熟文字可以称为“象形文字”，如埃及古文字和赫梯“象形”古文字，而一种符号象形但还不具有完全的语言表达功能的符号集合只能被称为特殊图画 (pictography, pictogram）——唐兰先生认为后者尚不能称为“文字”，译为“文字画”。古埃及文字的符号虽然古朴象形，但它的语法功能和词类齐全，是一种和中国方块文字和两河流域楔形文字同样成熟的人类文字，所以我国前辈将这一文字体系称为“象形文字”应当是恰当的。王博士把象形文字或图画文字（hieroglyphs）和文字画(pictography、pictogram)的概念混淆了：“故，象形者图画也。因此，我们似乎有道理将象形文字与pictogram对译。……显然，西方学者把hieroglyphic与图画文字界定开来，不承认而这是等同的。因此，我们把hieroglyphic对译为“象形文字”或“图画文字”都不妥当”。他论述埃及象形文字不是“图画文字”（＝文字画）后，批判我国学术界说（55页）：“我国学界则存在不少的误解，把象形文字和图画文字硬行区分开来。笔者曾就此问题请教过几位文字学研究者，他们声称二者不是一回事。但要他们将出个子丑寅卯来，则含糊其辞，显得力不从心。”可是，我国学术界早已经把古埃及和其它象形文字（hieroglyphs）和没有变为成熟文字的原始图画符集或文字画（王误译为“图画文字”）区分开来：唐兰先生把文字前的图符称为“文字画”，而把符号由图画演变来的真正文字称为图画文字，说：“主张文字画的人，不知道象形字就是图画文字，从繁到简。从流动到比较固定。都是一种历史的过程，不能划分的。”“把埃及古文字称为文字画，也是错的。因为文字画一个符号包括很多意义，也没有一定的读法，并不是可以分析做一个字跟一个字的，印第安土人是在这种阶段的。至于埃及文字，每个字都已可读，也应当是图画文字而不会是文字画了。” 王博士把符号象形的成熟文字系统和原始的、尚未发展到真正文字的图画符号集合的两概念混淆了，他不应该把埃及的由象形符组成的成熟的文字和所有人类文字的原始雏形—— 文字图画混为一谈。在论述各文明体系的造字方法时，我们常用“象形字”或象形符去定义那些各大文明最早使用的最基本的文字符号。如果从侠义的造字方法考虑，人类的每一种古文字的基础都是象形符，也都可以称为象形文字。《大英百科全书》中对文字图画的解释是 ：
“pictography（“文字”图画）：广义上包括所有的人类以图画方法的进行的表达和沟通，不论图画是用绘、涂、划还是刻成的。它包括纯美学表达的原始企图、带有沟通目的的绘画——也许可以定类为文字的雏形以及利用图画做基本形式的充分的文字系统。狭义上，这一术语仅用于在岩石上的原始图画……。本文讨论的是作为文字的原始雏形的、严格意义上的“文字图画”。（用图画作为符号的成熟的文字系统如埃及和赫梯文字经常被称为hieroplyphic象形文字,在象形文字等词条中另行讨论。）”。“所有文字的基础是图画。在原始人中，一幅图画可以粗糙地满足识字人们用文字完成的要求。时间流失，图画向两个方向发展：1）向绘画艺术方向：图画独立于语言之外，继续或多或少地忠实地复制着周围世界的东西。2）向着文字方向：在发展中，符号群可能仍然保持它们的图画特征，也可能不保持，但它们最终成为语言元素的象征符”。“文字的雏形可分为几个层次。在原始层次中，把物品和存在物用表示这些物品和存在的图画代表。第二层次——联想层次：依靠意思联想的方法包括可以表达与图画相联系的概念的符号。用原始方式，一个太阳图仅表示太阳，而用联想方式，太阳图有‘日子、光明的’等意义。第三个方式——语音化或以图画表示词或音素的原则在所有的成熟文字当中，如苏美尔文、埃及文和中文，起着最重要的作用，但几乎没有在任何文字的雏形中证实过。…… 文字图画在美洲的印地安人中被广泛地使用，印地安人在系统化和标准化方面达到了一个远远高出其它比较系统的水准。印地安人图画的一个奇怪的特性是在每个部落的系统中每个印第安人都非常精确地画同样的图。与此相反，在非洲尼格罗黑人的图画中，不同的本地风格可以很容易地识别出来。”
