小说中的第三人称和第一人称是什么意思
第一人称的优势和缺点:
第一人称的优缺点并不能完全划分开来,因为二者是相互制约的,我们先说个游戏。
大家对CS一定不会陌生,作为全球称霸的第一人称视角游戏,它的成功自有自己的特色和本钱,当你端着m4或者ak47冲上大路的时候,你是否感觉自己就像一名捍匪或者精英特警呢?当你的朋友在你耳边大呼gogogo的时候,你是否和你的队友产生了一种血脉相连的感觉呢?当你阻击的准星瞄准大门对突然闪出的敌人予以致命一击的时候,你是否有种主宰他人生死的快感呢?
你能体验游戏的乐趣,在于你充分的代入了游戏中的人物,这也是第一人称写作的最大优势——代入感。小说虽然没有游戏直观,但是文字却给于了读者更多的想象空间,读
者看着一个我快意杀敌,纵横异界,虽然明知道那个我并不是自己,但是仍然将书中的我和自己联系在一起,而书里的我,不过只是一个简单的心理暗示而已。
让读者自觉的代入书中的主角,第一人称无疑是最快捷最简便的,不同于第三人称的全知全能,我始终用自己的眼睛去看这个世界,用自己的手去挖掘事实的真相,让我在书
中从奴隶成长为将军,我想不论是读者还是大大都会感到莫大的满足。
第一人称写作的优势还在于它的真实和未知,书里的我永远不会知道下一堵墙后面会出现什么,我可以听,我可以判断,我可以根据蛛丝马迹去分析,但是再我还没绕过这道墙的时候,这一切都做不得准,这和现实中出现的情况是一模一样的。未知的未来和我不能感触的区域是第一人称写作的神秘之源。当我绕过这堵墙之后,无论遇到神仙,鬼怪,僵尸,美女都让读者感到真实,因为这本来就是玄幻小说嘛。^_^ 当然,这是开玩笑的了。
第一人称的真实来自于对主角的细致描述,其中包括了语言,动作,心理,因为主角就是我,我对自己的了解自然比旁人来的深刻,至少我明白每时每刻我的想法。甚至知道
自己下一刻将要付诸的行动。通过对我的详细描写,来唤醒读者内心的感受和思考,曾经有过或者没有过这样的经历的读者,他们在看了这些描写后,或认同,或不认同,举个例子,比如主角都是伟岸的英雄,但是第三人称是称呼他名字——某某,他的丰功伟绩都是这么叙述的:某某曾经在某地做过什么……小说写得成功的话,那容易让读者产生景仰的心情。反过来我们用第一人称的话,我曾经在某地做过什么,这样一来,小说往往是让读者获得兴奋的快感,让读者有一种梦想成真的感觉,而不是看着他人走向成功。
再举个例子:我记得我玩过的一个游戏叫做《合金弹头》,这个游戏可以切换视角,我们可以选择第一或者第三人称去进去游戏。我喜欢用第一人称去玩,当我穿着伪装的制服大步通过敌人的岗哨时,看着敌人的卫兵越来越近,我的手心全是汗水,害怕敌人发现我的伪装,心中不断的转念,要是敌人发现我的伪装,我应该先放倒哪个,如何能在最快的时间内无声息的干掉卫兵,而不暴露自己呢?幸好我成功过关。但是要是切换到第三人称,就没有这种感受了,我们从背后看着主角,我变成了一个人物,一个我们操纵的傀儡。那样的感受,远不如自己亲自上阵来的真实和强烈。
第一人称还有一个优点,比较少被人提及,那就是它比第三人称写作容易上手,它宛如那些所谓的邪派武功一样,易学而难精,比如在描写一个大场面的时候,第三人称需要费尽心机营造气氛,还要照顾众多人物的个性特点,而第一人称不用,我看见什么就写什么,我听到什么就是什么,其他人的揣测想法我自己心里想想也就算了,不必费尽心机的让这些东西看起来合理。抓住一点,不写其余,这对众多笔力不足的小白来说,绝对是个福音。
