露中有藏,景外生情
运用欲露先藏手法，布置重山峻岭，移天缩地于占领小盆，须善藏善露。如果藏得巧妙，可使观赏者感到不知山前山后、山左山右有多少，并由此产生联想。所以露与藏是盆景艺术造型中的一对矛盾统一体。
盆景是给人观赏的艺术品，毫无疑问，首先必须有露，否则无从观赏。然而，如果将一切遗露在外，使人一览无余，就会失去想象的余地，其所表现的景物内容是有限的。因此，盆景布局还须做到露中有藏。
“景愈藏则境界愈大;景愈露则境界愈小”。盆景布局如做到露中有藏，对于在很小的范围内表现出很人的意境，具有重要的意义。同时，艺术贵在言蓄，处埋好露中有藏，就能展现出一个景外有景、景中生情的动人画面，引起观赏者丰富的联想共鸣，从而有利于创造盆景的深远意境。而意境正是盆景艺术最重要的追求，也是品评的最高标准。
在山水盆景中，露中有藏的表现手法应用得最多。咫尺盆中，要想表现出群峰起伏、水岸迂回、洞壑幽深的艺术效果，仅靠多用石料是不行的。应将每座山峰都处理得既有露又有藏;将水岸线加工成迂回曲折、时隐时现，将山洞作成有转弯、有遮挡，一眼望不见底。盆景配件的安置也须做到露中有藏，有时将亭子从山后露出一角，或将房屋遮掉一半，使人猜测到山后还有其他内容，甚至还可以通过露出的景物引起人们对完全隐藏的景物的联想。如百人深山藏百寺，若将百寺画出来，反而大大增扪了景物的深远感。露中有藏的表现手法对于树木盆景的造型也同样适用。
尤其是在丛植的盆景布局中，最忌一目了然。欲表现丛林之幽深，仅靠采用很多株树木未必奏效，其原因人多就在于露而无藏;若傲到前后错落穿插、树木枝干相互遮挡，有露在藏，虽则几合株栽亦有丛林之感。对于孤植的树木，须注意使干、枝、叶穿插变化，处理得有隐有现，才能显出繁茂，有些规则式的树木盆景，将所有枝片都整齐排列在主干两侧，毫无遮挡，这样既显得单调呆板，又违背自然之理。所以露与藏，实际上也是一种虚实关系，露者为实，藏者为虚，有藏有露，则虚实相生。
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露中有藏,景外生情
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诗歌鉴赏情与景的关系
诗中情与景的安排设计,或借景引情、或借景写情、或托情寓物、或寄情于景、或融景入情、或融情入景,于是景生情,情生景,景以情合,情以景生,情中有景,景外含情,达到情景相触相融之诗境。 情、景结构关系辨 一、先景后情,借景抒情(以景托情) 诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时,把自身所要抒发...
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情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,哀乐之触,荣悴之迎,互藏其...
情景虽有在心在物之分，景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。” 他认为，景与情像琥珀经摩擦后能吸引芥子一样相互关联，它们互藏在各自的对立物中，即情藏景中，景藏情中。李健吾的《雨中登泰山》中的写景抒情，便是情藏景中，景藏情中的范例。情藏景中，景藏情中；虚中有实，...
什么是情景交融及呈现方式
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景中藏情：如杜甫绝句《漫兴》：糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。这首诗，全是写景，春色如画：杨花撒满小径，荷叶点缀小溪，竹笋暗生，小水鸭傍母而眠。从景物中一股融融春意扑面袭来，诗人那种热爱春天的喜悦心情和闲适自得之意亦自画里涌出。景色和画面中虽...
古代诗歌表现手法中 借景抒情和景中藏情 是一个意思么
不是一个意思。借景抒情意思是景物描写在前，而情感在后面。例如：“举头望明月，低头思故乡。”先描写了明月，后因为明月想起了家乡。景中藏情是景物描写中掺杂了感情。例如：“夕阳西下，断桥人在天涯。”作者把自己融入了景色中，在景色中藏下了悲凉的思乡之情。
《诗经·蒹葭》的艺术特色
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冰心的散文诗集《繁星》具体内容
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