人类发明的所有的文字（不包括借用的文字）都有它们的创始阶段——原始创造或画象形字阶段。当我们的祖先发现图画符号可以代表语言概念时，他们开始了文字创造的第一阶段——象形符号阶段：两河流域的楔形文字的源头是在乌鲁克、杰姆迭特那色和乌尔等地发现的两河流域古象形符号（公元前3100-2700），这些具有图画特征的古象形字的圆笔划在苏如帕克字体阶段（2600）被楔形状的直笔划代替，不太象形了，后逐渐简化，发展到完全不象形的亚述体楔形文字，因此被称为楔形文字。埃及象形文字的源头是埃及象形文字成熟前的文字画，这些文字画的形状在已经使用表音字符的成熟的刻写的埃及文中一直没变，因此埃及文被称为象形文字。中华文明文字也有文字画阶段，其图画特点很明显地保留在早期的甲骨文字和金文字的形状中，在发展到小篆体时，开始不太象形了，但笔画保留了弯曲、优美的图画特征，到秦汉时，隶书体的中国文字具有了方块文字的特征，已完全不象形了。
“文字”图画的特点是所有符号都只能表示与图形相似的具体的动词和名词概念，都是语义符（ideographs）。语义符不能表示语言句子中的代词、介词、助词、连词、感叹词等虚词的语音和概念，也不能表示动词和名词在语言规则变化中必不可少的语音变化。爱斯基摩人和美洲印第安人都有过这种不成熟的“文字”图画（也许古代克里特的图画符号也是）但没有发展成真正的文字。虽然图画符的集合不能完整地、准确地表示人类的语言的全部功能，然而它是所有的创始文字都必须经过的初级阶段。在部分字符得到了表音功能后，尽管符号形状仍然保留图画符的象形特点，人类的文字已经从初始的文字画阶段进化到既能表意、又能表音从而能完全表达语言的成熟文字系统，如两河流域的楔形文字，中国的甲骨文、金文以及埃及的象形文字。为了提高书写效率，各古文明的文字系统都有过简化文字符号的形状和笔划的漫长过程。在简化过程中，两河流域的象形字体由于在泥板上刻划行笔的特点使笔划起点成三角形，变成了“楔形”文字，中华文字在契刻的甲骨文和铸模金文中还是象形字，演变到毛笔沾墨色书写的隶书时，丧失图画形状，被称为“方块字”。只有埃及、赫梯、玛雅文字以及我国纳西族等少数文字的符号从始至终地保持了象形的特征，所以它们被国际学术界称为“象形文字”。我国学术界一直没有将表示不成熟文字的文字图画概念和表示古文字符号特征的“象形文字”概念相混淆，而用“象形文字”一词准确地表达了成熟的古埃及文字的形状特点。
二、 “象形文字”一词符合古文字的命名法的规律
当人们看见一种古文字而对其语言特性不甚了解时，只能根据其外部特征对其命名。由于文字符号的形状是一种文字的最明显的特征，最先把一种古文字介绍给世界的学者总是自然地用字的外形为其命名，这一命名随后被人们约定成俗地接受了。如两河流域古文字的各种笔划基本上都有一个三角形的起笔，因而笔划呈现木楔的形状，英文称作cuneiform“楔形”。中国文字通用的楷体字都呈现方形，因而中国文字被称为“方块字”。埃及和赫梯古文字的符号因始终保持其图形特点，被中外学术界称为“象形文字”。西方的拼音文字的字符是abcd……，英文称为alphabet, 意为“a（元音字符）和b（辅音符）”，汉语称为“字母”（辅音和元音）。春秋战国时楚国、越国的文字符号带有鸟形或虫形装饰，被称为“鸟书、鸟篆、虫书”，大都用于兵器。直到汉代的瓦当和印文中还常见。汉人不识战国时的用漆写出的粗头细尾的古文符号，因其外形象蝌蚪，称为“科斗文”。王博士不懂学术界这种命名各文字的规律，反而画蛇添足地建议什么“圣书文字”。他说：“国外则不存在象形文字这一说法。”国外不用汉字，当然不用汉语“象形文字”一词。但和中文同样，埃及文字在英文的概念中就是“象形文字”。英文词hieroglyph的希腊语词源虽是王博士所说的“神圣的刻画”，但这个英文词的本意已经脱离了“圣书文”的词源意义，被赋予了“象形字”之义，《牛津高阶英汉双解辞典》的定义是： “一个物品的图形或象征符号，表示一个词、音节或声音，用于古代埃及的和其它的文字中。” 西方学界借用希腊词hieroglyphs去定义符号为图形的各种古代文字和中国学界用“象形文字”去定义它们字同出一理。这一译法表现了中国学者的智慧，并不是象王博士所贬低的（54页）：“我国学者望文生义，把它们称为古埃及象形文字”。王博士非要根据这个希腊词的词源意义“圣书文字”去扭曲该词的“象形文字”的本意，必然会造成词不达义，使读者对“象形文字”的概念理解困难。按这种标准，是否其它的象形文字(hieroglyphs)，如赫梯象形文字、马雅象形文字、克里特象形文字、中国金文、甲骨文等也要改称为“某某圣书文字”。西方塞姆语和希腊字母文字的元音符号a的词源意义是牛（alfa) 而辅音b的词源是“房”（beta），如果按照词源定义法，西文alphbeta（“字母文字”）应定义为“牛房文字”，如此教条定义岂不可笑？中文翻译国外术语的准则应是“信、达、雅”，“象形文字、象形符”的译法表现了前人翻译并不照搬术语词源的智慧！