第一人称的优点虽好,但同样也是它的缺点,它最让人病诟的就是情节发展缺乏动力,人物尤其是配角缺乏个性。
主角必须要用自己的眼睛来看世界,那么能看到的地方就十分有限了,同样要以主角的视线来推动情节的发展,在写作的时候就需要有一个十分详细的写作大纲,主角到了什么地方?要看到什么?要完成什么事情?得到什么思考?如何保证主角在每一个重要的场景出现,而不感到唐突,这些都需要精心的设置,而这往往是众多小白最为缺少的。
这也是第一人称难精的原因之一,没有一个缜密的写作纲要,让情节进行的节奏很难把握,作者往往写了几十万字后就后继乏力的,节奏快的已经完成数段历险,收的无数美女了,而慢的却常常在原地打转,第一个高潮还没到来,无奈只好放弃使用第一人称,加速情节的进行。
而第一人称写作让人物失色,同样来自于主角的视线,人物,尤其是配角,要出现在主角的视线才有展示的机会,作者不可能单独开一个视角去描写配角的行动,而且即使主角看着配角,同样有很多限制,比如经典的错误就是:她对我微微的一笑,左手正从背后的口袋里掏着打火机。根据我的视线,应该在她的前方,而她面对着我,我如何知道她从背后的口袋里掏出的是打火机呢?配角更不可能时时刻刻跟在主角身边,这样就少了很多表现的机会,对于能够直接刻画人物的第三人称视角,无疑薄弱了很多。
而那些布局庞大,气度恢宏的大背景小说,出场的人物往往数以双位计,如何保证每个人在主角面前出现足够的戏份来展示自己的个性呢?足以让作者想破脑袋。所以我们能够发现,第一人称的游戏大多是射击和解迷类的,游戏中很少出现很有力的配角,只有主角在孤独的战斗着。
而第一人称的未知也成为了对情节发展的一个阻碍,因为在很多时候,一条主线并不能保证故事的发展,需要另开支线,埋伏一些伏笔,设置悬念。比如在我不到的地方,一些关于我的阴谋正在由那些幕后黑手不断的展开,正因为如此,很多关键的人物也许并不会出现在主角的面前。如何让他们在故事的发展中若隐若现,而又不抛开主角的视线,同样是个很大的难题,而更大的难题是,把这些控制在一定的字数内,不显得太过罗嗦,这也是很多作者自动放弃第一人称写作的原因。
前面说过,第一人称写起来容易,但是在场面的描述,尤其是宏大场面的描述方面,第一人称有着先天的缺失,一个大规模的场面,要很好的描写,需要的是各个方面的配合。比如声音,人物,颜色,光影等等,只用第一人称的一双眼睛,明显是表达不过来的,主角专注着攻上城楼的士兵,势必不会在意远处不断射击的弓箭手,看着漫天飞舞的箭石,必然会忽略守城士兵的调动,因为我只有一双眼睛,一对耳朵,如何让各种元素通过我的感觉结合到一起,而不显得杂乱呢?这真的不是一般的困难。肥肥看见最多的情况,就是过于在乎我的感受,而使场面流于苍白和单薄了,而另一个极端却是,生硬的转到第三人称,完全抛开了文中的我。
对于第一人称写作的优缺点,老黑有个很有趣的结论:
一:布局庞大,气度恢宏的大背景小说,忌用第一人称。
二:主角语言过多的小说,不宜用第一人称。
三:15万以上长篇,慎用第一人称。
四:情色、血腥类等重视心理冲击、道德冲击的,第一人称好啊!
