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唐诗宋词中的经典名句（要作者及出处）大神们帮帮忙~

1.疾风知劲草，板荡识诚臣。（唐·李世民《赠萧》） 2.海内存知己，天涯若比邻。（唐·王勃《送杜少府之任蜀州》） 3.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（唐·王勃《滕王阁序》） 4.海上生明月，天涯共此时。（唐·张九龄《望月怀远》） 5.人世有代谢，往来成古今。（唐·孟浩然《与诸子登岘山》） 6.大漠孤烟直，长河落日圆。（唐·王维《使之塞上》） 7.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。（唐·王维《九月九日忆山东兄弟》） 8.劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。（唐·王维《送元二使安西》） 9.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》） 10.欲穷千里目，更上一层楼。（唐·王之涣《登鹳雀楼》） 11.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（唐·高适《别董大》） 12.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（唐·岑参《白雪歌送武判官归京》） 13.马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。（唐·岑参《逢入京使》） 14.近乡情更怯，不敢问来人。（唐·宋三词《渡汉江》） 15.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（唐·李白《早发白帝城》） 16.举头望明月，低头思故乡。（唐·李白《静夜思》） 17.清水出芙蓉，天然去雕饰。（唐·李白《论诗》） 18.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（唐·李白《送孟浩然之广陵》） 19.朱门酒肉臭，路有冻死骨。（唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀怀五百字》） 20.读书破万卷，下笔如有神。（唐·杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》） 21.为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（唐·杜甫《江上值水如海势聊短述》） 22.露从今夜白，月是故乡明。（唐·杜甫《月夜忆舍弟》） 23.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（唐·杜甫《寄李白二十韵》） 24.文章千古事，得失寸心知。（唐·杜甫《偶题》） 25.两句三年得，一吟双泪流。（唐·贾岛《题诗后》） 26.谁言寸草心，报得三春晖。（唐·孟郊《游子吟》） 27.蚍蜉撼大树，可笑不自量。（唐·韩愈《调张籍》） 28.不塞不流，不止不行。（唐·韩愈《原道》） 29.业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。（唐·韩愈《进学解》） 30.李杜文章在，光焰万丈长。（唐·韩愈《调张籍》） 31.衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。（唐·李贺《金铜仙人辞汉歌》） 32.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 33.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（唐·刘禹锡《竹枝词》） 34.山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。（唐·刘禹锡《陋室铭》） 35.千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。（唐·刘禹锡《浪淘沙》） 36.请君莫奏前朝曲，听曲新翻杨柳枝。（唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》） 37.文章合为时而著，歌诗合为事而作。（唐·白居易《与元九书》） 38.野火烧不尽，春风吹又生。（唐·白居易《赋得古原草送别》） 39.同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。（唐·白居易《琵琶行》） 40.试玉要烧三日满，辩材须待七年期。（唐·白居易《放言》） 41.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（唐·白居易《钱塘湖春行》） 42.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！（唐·王翰《凉州词》） 43.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（唐·杜牧《江南村绝句》） 44.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（唐·杜牧《泊秦淮》） 45.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（唐·李商隐《无题》） 46.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（唐·李商隐《无题》） 47.相见时难别亦难，东风无力百花残。（唐·李商隐《无题》） 48.夕阳无限好，只是近黄昏。（唐·李商隐《乐游原》） 49.天意怜幽草，人间重晚晴。（唐·李商隐《晚情》） 50.风暖鸟声碎，日高花影重。（唐·杜荀鹤《春宫怨》） 51.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（唐·元稹《离思》） 52.姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（唐·张继《枫桥夜泊》） 53.吟安一个字，捻断数茎须。（唐·卢延让《苦吟》） 54.苦恨年年压金线，为他人作稼衣裳（cháng）。（唐·秦韬玉《贫女》） 55.海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。（僧云览诗中之句） 56.溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（唐·许浑《咸阳城东楼》） 宋代诗歌作品中常见名言名句 1.云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。（宋·范仲淹《严先生祠堂记》） 2.雪消门外青山绿，花发江边二月晴。（宋·欧阳修《春日西湖记谢法曹歌》） 3.忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。（宋·欧阳修《伶官传序》） 4.衣带渐宽终不梅，为伊消得人憔悴。（宋·柳永《凤栖梧》） 5.兼听则明，偏信则暗。（宋·司马光《资治通鉴》） 6.由俭入奢易，由奢入俭难。（宋·司马光《训俭示康》） 7.春风又绿江南岸，明月何时照我还。（宋·王安石《泊船瓜洲》） 8.不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（宋·王安石《登飞来峰》） 9.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》） 10.山高月小，水落石出。（宋·苏轼《后赤壁赋》） 11.但愿人长久，千里共婵娟。（宋·苏轼《水调歌头》） 12.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（宋·苏轼《水调歌头》） 13.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。（宋·苏轼《题西林壁》） 14.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（宋·苏轼《惠崇〈春江晚景〉》） 15.嬉笑怒骂，皆成文章。（宋·黄庭坚《东坡先生真赞》） 16.生当作人杰，死亦为鬼雄。（宋·李清照《夏日绝句》） 17.楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！（宋·陆游《金错刀行》） 18.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（宋·陆游《游山西村》） 19.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（宋·陆游《十一月四日风雨大作》） 20.纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（宋·陆游《冬夜读书示子津》） 21.王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。（宋·陆游《示儿》） 22.文章本天成，妙手偶得之。（宋·陆游《文章》） 23.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！（宋·陆游《书愤》） 24.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（宋·杨万里《小池》） 25.接天莲叶无究碧，映日荷花别样红。（宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》） 26.青山遮不住，毕竟东流去。（宋·辛弃疾《菩萨蛮》） 27.千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。（宋·辛弃疾《南乡子》） 28.人生自古谁无死，留取丹心照汗清。（宋·文天祥《过零丁洋》） 29.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（宋·叶绍翁《游园不值》） 30.即以其人之道，还治其人之身。（宋·朱熹《中庸·十三章注》） 31.等闲识得东风面，万紫千红总是春。（宋·朱熹《春日》） 32.问渠哪得清如许，为有源头活水来。（宋·朱熹《观书有感》） 33.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋·宋祁《玉楼春》） 34.近水楼台先得月，向阳花木易为春。（宋·俞文豹《清夜录》） 35.梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（宋·卢梅坡《雪梅》） 36.莫等闲，白了少年头，空悲切。（宋·岳飞《满江红》） 37.三十功名尘与土，八千里路云和月。（宋·岳飞《满江红》） 38.暖风薰得游人醉，直把杭州作汴州。（宋·林升《题临安邸》）