三、象形文字、楔形文字和中国文字的灵魂都是表意符和声符并用文字
王博士文中向读者传递了许多文字学错误概念。如(56 页) ：将hieroglyphic对译为‘象形文字’，错矣！其原因总结如下：第一，hieroglyphic 中的绝大多数图形符号失去了象形（既“以形表意”）之功能，它虽然始终保持着图形面貌，但业已失去图形本身所表示的意义，而转化为声符号，既“以形表音”，成为最原始的“字母”。……第三，古埃及文字体系的灵魂是拼音，该文字借用图形符号表音，即以形表音，是一种界于表意文字与表音文字之间的文字类型。”
中国学术界早就知道：象形文字“最常使用的符号大约共700个，到罗马时期增长到5000多个”，“埃及象形文字属于表意文字体系，但象形文字的重要特点是既属于表意文字体系，又有声符号。而声符号原本也是表意符号。” 两河流域和埃及的表意兼表意古文字体系发展了一千多年后，以乌旮瑞特楔形字母文字、古波斯楔形文字、原始塞姆语字母文字、腓尼基文、希腊文和拉丁文等为代表的仅有22-40个辅、元音符号的、不再保留任何表意符号的字母文字才出现。埃及的单辅音符号看起来像是不包括元音的纯辅音符号，实际上它是一种省略了元音的音节符，因为读者在阅读需要时，必须自己加上元音 -e-， 如：象形字“房子”写成pr （音节写法 p(e)-(e)r），只能读为per。埃及象形文字常用的声符中有27单辅音音节符（表示24个辅音和半元音），约80个表示两个辅音的音节符和约50个表示三个辅音读音的符号。埃及文字可以用这一百多个符号拼写单词，但其它约5000个符号都是不拼写词音而以字形表示词意而被赋予了词音的表意符号（语义符）。“绝大多数符号转化为声符号”明显是错误：难道100多个符号是5000多个埃及文字符号的绝大多数吗？况且，绝大多数声符号仍然兼有表意功能。即使在27个最基本的单辅音节符号中，大多数（约有18个符号）仍然保留了表意作用 ： “口”形符作为声符读为无意义的音节r（e），但它同时可以当作表意符 r(e)“口、嘴、话”；手形辅音符d兼作表意动词d(w)“给、放、打”和名词eret“手”；手臂形辅音符  还作表意符“手臂”；水池形音符sh(e)同时也是表意符shai“水池”，面包形音符 t也作单词 t(e)“面包”，g 音符可读作 nst “容器座架”，h 音符可以表示“院子”， f 表示“角蛇”，s 表“门闩”，k 表示qma“芦苇”等等。其它的音节符号也同样：三道波纹可以用作双辅音节mû，也可以读作塞姆语义符 mû “水”。埃及词典中记录了700个常用的语义符（字）和与拼写单词固定搭配的定义符（偏旁部首） ，分为25个大范畴：143个不同的男人形符号表示与人有关的语义概念、19个有关女人的语义和定义符、75表示男女神的符号、112个表示与人体有关的语义符、68个有关动物、65个是动物的身体部分、96和鸟类有联系的符号、18个鸟类的身体部分、40个蛇和两栖类动物、18个有关鱼的符号等等，可以说埃及象形文字的字符不比汉字少多少！