第一人称写作技巧杂谈:
1.情节的推动和悬念的设置。
在第一人称的书里,我始终是推动故事的主力线索,所以我的出现必须要谨慎,出现的
时间,地点和人物还有发生的事件都需要有周密的安排,让这些东西于情节的主线香关
联,实际上,我们想想那些第一人称的解迷游戏的剧情,就会明白,我到达一个新的场景,必然会发现推动情节的因素,比如发现一些秘密的文件,找到一个关键的道具,又或者见到一个关键的npc 得到必要的情报,没有一个新的场景是无用的,小说的要求则更加高,不单是场景,我目睹的,经历的东西都需要融入故事的发展。
喜欢玩这类游戏的朋友也知道,游戏进行一段就会出现一个很难缠的小boss,或者发现一个很难的问题无法解决,而必须要回到以前的场景寻找线索。这就是高潮的设置了,
这种手法,对第一人称的写作很有借鉴意义。在适当的时候给于我一个难以应付的敌人,或者无法独自解决的问题,同样能提起读者的兴趣。
在推动情节的发展方面,郭兼雨大大给出了两个方法,我们可以借鉴。
一、亲身经历类
“卫斯理”,小说中的第一主角,大部分故事都是“我”的“亲身”经历。虽然“我“是无可争议的主观视角,但却并非是单一视角。
当情节发展进入卫斯理视线的“死角”时,倪匡便会巧妙地切换镜头,插入其他人的视角。
在“卫斯理”身边,扮演这个第二视角最多的便是“我”的妻子白素。象在《天外金球》中,前半部分是完全是白素的独身冒险,至后半部分,“我”才珊珊来迟,正式切入第一人称写作。
除了白素,陈长青、温宝裕、小郭(我吗?)、红绫等人在不少作品之中,都或多或少扮演过这类“辅助视角”。
辅助视角也不只限于一个,更可以是“多视角”,在《电王》之中,便曾插入过三个“辅助视角”。
这种“第二视角”或“多视角”的互补,虽不致将第一人称写作“主观性”强“客观性“弱(甚至无)的弊病完全化于无形,但相对于那种独沽一味的第一人称写法,已高明许多。
许多网上第一人称的作品,作者就是没有倪匡这种胆量与能力,不敢混用第一人称与第三人称写作,误以为一切情节只能局限在“我”的左右,束手束脚之下,当然会有越写越伤神之感。
二、转述经历类
在这部分故事中,“我”的参与程度并不多,徒有主角之名而无主角之实,只是以一个旁观者或旁听者的角度去记叙整件事情。最多,是对整个事件起到一些推动作用。
在这种情况下,小说便明显有第一人称之名而无第一人称之实,说穿了,实际上是在以是第三人称写作。因为“我”的存在与否,并不影响情节的发生与发展。“我”如同话外音,又象是一些小说中的“注”,只是起到补充说明与解释的作用,以及为故事划上一个句号。
在《黄金故事》,第一人称与第三人称虽是交叉使用,但“我”并没有在故事主干中出现,张拾来与银花儿的故事已可独立成文,“我”之所以会出现,主要是根据所见与他人进行一些讨论、猜测。
由“我”在引述、转述他人的所见所闻所思所想时,就要多花一些心思了。最简单的自然是“对话式”(如《木炭》),此外还可以摘录日记(《沉船》)、节录小说(《背叛》)、描写录像所见(《黄金故事》)、记录录音所闻(《寻梦》),等等。
第一人称的悬念并不难设,因为我看不到,听不见的地方都可以成为悬念,关于这个问题,魏文成大大更是介绍了一种第一人称滞后的写法,让人拍案叫绝:
第一人称滞后简单的说,就是你对已经过去的事情是相对全知的,因此你可以选择主人公(第一人称)的推测,旁白视角来进行相对全面的描写。就是当我进行“回忆”的时候,我是以我自己为第三人,讲述我自己,必要的话,你可以改变这个回忆的久远性,这个事情很可能就发生在上一秒钟。