手如柔荑，肤如凝脂，颈如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。 美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁 聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路,卷上珠帘总不如 清水出芙蓉，天然去雕饰。 回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。 脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠 春葱玉指如兰花，三寸金莲似元宝。 云袖轻摆招蝶舞，纤腰慢拧飘丝绦。

　　戏为六绝句
　　杜甫

　　庾信文章老更成， 凌云健笔意纵横。
　　今人嗤点流传赋， 不觉前贤畏后生。

　　王杨卢骆当时体， 轻薄为文哂未休。
　　尔曹身与名俱灭， 不废江河万古流。

　　纵使“卢王操翰墨， 劣于汉魏近风骚”；
　　龙文虎脊皆君驭， 历块过都见尔曹。

　　才力应难跨数公， 凡今谁是出群雄。
　　或看翡翠兰苕上， 未掣鲸鱼碧海中。

　　不薄今人爱古人， 清词丽句必为邻。
　　窃攀屈宋宜方驾， 恐与齐梁作后尘。

　　未及前贤更勿疑， 递相祖述复先谁？
　　别裁伪体亲风雅， 转益多师是汝师。

　　清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：

　　七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。……

　　他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。

　　首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡能表现于其他诗体的，他同样用来写入绝句小诗。

　　其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长之作；也缺乏被诸管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，乃在于触机成趣，妙绪纷披，读之情味盎然，有如围炉闲话，剪烛论心；无论感喟歔欷，或者嬉笑怒骂，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使人如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。

　　《戏为六绝句》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。

　　以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可见出完整的艺术见解。在我国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。

　　《六绝句》作于上元二年（761），前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。

　　《六绝句》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”。健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嗤笑指点庾信，适足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。

　　第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝藻绘余习。第二首中，“轻薄为文”，是时人讥哂“四杰”之辞。史炳《杜诗琐证》解此诗云：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”

　　第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是时人哂笑四杰的话（诗中卢王，即概指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意谓即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。

　　这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必观其全，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。我们应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。

　　这些观点，无疑是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。

　　魏、晋六朝是我国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。

　　而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。

　　因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。

　　当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，完成了廓清摧陷之功。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

　　庾信总结了六朝文学的成就，特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋，对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起有直接的先导作用。在唐人的心目中，他是最有代表性的近代作家，因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰，虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”，但他们主要的贡献，则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展，今体诗体制的建立和巩固。而这，也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。

　　如何评价庾信和四杰，是当时诗坛上论争的焦点所在。杜甫抓住了这一焦点，在《六绝句》的后三首里正面说了自己的看法。

　　“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等近代作家。杜甫之所以爱古而不薄今，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，当从这个意义上去理解。

　　但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须恢宏气度，纵其才力之所至，才能掣鲸鱼于碧海；于严整体格之中，见气韵飞动之妙；不为篇幅所窘，不被声律所限，从容于法度之中，而神明于规矩之外。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精采绝艳，是千古诗人的不祧之祖。由六朝而上追屈、宋，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁轻浮侧艳的后尘了。

　　杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。

　　《六绝句》的最后一首，前人说法不一。这里的“前贤”，系泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“递相祖述”，意谓因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之伪，症结在于以模拟代替创造。真伪相混，则伪可乱真，所以要加以“别裁”。创造和因袭，是杜甫区别真、伪的分界线。只有充分发挥创造力，才能直抒襟抱，自写性情，写出真的文学作品。庾信之“健笔凌云”，四杰之“江河万古”，乃在于此。反之，拾人牙慧，傍人门户，必然是没有生命力的。堆砌词藻，步齐、梁之后尘，固然是伪体；而高谈汉、魏的优孟衣冠，又何尝不是伪体？在杜甫的心目中，只有真、伪的区别，并无古、今的成见。