埃及文中用音节拼写的单词基本上要和限定字意范畴的定义符合用（王博士称为“限定符号”），因此，可以确定埃及文的音符和意符搭配构词法和汉字中的“左形右声”的构字法的原理是相同的。王博士认为“从内在机理层面上比较一下hieroglyphic与中国古代的象形文字，前者以形表音，整个文字体系的灵魂是拼音，后者则以形表意，字如其物，二者相去甚远，即“神离”。”这段令人惊讶的话暴露了王博士除了对表音和表意符并重的埃及文字了解肤浅外，对表音和表意共重的祖国文字的理解也十分粗糙。他不知道中文中带声符的形声字占80%以上，不知还有许多“口”偏旁和无形旁的纯表音字（如：象声字“哗哗、扑哧”）、许多同音字代本字的通假字，许多特殊的表音字（甲乙丙丁、子丑寅卯），以及所有的代词、介词和助词（如：余、我、吾、尔、其、它、他、子、汝、你、朕、为、於、把、将、会、了、吗、吧、之、乎、者、也）等等都是表音字。中国学界前辈早就对中国字的表音用法做了深入细致地研究。唐兰将中国文字定义为象形、象意、形声（注音）文字，说：“指摘中国文字的人，同时也往往指摘中国语言，像：单音节，没有语尾，没有形式变化等，认为是低级的语言，可是现在的语言学家大都已不这样想了。中国文字的变为注音文字，而不变为拼音文字，显然和她的语言有关。一个字既然是一个音节，有一千多个声音符号（其中大部分就是意义符号），就可以把这个民族的语言通统写出来，又何须另外一套拼音的方式呢？”。
1934年，朱起凤先生编撰出版了300万字的中国古文献中的表音字词典《辞通》 。胡适先生在该书序中总结到：“朱氏认为假借有四例八用……假借的八用是：1、同声通写：如气作气，谊用义、率为帅。2、讬名标帜：如戊葵。3、单辞形况：如“率尔”“幡然”。4、重言行况：如“朱朱”“关关”。5、叠韵“窈窕”（ao）、“蒙戎”（e/ong）。6、双声连语：如“次且”“丛脞”。7、助语之词：如“能、为、於、焉”。8、发声之词：如“乃、若”。右四例之中，叠韵、双声、合音都自然倾向于造成“连语”。八用之中，第七第八（助语与发声之词）都是有声无字其假借之字，也都是“讬名标帜”，故此二类实同於第二，而“讬名标帜”其实又只是“同声通写”，故此四类单字的假借其实只是一大类而已。其余四种用法都是“连语”。在方法上，朱骏声用假借（“依声讬字”为假借）的原则来解释连语为字典学上的一大进步。”钱玄同先生的序说：“中国文字，在造字时虽用象形、指事、会意、形声之法，而在用字时，则全不管字中所表示的形与义，但把它看作标音的符号而已。凡同音的字，都可以作为某音的音符，凡读此音的，随便写这些同音字中的哪一个都可以。”“但读古书者又当知道辞形歧异实在是中国文字上的弊病。你想，造字时既以形义为主，而用字时偏又抛却形义，专以音为主，凡同音之字皆可通用；既然以音为主，又不专制音标，分析音素，写成拚音文字，而把许多形义皆异而音同的字都认为此音的音符，以至一义一辞可以写成许多不同的字：这不是弊病吗？”“古今字之变迁，有先造专字而后写同音假借字者，有先用假借字而后造专字者，更有先用假借字，后造专字，最后又写同音假借字者”。
由于象形文字和楔形文字文明产生于各种语言互相交融的近东地区，埃及人和苏美尔人经常用表意符的读音表示他们不理解的外族名字和词汇，这些拼写外国语言的表意符自然而然地演化成可以记录任何语音的声符。在苏美尔人用表意的楔形字去书写与他们混居的阿卡德人的名字及词汇时，一些固定记录阿卡德语音的原本为意符的字就获得了的固定的音值（假借功能），后成为阿卡德语中的音节符或声符：ka“口”(意符) > 代表ka音的音节符。象形文字和楔形文字中的“定义符”和汉字中的形符（偏旁部首）多在声符的左面一样，多数放在声符的左面（前面），少数放在声符的右边（后面）。唯一不同的是，通常是单音节一个汉字只需要一个声符，因此中华文的形声字一般是一个声符和一个意符的合体（有少数多意符的字），而由于近东语言的词汇多是音节词，一词需两个以上的声符拼写，无法成为合体字，如：苏美尔词giš+gu-za“座椅”中的giš“木”为左形, gu-za为右声，和（中文）木（左形）+奇（右声） > 椅一样同出于形声造字原理。ídIdigna “底格里斯河”的íd=水（左形）+Idigna（右声），和水+工 > “江”同理。uzmušen “鸭”=uz（左声）+ mušen“鸟”（右形），和中文“甲（左声）+鸟（右形）=鸭” 的造字法一样。
近东古文字虽然把一批表意符用作音节符，用它们拼写词语，但是仍然大量使用意符和限定词义的偏旁意符，成为既用音节符拼写语音，又用语义符指示语义的文字。它们有些像假名中夹杂汉字的日文（及朝文），但日文有专门的、不表意的声符号（假名），而近东古文没有发明单纯表音的符号，被当作音节用的音符还用来作词符，表示字符本义和发音。