这种写法要注意两个问题,第一:就是这个事情必须要已经发生的,但是我是否经过可以不论。第二:我的分析描写应该是我对我自己说的,这只是一种对情况的推测,可以正确也可以错误,不能作为结论。
大家可以看出,这种写法对设置悬念是很有帮助的,因为,我的猜测和接下来的行动,可以构成最强烈的转折。举个例子:
我轻轻的打开家门,想给也许正在书房上网的她一个惊喜,没想到触入我眼帘的竟然是一对棕色的皮鞋,它就这么歪歪扭扭躺倒在地板上,旁边陪伴它的是满地的杂物,而它们本应该放在客厅那张大理石桌子上,还有一些花瓶碎片和沙发上的抱枕,她那米黄色的套裙从一边被扯开,正无奈的望着我。家里遭贼了么?我略略抬头,粉红的颜色让我触目惊心,她最喜欢的那套内衣被撕成了碎块,灰色的丝袜被拉成长条,随便的抛在一旁,耳边似乎响起了她痛苦的呻吟,眼前浮动出她挣扎的身影,她反抗着歹徒的暴行,从沙发滚到了地下,又被歹徒抱了起来,摔在桌子上,慌乱间扫掉了桌上的东西,歹徒淫笑着一把拉开了她的套裙,漂亮的内衣被撕的粉碎,她踢打的双足打翻了桌边的花瓶,劫材还要劫色!我怒火中烧,随手操起一张凳子,朝丝袜指向的卧室,冲了过去!
(大家不要对号入座,这段只是肥肥随手敲的)
这段算是的第一人称滞后写法,作者通过自己看到的东西进行推测和思考,最终得出结论,但是这个结论并未得到证实,只是我自说自话而已,我们在这里就可以一个大的转折,也许是个劫材并还要劫色的盗贼,又或者我的妻子和她的老情人约会,两人太过激动,而造成了客厅的景象,甚至我的妻子都不在其中,不过两个误入的小情人,不愿意搞坏自己的衣服,穿着我妻子的衣服玩强奸游戏,真实悬念无限,转机不断啊。
在第一人称的写作中,为了严谨,其实也可以作为故事设置,而我的这个旁白可以有“偏见“。我的全知仍可以是假象。
我用第三人称描述的可以只是表象,可以说比如我说:谁谁谁怎么想,但是读者完全可以冷静的看,滞后第一人称可以写这样写“他妈的谁谁谁,从什么什么时候就不鸟老子,这定然是他喵的阴谋呀!“其实这是我的主观臆测,但是读者觉得有可能,然后很容易顺我的思路进入一个转折的伏笔中。
大部分这种描写都是激动的,激烈的,能造成深刻印象的,这时候进行故事设置转折绝对是良机,放过的话,会带给读者失落感地。
再进行第一人称写作时,还可以通过书信和文件来展示一些推动情节的线索,比如很多解迷游戏的主线都是通过一些残缺的纸片或者文件来告诉我的。而悬念同样可以埋藏在这些东西里,比如一片纸片,在最关键的几个字的地方被人撕掉了,又或者烧毁了。为了寻找缺失的部分,我只好求助于另一条线索。
第一人称的人物描写:
在第一人称写作中出现的人物都要通过我这个桥梁进行描写,为了让配角更加生动和有力,就必须要好好的抓住我这个因素,不管配角出现与否,都要让配角留下的东西展示他的个性。
举个例子:
要表现一个女孩的温柔贤惠,并不一定要描写她的身姿容貌,可以描写她所住的房间布置,又或者仔细描写她做出的饭菜。
而要描写一个人精细慎密,并不需要他出面,只要看他给我留的条就知道:我将在8 月18日14点整,带着白色的棒球帽,坐在中心花园唯一的那棵大榕树下的蓝色的长凳上等你。
总而言之,调动一切可以调动的东西,给配角的个性展示腾出空间来,这样写法其实第三人称写作也常常应用,不过第一人称更加严格一些。
第一人称和第三人称的视角转换:
