音乐作品分析！！！由于刚学...求助啊！！！谢谢。

音乐作品分析（一首20分）~

1、曲调：曲调也称旋律。高低起伏的乐音按一定的节奏有秩序地横向组织起来，就形成曲调。曲调是音乐形式中最重要的表现手段，是音乐的本质，是音乐的决定性因素。
相同音的进行方向称水平进行；由低音向高音方向进行称上行；由高音向低音方向进行称下行。
2、节奏：音乐的节奏是指音乐运动中音的长短和强弱。音乐的节奏常被比喻为音乐的骨架。节拍是音乐中的重拍和弱拍周期性地、有规律地重复进行。我国传统音乐称节拍为“板眼”，“板”相当于强拍；“眼”相当于次强拍（中眼）或弱拍。

3、和声：和声包括“和弦”及“和声进行”。和弦通常是由三个或三个以上的乐音按一定的法则纵向（同时）重叠而形成的音响组合。和弦的横向组织就是和声进行。和声有明显的浓、淡、厚、薄的色彩作用；还有构成分句、分乐段和终止乐曲的作用。
4、力度：音乐中音的强弱程度。
5、速度：音乐进行的快慢。
6、调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来，这些音以一个音为中心（主音）构成一个体系，就叫调式。如大调式、小调式、我国的五声调式等。调式中的各音，从主音开始自低到高排列起来即构成音阶。
7、曲式：音乐的横向组织结构。
8、织体：多声音乐作品中各声部的组合形态。（包括纵向结合和横向结合关系）。
9、音色：音色有人声音色和乐器音色之分。在人声音色中又可分童声、女声、男声等。乐器音色的区别更是多种多样。在音乐中，有时只用单一音色，有时又使用混合音色。

　　乐曲介绍

　　筝独奏，王昌元作曲。通过描写码头工人与台风博斗的情景，表现了他们不畏坚难，勇敢豪迈的气魄和对未来必胜的信念。


　　战台风：王昌元作于1965年，当时她还是上海音乐学院的学生，在上海港码头体验生活时，有感于工人与台风博斗而作的一首筝独奏曲。全曲气势磅礴、形象鲜明。

　　第一部分节奏快速强烈，曲调热情洋溢，表现了码头工人生气勃勃，热火朝天的劳动景象；

　　第二部分采用左右手在筝柱两侧反向刮奏，发出混乱而强烈的音响，渲染了强台风袭击码头的惊险气氛；

　　第三部分用筝模拟呼啸的台风滚滚而来；描绘工人与台风的博斗，激昂向上，隐含着必胜的信念；第四部分以悠扬的旋律，抒发工人胜利的豪情。

　　最后是第一段的再现，工人们重新投入紧张而热情的劳动。此曲被改编成钢琴独奏曲。


　　王昌元
　　女, 浙江杭州人。1945年出生.

　　著名古筝演奏家，其父是有名的古筝教育家、当代浙派筝的传人，上海音乐学院教授王巽之。王昌元九岁即随其父习浙派筝。十二岁登台独奏，1960年进入上海音乐学院附中，后升入本科学习，师从王巽之教授和潮州筝派古筝演奏家郭鹰，并以优异成绩毕业，先后担任上海歌剧院、上海乐团、上海舞剧团、中国艺术团、上海民族乐团的古筝独奏演员。
　　还在学习期间，就协助其父订正了筝曲《林冲夜奔》、《海青拿鹤》的指法，并用双筝演奏。在1962年“上海之春”音乐会上初露锋芒。
　　其演奏风格刚健有力、稳重端庄，音色醇美，韵味浓郁，气魄雄浑，技术功底造诣很高。王昌元不但在演奏艺术上很有造诣，而且很擅长创作，驰名中外的著名筝曲“战台风”就是由她创作并演奏的，此外她还创作了大型声乐作品“琵琶行”，筝曲“洞庭新歌”等十余首。
　　1984年，王昌元赴美国肯特大学研究世界音乐，并在纽约、波士顿、匹兹堡、费城、芝加哥、夏威夷、印地安娜等地巡回演出和讲学活动。1988年，她在纽约卡内基音乐厅举行了独奏音乐会，同年应邀赴以色列演出，1990年在香港举行独奏会，被喻为世界级的演奏家。