从最根本来说，是经济基础决定上层建筑。
以我个人的分析，造成此中差异的原因有几点
1.中国是大河文明的国家，是农耕经济，其国家的文化受其经济的影响，所以导致了其文字的演变。详细的说，文化是哪种文化呢？我看有几种，一种是大一统的思想的影响，还有古代疆界范围的思维影响。你可以观察我们汉字的构造。
2.中国的汉字正式形成于中原地区，王蕴智认为，汉字体系的正式形成应该是在中原地区。汉字是独立起源的一种文字体系，不依存于任何一种外族文字而存在，但它的起源不是单一的，经过了多元的、长期的磨合，大概在进入夏纪年之际，先民们在广泛吸收、运用早期符号的经验基础上，创造性地发明了用来记录语言的文字符号系统，在那个时代，汉字体系较快地成熟起来。
3.西方是海洋文明的国家，其思想文化，政治经济上都属于较为开放的，字母方便记录，便于对外贸易及交流与学习，迎合经济发展需要。

中国汉字系象形文字，起初是根据对象的形态而创造出来的文字，目前所留下来的文字是甲骨文和金文，它们都是象形文字。后来经过不断地演化，经过大篆、小篆才渐渐形成了今天我们所使用的汉字。而现在西方的拉丁字母文字的起源最早可追溯到公元前1000年左右的腓尼基字母，而腓尼基字母又是根据比他更早的古埃及的图画文字（也就是埃及的象形文字）制定的，所以，从某种意义上来讲，现在的字母也是从象形文字那发展而来的。后来经过古希腊和罗马的发展与演变，最终形成了我们今天所看到的拉丁字母。至于为什么在造字上有这样的差别，我想只有问当初造字的人了，他们是怎么想出来的，我们后人无法知晓，只能猜测。而对于演变的差异，我想主要是中国的文字和西方的文字有着本质上的差别。汉字是表意文字，而拉丁字母是表音文字。表意文字的特点就是通过笔画的勾勒，能概括它所代表的食物的含义，比如“日”最早就是一个圈里面一个点，很形象的。所以后来我们有了笔画复杂却很形象的汉字，而拉丁字母是表音的，每一个字母代表一个音，比如太阳在英语中的发音中是“sun”，那么他们就想办法从26个字母中选几个字母出来拼在一起能够发“sun”的音。因而就有了现在的英语单词“sun”。