这个问题最受大家的关注,尤其是一些已经用第一人称开了头的作者,其实前面提到的一些做法,或能部分的解决这个问题,但是知易行难。不同于游戏按一个键就能转换视角,在写作中两个人称转换的时候,应该注意下列的问题:
1.不能够强硬的进行转换,太快和太慢都是不可取的,应该进行适当的铺垫。最好能在情节的发展中设定某些节点,进行无缝的切换。
某些作者感觉第一人称写作十分困难,于是在某章结束后,直接发个声明,声称从下章开始直接转入第三人称的写作,在我看来,这是很不负责任的,也是让网上诸多粉丝看书吐血的原因。
花天酒地曾经推荐过一篇小说叫做《毁灭的仆从》,这本书的人称切换就很有意思,作者选择的节点是我的死亡,就是说在书里我的意识被封印了,从而平滑的过渡到第三人称,这是很值得称道的。
2.尽量少转换视角,最好一本书只转换一次。
3.转换视角后,我和主角应该具有传承性,主角应该继承我的个性和特征,比如:我是一个热血的流氓,但是在第三人称状态中突然温文尔雅,严肃冷静,那感觉就不是怪异二字可以形容的了。
第一人称的写作易学难精,如果没有一个详尽的大纲和清晰的主线,奉劝各位大大还是不要轻易尝试,但是如果仅仅作为练笔的习作,又或中短篇题材的小说,各位大大不妨尝试写写,一定会得出更加深刻的感受!
只能说各有千秋。
第一人称可以将主角的内心活动栩栩如生的反映出来,从主角的眼光看世界,主角的那种或者委屈或者暧昧或者自信的情感都能够很清楚明了的反应出来。读者也很容易接收到作者要表达的信息。
缺点第一个就是其他人内心活动无法得知。如果作者功力差点,没有伏笔或者侧面描写,那很有可能会造成看不懂或者行文乱套的情况。
而且第一人称的致命伤就是容易上帝视角玛丽苏,很容易写出雷人的文来。例如:“我淡淡的移开我的眼睛,装作什么也不知道,轻轻地说:这其实也没什么了不起。”就显得很雷。
第三人称的好处就是每件事情每个人都可以交待的很客观,从一个客观的角度看世间,不会有所偏颇,主角或者个人的想法就不是那么明显的凸现出来。也不会影响读者的判断力。
坏处就是容易写成流水账,一些情感活动和矛盾的冲突不能很好的表现出来。但是这点可以写番外里,这就是所谓的“正文不够,番外补”。
综上,第一人称和第三人称都有受众群,关键还是看作者的发挥。但是我觉得初学写小说的人来说,还是用第三人称。至少你可以把这个故事明明白白的表达出来。你说你的写的故事别人都看不懂,还谈什么文笔情感矛盾冲突呢?
第三人称:指称说话人与听话人以外第三方的,为第三人称。如"他"、"她"、"它"、"他们"等,在叙事性文学作品中运用第三人称是最常见的叙述方式。
以“我” 来写的 就是第一人称 比如小说中 以自己为主角 就是第一人称描写
“他”就是第三人称 比如小说中 是写一个人 叫做张伟的 以一个旁观者的角度去描写 就是第三人称
第一人称就是"我"咯!
第三人称就是"他","她","它",
顺带一提,第二人称是"你".
第一人称指的是你我
第三人称指你我之外的 比如说 他她 它
小学生的问题
第一人称就是“我”
第三人称就是“他/她”
小说中的第二人称描写是什么样的?拜托各位大神
第一人称:我、鄙人、在下、余、吾,例如“我家祖上很有钱”,这就是第一人称。 第二人称:林某某、徐某某、张某某,例如“林涛使出一招双龙戏珠”这就是第二人称。 第三人称:你、君、例如“你静静的躺着,一动也不动”。 第二人称是最广泛的,最受人民欢迎的。 希望我的回答对你有帮助。
英语中第一人称、第二人称、第三人称、第三人称单数,复数等什么的,我不...
