北宋婉约与南宋婉约的区别

在南宋和北宋婉约和豪放派词的区别~

　　宋词两大风格：婉约派，豪放派。
　　婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。”徐师曾的说法与张綖相近。婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。
　　婉约,是宛转含蓄之意，辞意婉约。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此,前人多用“婉美” “软媚”、“绸缪宛转”、“曲折委婉”，来形容他们作品的风调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。
　　婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。
　　由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
　　豪放派的形成与发展约分为四个阶段。
　　范仲淹写《渔家傲·塞下秋来风景异》，发豪放词之先声，可称预备阶段。
　　苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。但豪放词派毕竟肇始于此。南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。 “近世作词者不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。
　　苏轼之后，经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成。这是第三阶段即顶峰阶段。这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。
　　第四阶段为延续阶段，代表词人有刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾的词风，赋词依然雄豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾词坛及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派的词作便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁则是当时所有豪放词人的共同趋向。
　　豪放派词作的特点是题材广阔。它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。对辛弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可移向豪放派。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、：苏词清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维松等亦多寓雄于粗，以粗豪见长。由于豪放词人嗜于用典、追求散化、议论过多，豪放派虽以豪放为主体风格，却也不乏清秀婉约之作。

北宋的词，婉约清丽，豪放刚健，写人生，写游历，写景状物，内容扩大，风格俊逸。代表柳永、苏轼。
南宋的词，忧患悲愤，关心时局，写志向，写抱负，写家国情，思想性和艺术性都有所发展。代表陆游，辛弃疾。

北宋前期，随着柳永等词人先后登上词坛，婉约派的创作出现兴盛的局面，柳永、晏殊、欧阳修等代表着这一时期词坛的最高成就。其中，晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐以来的婉约词风，词作多为小令，题材不外是花前樽下、儿女情长，风格旖旎柔靡，但他们在继承中也有局部拓新，主要是在抒情深度和表现手法上有所发展。柳永则更多地继承了民间词的传统，多写长调慢词，题材以市民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。北宋中后期是两宋词史上多种风格并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期。这期间最重要的婉约派词人是周邦彦，他是北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献，并以他为主帅形成了大晟词人群。在这个期间，其他的比较出名的婉约派词人还有晏几道、秦观、贺铸等。到了南北宋之交、从北宋过渡到南宋的南渡词人，构成了南宋前期词坛的创作主体。与时代巨变相应，他们的生活环境与创作风格也发生了重大变化。靖康之变前，他们是在徽宗朝畸形繁荣的和平环境中度过的，生活较为优裕安定，词风妩媚轻艳；靖康之变后，神州陆沉的惨痛现实、颠沛流离的生活体验，促使他们的词作日益贴近社会生活，时代感和现实感空前加强，爱国主义成为此时的主旋律，在内容上表现为多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、抗敌御悔之情，在形式上也逐渐打破了大晟词人的束缚而向苏轼的豪放风格靠拢，词风一变而为慷慨悲凉。这一时期成就最高的婉约派词人是李清照。南宋中后期的词坛渐趋多样化婉约派在这个时期并没有多少实质性的进展。
http://www.citychinese.com/bbs/dispbbs.asp?boardid=9&id=125024

http://baike.baidu.com/view/35666.htm

二楼把婉约流派在两宋的发展情况基本点到了，很全面

下面我以李清照为分析对象，来剖析两宋这一流派在她个人作品里的演变

李易安的一生可分为两个独立的部分，即南渡前与夫君赵明诚恩爱生活的写作

其作纤丽而恬静，多以反映闺中生活的温馨、爱情的甜蜜为主，基调是暖色的

以如梦令 昨夜风疏雨骤 浓睡不消残酒 这首为代表

北宋亡国易安南渡后，其时夫君赵明诚已逝，家国身世的变故，使得其词风由婉约变得哀怨

代表作为那首著名的凄凄切切惨惨 雁过时 正伤心 怎敌它晚来风急 乍暖还寒时节 最难将息

后来经人介绍，易安另嫁所遇非淑，受尽折磨，词风渐变得沉郁，代表作为那首只恐双溪蚱蜢舟 载不动许多愁

由上可见，易安的词风在南渡后的转变，在两宋婉约流派的区别上有着极强的代表性，南渡前生活优裕，词风如暖日熏风，南渡后因于家国变故，个人的命运改变，带来了词风的演变，虽同为婉约，南宋词人其作多沉郁多哀忧。李易安就是最好的写照。

以上个人管见 不构成标准答案 仅供参考，

北宋婉约派主要描写的是闺房、宫廷甚至青楼生活，受《花间词》影响较大，题材较窄，艺术品位不高；南宋婉约词派则多是描写自然景物，抒发个人情思，形式丰富多样，题材更为广阔。

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九龙坡区13274473912： 北宋婉约与南宋婉约的区别? - ？
保刮邦德： 北宋更自然,南宋多雕琢.南宋长调更多,用典更深,词法更讲究.但是读起来没有北宋那么自然,不那么上口.这种转变,从北宋末期的周邦彦开始.

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保刮邦德： 北宋的词,婉约清丽,豪放刚健,写人生,写游历,写景状物,内容扩大,风格俊逸.代表柳永、苏轼. 南宋的词,忧患悲愤,关心时局,写志向,写抱负,写家国情,思想性和艺术性都有所发展.代表陆游,辛弃疾.

九龙坡区13274473912： 南宋词与北宋词在艺术上有什么区别 - ？
保刮邦德： 北宋时未有国灭,词中多婉约.柳永就是北宋词人.南宋时收复失地的内容占上风,词中多表达对国家沦丧的伤感.如李清照,姜夔,辛弃疾

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保刮邦德： 词或辞,是一种诗歌艺术形式,是中国古代诗体的一种,亦称曲子词、诗馀、长短句、乐府.始于唐代,在宋代达到其顶峰.一开始伴曲而唱,所以写词又称作填词、倚声[1].后来逐渐独立出来,成为一门专门的诗歌艺术.目录 [隐藏] 1 起源2 ...

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保刮邦德： 婉约派的特点,主要是内容侧重儿女风情.结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.内容比较窄狭.由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念.就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“...

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保刮邦德： 词流派.明确提出词分婉约、豪放者,一般认为是明人张詅.婉约,即婉转含蓄.词本为合乐而歌,娱宾遣兴,内容不外离愁别绪,闺情绮怨.五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风.北宋词家承其余绪,晏殊、欧阳修、柳永、...