这个事主要由智力决定，越聪明的越能化繁为简

思维的差异。中国字为一种象形文字，体现出典型的整体性思维
西方字母来源于拉丁字母，体现出典型的线性思维

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红岗区15191843087： 为什么汉字是方块字 - ？
田巩呋布： 文字的成型有偶然性.不同民族诞生自己文字时,往往与民族本身的行为习惯,审美情趣,文化传统有关. 汉字最早是象形文字.象形文字肯定不是方块状的. 在汉字演化过程中,汉字的字形也有书写方式的变化而演化.比如甲骨文,金文,刻在龟甲兽骨,青铜器上,线条就呈弧形,也不是方块状的 毛笔出现后,汉字笔画进一步简化,横平竖直等美学观念影响下,汉字要写的方正才好看.然后就是印刷术的发展.汉字笔画在印刷体上尤其明显的呈方块状.所以汉字就被称为方块字了.

红岗区15191843087： 在文字演变过程中为什么中国为方块字,而西方为字母?人类在早期应该都是以符号语言来交流,但在后来的演变是什么原因导致了这种差异? - ？
田巩呋布：[答案] 中国汉字系象形文字,起初是根据对象的形态而创造出来的文字,目前所留下来的文字是甲骨文和金文,它们都是象形文字.后来经过不断地演化,经过大篆、小篆才渐渐形成了今天我们所使用的汉字.而现在西方的拉丁字母文字的起源最早可追溯到...

红岗区15191843087： 为什么中国文字是方块的? - ？
田巩呋布： 汉字称之为方块字,这是中国几千年来汉字书写规范的传统结论.是由于人们为了把字写得整齐美观,就在所写的材料画上方格,在方格内写字.宋代活字印刷术出现后,人们就规则方块模字中造字,特别是近代出现的书写速度较慢的仿宋体、...

红岗区15191843087： 为什么汉字是方块字,而其他众多语言是字母或不规则状呢?中国人和其 ？
田巩呋布： 记得一位西方的汉学家说过,中国为什么会在如此早期成为一个统一的国家,黄河经常泛滥,在治理黄河的过程中,要求有一个统一的政府部门. 中国文化发源于黄河流域,在这样特殊的地形地貌中生活的远古人类形成了独特的文字,中国人的独特的思想影响着文字的发展,当然文字也影响着思想的形成.中国人比较内敛,像方块字,端正而紧凑. 西方文明发源于古希腊、古罗马、古埃及,海洋文化影响着他们的思想,也影响着他们的文字,以字符构成表音文字. 中国人的厉害之处在于将汉字演变为表意文字,具有持续性,后人能够根据字意来阅读古文,使中国文化得以延续.而像古埃及之类的古代文明在真正的意义上失传来.

红岗区15191843087： 为什么中国文字是方块的?？
田巩呋布： 中国古人讲究天圆地方,字的造法也是意思为暗和天道!

红岗区15191843087： 汉字为什么是方块字ppt - ？
田巩呋布： 为什么汉字是方块字,这个问题虽然没有明确的考证,但从古人观察世界的方式中便可窥见一斑.《淮南子》说:“往古之时,四极废,九州裂.……于是女娲炼五色石以补苍天,断鳌足以立四极.”在古人心目中,“天圆地方”,地是方形的...

红岗区15191843087： 方块字是什么? - ？
田巩呋布： 汉字称之为方块字,这是中国几千年来汉字书写规范的传统结论.是由于人们为了把字写得整齐美观,就在所写的材料画上方格,在方格内写字.宋代活字印刷术出现后,人们就规则方块模字中造字,特别是近代出现的书写速度较慢的仿宋体、...

红岗区15191843087： 中国文字的特点有哪些?(快!很急!要详细点!) - ？
田巩呋布： 【汉字的特点与魅力】 汉字是世界上最古老的文字之一,它是记录汉语的书写符号.在形体上逐渐由图形变为由笔画构成的方块形符号,所以汉字一般也叫“方块字”.它由象形文字(表形文字)演变成兼表音义的意音文字,但总的体系仍属...

红岗区15191843087： 从古至今文字的发展演化过程 - ？
田巩呋布：[答案] 中国文字的发展与演变 ╱紫荆 文字是人类用来记录语言、表达情意的工具,中国在黄帝时代已经有了文字,这种说法,由于殷墟甲骨文的出现,更得到了有力的支持与证明,所以,中国文字的创造至少有将近五千年的历史了. 在没有文字之前,人类...

红岗区15191843087： 方块字是什么?？
田巩呋布： 方块字也就是我们写的中国字!