这都是第三人称单数,动词后面要加es,如果动词以y结尾,就要改y为i加es。第三人称复数如(they)(dogs ,swimming pools...两个及两个以上的除人以外的事物),动词为原形,不变。第一人称:I,We 第二人称:you be动词是am is are 名词性物主代词———yours(你的),his(他的),hers...
写故事时用第一人称和用第三人称相比,各有什么优劣之处?
比如在描写一个大场面的时候,第三人称需要费尽心机营造气氛,还要照顾众多人物的个性特点,而第一人称不用,我看见什么就写什么,我听到什么就是什么,其他人的揣测想法我自己心里想想也就算了,不必费尽心机的让这些东西看起来合理。抓住一点,不写其余,这对众多笔力不足的小白来说,绝对是个福音。
如何判断转述的是第一人称还是第三人称?
(注:若句中有第二人称“你”或“你们”,应该认真分辨“你”或”你们”在句中指的是什么人,而后用具体的人名来转述;若没有具体所指,则不用变换。)2、把句中“说”字后的冒号改为逗号,句中的双引号去掉。间接叙述改为直接叙述的方法 1、把句中的第三人称(他、他们、她、她们)改为第...
第一人称,第二人称。第三人称是什么?
第一人称:我、朕等等……指说话者本身 第二人称:你、猪头等等……指你说的对方,直接对话的对方 第三人称就是其他人称了,比如叙事说的张三李四、她他它……一般小说以第一人称直述,或者第三人称描述
[急求]日语的第一第二和第三人称
如果一妹子也喜欢说おれ... 那么一定是女!汉!子!(此处省略一万字)おいら 俗语,相当于中文的俺、俺们、咱们。好像看过日剧里有小孩子也这么用过,挺萌的。ぐせい (愚生 )第一人称自谦语。和小生差不多一个意思,也多用于书信。しょうせい (小生)小生、鄙人、我 。多用于书信中。男...
什么是第一人称单数,和第二人称单数,第三人称单数?说清楚点。
有第三人称单数,没听说过 还有 第一人称单数,第二人称单数的。第三人称单数 是指 主语是第三人称,比如他 ,她,它,或者 人名(Mr. Green),称呼(Xiao wang), 名字 之类的。 如果是单数的时候, 动词要用单数。大家都知道,在一般现在时中,当主语是第三人称单数时,谓语动词要用第三人称...
第三人称怎么说?
汉语第三人称 “他”与“她”两字都有偏旁“也”,民国时出现的汉字“男也”不仅与这两字最为协调一致,与“她”字更是绝配,但相对部首“亻”和“女”,部首“男”的笔画过多,故可视“男也”为繁体,按简化规律变为“力也”,而读音则取“堂堂”中的“堂”和“大唐”中的“唐”之音,因又...
小说中的第二人称描写是什么样的?
就是讲“你”的故事呀…像主人公叫“王二小”,它就会这样写故事:从前某地,你出生了,你叫王二小,你天资聪明,有很多罗莉围着你转…你救了个老人,那老人问你的名字,很多人帮你说出你的名号,说你叫王二小…如此的故事,把主人公用你的称谓来叙述故事…很少见第二人称的故事…求采纳 ...
小说中第一人称和第三人称转换
在把握小说全局及故事性上不及第三人称,至于你说的描写角色心里,用语言或动作也不是唯一的方法,大多时候,我们都采用带有主观色彩的环境描写,譬如,当角色心情不错时,那天就是湛蓝色,高远辽阔,反之,则是蓝的有些诡异,阴森,当然,这种主观色彩的写法不光只能用在写景上,比如,在描写人物及剧情...
祖发依托: 第一人称,叙述亲切自然,便于直接抒情,能自由的表达思想情感,给读者以真实、生动之感. 第二人称,呼告抒情,便于感情交流,增强文章的抒情性和亲切感.可以造成拟人效果. 第三人称,能比较客观的展现丰富多彩的生活,不受时间和空间限制,反映现实比较灵活自由. 希望对你有所帮助!
