《大唐荣耀》:拒绝分崩离析,捍卫电视剧创作的荣耀
最近两部大字头的电视剧火了,一部是《大秦帝国》,一部是《大唐荣耀》,前者评分过8,后者评分过7,与大量霸占荧屏的三四分电视剧相比,这两部剧的出现,可谓是为饱受批评的电视剧业界出了一口气。
古装历史剧在《甄嬛传》、《芈月传》之后,进入了短暂的走向迷茫期。诚然,宫斗结束了古装剧的戏说时代,但总是宫斗又难免让观众审美疲劳。以获得观众不错评价的《大唐荣耀》为例,它彻底走出了宫斗的诱惑,走上了一条古装剧创作回归传统之路。
《大唐荣耀》带来的观感是熟悉又陌生的。熟悉的地方在于,它让人不禁想到《甄嬛传》《琅琊榜》等高口碑古装剧。陌生的地方在于,在电视剧制作与创作的新概念冲击下,观众已经有许久没有看到如此具有真实历史感、观赏庄重感的作品了。《孤芳不自赏》、《锦绣未央》、《三生三世十里桃花》等“新类型古装剧”,在强力改写电视剧潮流,但是也暴露了一些行业问题,使得观众在消费潮流的同时,也忍不住想要吐槽,并开始怀念制作精良,值得品味的品质电视剧。
在《大唐荣耀》中,沈珍珠与唐代宗李豫(初名李俶)的情感故事,介于民间传奇与文人想象的中间地带。两人初相识于乡野巷井,因沈珍珠跌入湖中而引出“英雄救美”的佳话,“无以回报,以身相许”这样的梗,恰恰符合观众最普遍的期待,这是典型的民间审美。在另一个层面上,女扮男装的沈珍珠与李俶为分得一半“醉翁酿”,展开了一段男女之间你追我跑、我跑你追的调情之路,其间发生的“断袖”误会,是典型的文人趣味。民间审美与文人趣味相互映照,成就了《大唐荣耀》这段感情戏的恰到好处,因此,《大唐荣耀》的整体观感是舒适的,很难令人产生排斥心理。
尽管感情戏份颇多,但《大唐荣耀》的终极诉求,显然不是拍一个儿女情长的故事,以太子妃与史思明私会被林致撞破为标志,朝堂战争进入高燃时期,安史之乱——这段中国历史上最著名的一场政治叛变地爆发。如同激流与漩涡,把所有人卷了进来,在国家生死存亡之际,沈珍珠与李俶作出了巨大的牺牲,这种牺牲,还不是一般观众所理解的那种为了谋夺皇位及江山社稷的自私做法,而是出于一种历史责任感的本能行为。在陈述这段重要历史的时候,《大唐荣耀》没有掉进“普天之下,莫非王土”的封建理念陷阱,它成功地将历史价值观转移到了所有人都能够达成共识的“国之大爱”这个层面上来。
国产电视剧受助于网络视频消费需求的强劲推动,迎来了一个有赢利点、有很大发展空间的时代。但在电视剧生产转型的过程中,丢失了文艺创作的严肃内核,注重产品化,淡化作品属性,追求快速生产,忽略品质追求。而《大唐荣耀》则专注于故事本身,最终所呈现出来的成品,能够体现出“功夫在诗外”的寓意,这部剧在创作上“修炼内功”所花费的时间与精力,才是它获得好评的最根本原因。
《大唐荣耀》的幕后团队,可谓是一个电影级的“国师团队”,导演刘国楠的名字虽然有点陌生,但他是张艺谋导演的御用副导,在创作上有着长时间的专业历练,这次在《大唐荣耀》中,他沉稳的叙事能力,对故事走向与节奏的掌控能力,得到了良好体现;如果观众为《大唐荣耀》的美术所吸引,这也丝毫不奇怪,该剧的美术指导霍廷霄,是在戛纳电影节获奖,参与过的电影有诸多都是鼎鼎大名,如《霸王别姬》、《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》等;在《汉武大帝》、《武媚娘传奇》、《胭脂雪》等剧中担任造型指导的侯云怡,为《大唐荣耀》带来了经得住挑剔、不乏传统文化元素的造型;奥斯卡评委潘恒生任艺术总监……好的团队为一部好作品的诞生,提供了最基本的保证。
古装历史剧的裂变,是带有鲜明时代消费需求特征的,因为观众群在向年轻化转移,为了迎合这部分观众,以及迎合所谓的多屏共享,古装剧融入了架空、仙侠等元素,甚至这些元素后来居上,把历史剧的类型特征挤压到第二位,古装剧有变成闹剧的趋势。
在这一轮的消费热潮之后,观众的新鲜感也逐渐消失,爆米花口味的古装剧,毕竟经不起认真的揣摩,也禁不起时间的考验,观众们回过来头发现,还是以历史为基础的古装剧,更具文化品格与娱乐丰富性。在给予《大唐荣耀》好评的时候,除了剧本身质量过硬之外,何尝不是有一些倾向因素?观众更愿意通过表达自己的倾向,来引领电视剧创作。
中国最不缺乏的就是古装剧的素材库,在长达五千年的文化历史素材库中,可以拿出来供影视改编的数不胜数,《大唐荣耀》只不过是沧海一粟,它能够在竞争激烈的荧屏上闪光,吸引到诸多关注,在于它打通了中老年观众与年轻观众共同的欣赏口味。创作理念严肃化,创作态度年轻化,这是《大唐荣耀》成功的根本原因所在,这个个例值得整个影视行业来进行详尽的研究与分析。
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