　　Sorry啦，只有小夜曲的：
　　《小夜曲》选自他的声乐套曲《天鹅之歌》，它是由许多彼此没有联系的题材，用不同的诗人的诗作成。这首歌曲是舒伯特短促的一生中最后完成的独唱艺术歌曲之一，也是舒伯特最为著名的作品之一。此曲采用德国诗人莱尔斯塔勃的诗篇谱写而成。
　　一、本曲为带引子和尾声的并列三段曲式结构，结构图示为：
　　引子(1—4)，d小调，六弦琴式的柱式分解和弦织体奠定了整曲抒情、安逸的感情基调，下三度的和弦进行预示了主题材料。
　　首段(5—16)，有两句组成，前句从d小调开始，通过下三度的和声进行，结束在d小调的完全终止上，并紧跟了两小节的钢琴补充部分与演唱部分相呼应，后句为前句材料的发展，后两小节转入关系大调F大调，并结束在F大调的完全终止，本段为方整型开放性乐段结构，音乐上烘托出了一个青年向他心爱的姑娘所作的深情倾诉。
　　中段(17—28)，有两句组成，前句从d小调开始，逐渐过渡到F大调，后句为前句材料的发展，调性转入同主音大调D大调的完全终止上，大调的转入呼应了歌词中感情的逐渐升华，曲调第一次推向高潮，本段在恳求、期待的情绪中结束。
　　在平静舒缓的钢琴间奏(29—36)之后，前两段原样反复一遍，进一步深化了主体形象。之后紧接的第三段(60—72)，D大调，运用中段的材料变化发展，并与中段异首同尾，情绪上比较激动，形成了全曲的高潮，之后四小节(73—76)的补充部分是感情逐渐平静，段末结束在D大调的完全终止。
　　最后是由末段引申而来的尾声部分(77—82)，结束在D大调的完全终止上，并延续了三小节，与引子相呼应，仿佛爱情的歌声在夜曲的旋律中回荡。
　　作为西洋乐题材之一的“小夜曲”，都以爱情为题材，这首《小夜曲》也不例外。优美的旋律、大小调的交替运用、统一的织体和和声在严格的功能上加入的色彩性的外音等等，都完美地诠释了歌词的情感，全曲充满了深情的倾诉、恳求和期待。
　　二、从歌词与音乐的平衡方面看
　　舒伯特以诗歌作为写作的依傍，借用诗的意境来激发他的创作灵感。诗情决定他的创作的旋律(虽然他并不赞成把歌词放在优先地位)。舒伯特细腻的心灵，对诗歌敏锐的洞察力，使他善于捕捉诗人的思想，他常常力图悟透文字背后的含义，深入到诗词的思想境界、内在情感和整体气氛中去，用最锐利的和声和旋律来刻画；他在诗的字句上的音乐处理也堪称典范，旋律音调与德国诗歌的韵律达到理想的平衡。《小夜曲》采用德国诗人莱尔斯塔勃诗歌作为歌词，舒伯特利用他无与伦比的对诗歌的把握和挖掘技巧，巧妙的莱尔斯塔勃的诗歌因他笔下的音乐紧密、完美地融和在了一起，将诗的意境表达得淋漓尽致，《小夜曲》将艺术歌曲的这种歌词与音乐结合的特征推向了极点。

　　三、丰富多样的调性变化

　　《小夜曲》从d小调开始，后半部分转入D大调，这种调性的变化引起了音乐色彩的变化，由暗淡转入明朗，从而自然转化了歌曲的感情，生动刻画了恋爱中的少女羞涩而又大胆的复杂心态。歌曲结束在部分调性再次改变，转为D大调的关系小调d小调，并结束在小调的六级音上，营造出一种意犹未尽的气氛，表达了少女对甜蜜爱情的向往和对幸福的憧憬。这首歌曲具有极强的抒情和浓厚的浪漫色彩，这种调性色彩的转变是对歌曲思想情绪表达的一种有益补充。

　　四、新颖生动的伴奏音乐

　　舒伯特在艺术歌曲伴奏上的成就是显而易见的，他赋予音乐伴奏以形象性，使歌词、旋律、伴奏三者水乳交融，相映成趣，从而创造出完美和谐的艺术境界。《小夜曲》这个艺术歌曲充分地显示了舒伯特艺术歌曲伴奏的这些特征，《小夜曲》从织体上来看是八分音符的半和弦分解，给人一种意境深邃的感觉。

　　结语

　　“死亡把丰富的宝藏，把更加美丽的希望埋葬在这里了。”这是刻在舒伯特墓碑上的话。作为杰出的艺术歌曲作家。舒伯特在世界上享有极高的声誉，其影响已遍及全球，凡学习西洋唱法的歌唱者，都要将舒伯特的艺术歌曲作为必备曲目。演唱舒伯特的艺术歌曲，必须把握住它的特点，既要体现出它浪漫优雅的格调，又要表现出它幽静细腻的情感。一个好的艺术歌曲的演唱者应该具有多样的音色，清晰的吐字，细致的语调和含蓄柔美的演唱风格，这也是衡量其艺术表现和演唱水平的重要标准。

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金东区13981621865： 音乐作品分析!!!由于刚学...求助啊!!!谢谢. - ？
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金东区13981621865： 急求一篇音乐作品的赏析(初二下学期)？
昌贱普沁： 班德瑞的清音乐

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