八宿县19390857273: 第一人称和第三人称的作用`好处是什么?而且第一人称和第三人称分别有哪些?作用又是什么?`` - ?
祖发依托:[答案] 第一人称和第三人称分别:第一人生主要是陈述自己.抒情一类文章中,叙述人以作品中人物的身份出现,以“我”自称的即第一人称.文中的“我”可以是作者,也不一定是作者 第三人称是指你谈论的不在现场的人称代词 如"他","她" ,"他们...
八宿县19390857273: 小说中的第三人称和第一人称是什么意思 - ?
祖发依托: 第一人称:叙述人以作品中人物的身份出现,以“我”自称的即第一人称. 第三人称:指称说话人与听话人以外第三方的,为第三人称.如"他"、"她"、"它"、"他们"等,在叙事性文学作品中运用第三人称是最常见的叙述方式.
八宿县19390857273: 语文中的第一人称,第二人称,第三人称分别指的是什么? - ?
祖发依托:[答案] 第一人称是指自己的代词 如"我" ,"我们" 第二人称是指你谈话时在场的别人的代词 如"你" ,"你们" 第三人称是指你谈论的不在现场的人称代词 如"他", "她" ,"他们"
八宿县19390857273: 什么是第一人称,什么是第二,三人称 - ?
祖发依托:[答案] 第二人称 你,你们\x0d第三人称 他,她,它(们) 补充:用第一人称写,是作者在叙述故事的时候,把自己当做故事的见证人写进文章中,甚至把自己当作故事中的某一人物,通过“我”把整个故事传达给读者,这样可以给读者一个真实亲切的感...
八宿县19390857273: 解释下文章中的第一人称第二人称第三人称啥意思? - ?
祖发依托:[答案] 第一人称即以“我”、“我们”的口气,以当事人的身份来记叙的.这种叙述可以增强文章的真实感,读起来也亲切自然.在文章中用“你”、“你们”的口气来叙述叫做第二人称.这种叙述表达的感情十分充沛.第三人称是以“他”...
八宿县19390857273: 第一人称和第三人称有什么区别,有第二人称么? - ?
祖发依托:[答案] 第一人称:我 我们 第三人称:他 他们 第二人称:你 你们 第一人称是一种直接表达的方式,不论作者是否真的是作品中的人物,所叙述的都像是作者亲身的经历或者是亲眼看到、亲耳听到的事情.它的优点是能使读者产生一种真实、亲切的感觉;从...
八宿县19390857273: 语文的三种人称分别指什么、『例如:第一种人称是用“我”的角度来写,那第二、三人称呢?是“你”、“他”吗?它们的代词究竟是什么…』 - ?
祖发依托:[答案] 是的.第一人称----我 第二人称——你 第三人称)----他 实际上,第二人称是和第一人称并存的.所以,在文学作品中提到叙述人称,通常指第一人称和第三人称两种.
八宿县19390857273: 解释下文章中的第一人称第二人称第三人称啥意思?--、郁闷 这些东西都忘里 、 - ?
祖发依托:[答案] 第一人称即以“我”、“我们”的口气,以当事人的身份来记叙的.这种叙述可以增强文章的真实感,读起来也亲切自然.在文章中用“你”、“你们”的口气来叙述叫做第二人称.这种叙述表达的感情十分充沛.第三人称是以“他”...
八宿县19390857273: 第一人称第二人称第三人称分别是什么? - ?
祖发依托: 第一人称是一种直接表达的方式,不论作者是否真的是作品中的人物,所叙述的都像是作者亲身的经历或者是亲眼看到、亲耳听到的事情.第二人称属于一种语法中的范畴,在言语活动中,指称与说话人相对的听话人.第三人称是指说话人与听...