　　“别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”，强调创造；“转益多师”，重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”即无所不师而无定师。这话有好几层意思：无所不师，故能兼取众长；无定师，不囿于一家，虽有所继承、借鉴，但并不妨碍自己的创造性。此其一。只有在“别裁伪体”区别真伪的前提下，才能确定“师”谁，“师”什么，才能真正做到“转益多师”。此其二。要做到无所不师而无定师，就必须善于从不同的角度学习别人的成就，在吸取的同时，也就有所扬弃。此其三。在既批判又继承的基础上，进行创造，熔古今于一炉而自铸伟辞，这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。

　　《六绝句》虽主要谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是其创作的指导思想和论诗的宗旨。

　　这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人即事见义，如地涌泉，寓严正笔意于轻松幽默之中，娓娓而谈，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明乎此，这诗之所以标为《戏为六绝句》，也就不烦辞费了。

　　读后感

　　诗圣杜甫写的绝句不多，有人说他擅长律诗，所以扬长避短。而偏爱杜甫的却说“公不屑为也”，意思是说绝句是雕虫小技，杜甫写的不多，不是不能写，是不屑而已。我也偏向后者的说法，因为在我的眼里，杜甫的绝句虽然为数不多，但大多是精品中的精品，比方说“江碧鸟逾白”那首，比方说“两个黄鹂鸣翠柳”那首，还有“锦城丝管日纷纷”那首，还有“黄四娘家花满蹊”那首等等，都足以和绝句顶尖高手王昌龄、李白一争短长。
　　而杜甫的《戏为六绝句》六首，也是我非常喜爱和重视的。因为这六首绝句是诗圣平生文学观的写照，是关于文学诗歌的评论。
　　第二首是这样的：
　　王杨卢骆当时体，轻薄为文晒未休，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
　　这首诗一方面高歌赞扬了初唐四杰，另一方面又批评了那些好高骛远，夜郎自大，轻薄为文，假呻吟瞎浪漫的人们。而从现在看来，有理由相信，杜甫写这首诗时，或许把自己生前身后的名声也考虑进去了。他在另一首七绝中说：
　　郑公粉绘随长夜，曹霸丹青已白头。天下何曾有山水，人间不解重骅骝。
　　这首绝句明里说郑虔已死，天下再没有好的上水画了；曹霸也老了，可是世人却不识货，不懂得欣赏他画的马。而这当中蕴涵着的淡淡的牢骚和感慨，和前面说到的《戏为六绝句》第二首一样。
　　在杜甫活着的时候，他伟大的诗歌并没有人们所重视，当时出版的殷璠《河岳英灵集》，高仲武的《中兴间气集》都没有选录杜甫的诗。岂止是“人间不解重骅骝”，简直是“人间不解杜陵诗”。
　　但是诗人并没有过多的怨尤，他深深地知道：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

江 城 子
苏 轼
乙卯正月二十夜记梦

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

【注释】
潇洒的词人本就生性豪放，密州铁沟出猎，左牵黄犬，右擎苍鹰，相随千骑锦士驰卷平冈，何等声势，何等豪气，由此倾动了满城老少，使老夫陡发少年狂气，在亲射虎，看孙郎的奇想中跃现的，正是当年孙权射虎的风采！但词人的胸胆，又何甘只在射虎中称雄？连年犯边的西夏，正需要魏尚那样的勇将御击！酒酣的词人因此宣告：倘若汉文帝再遣冯唐，我便是当世魏尚，愿换弓如月，一箭射落象征"侵掠"的恶星天狼！

豪气冲天，一扫当年南宋小朝廷的颓废的气势！壮哉！

悼亡 梅尧臣

马致远《天净沙 秋思》
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马，
夕阳西下，
断肠人在天涯。

好多内容！！！！！！！！！

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

——苏轼《江城子》
感情至深，喜欢这个没理由。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
少年不识愁滋味,爱上层楼
爱上层楼,为赋新词强说愁,
如今识尽愁滋味,欲说还休
欲说还休 ,却道天凉好个秋.
----- 《丑奴儿 书博山道中壁》 辛弃疾
说愁不是愁，不说才真愁
这首其实不仅仅是一首词这么简单，简直是一种文学的流派。用潜台词来增加真实感，我很喜欢。
ps：将进酒和雨霖铃我也很喜欢。

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独孤叔北豆： 十年生死两茫茫.不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.

多伦县18312539018： 唐诗宋词是千古流芳的民族瑰宝,你一定有不少喜欢的诗句,写几句! - ？
独孤叔北豆： 王昌龄《出塞》 但使龙城飞将在,不教胡马度阴山. 许浑《咸阳城东楼》 山雨欲来风满楼 李贺《雁门太守行》 黑云压城城欲摧 李白《蜀道难》 一夫当关,万夫莫开. 李白《上九邕》 丈夫未可轻少年 (邕yong:1、邕江,水名,在广西.2、广...