【古诗词夜话】凄美词牌名（一）

~       宋词之美，难用语言描述。不仅词美，词牌也美，看看念奴娇、虞美人、点绛唇、一剪梅、醉花阴、西江月、望江南、满江红、踏莎行、采桑子、忆秦娥、浣溪沙、蝶恋花等等词牌，丰富的想象是不是滚滚而来？

      其实，一些词牌从字面上看是很美，但背后的故事却有些凄凉啊，道尽悲欢离合。

          “雨霖铃”，雨打金铃思贵妃

    词牌“雨霖铃”，也写作“雨淋铃”，它和唐玄宗与杨贵妃有关系。安史之乱中，唐玄宗入蜀，逃至马嵬驿（今陕西兴平市西北），卫队将士杀死宰相杨国忠，并逼迫唐玄宗处死杨贵妃，否则就不走了。唐玄宗无奈，只得赐杨贵妃死。

      相传唐玄宗逃往蜀地，进入斜谷后，连绵的雨下个不停，雨打在皇鸾的金铃上，和山谷的回声交织在一起。玄宗心情暗淡，不觉思念起杨贵妃来，借着铃声作《雨淋铃曲》抒发思念之情。当时有梨园弟子善吹筚篥（一种管乐），就吹起这个曲子。由此，“雨霖铃”遂传于世。

      历代以“雨霖铃”词牌作的词，首推北宋的柳永：

寒蝉凄切,

对长亭晚,

骤雨初歇。

都门帐饮无绪,

方留恋处,

兰舟摧发。

执手相看泪眼,

竟无语凝噎。

念去去千里烟波,

暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别,

更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处,

杨柳岸,

晓风残月。

此去经年,

应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,

更与何人说。

      “雨霖铃”曲调本就是因哀伤而来，柳永的《雨霖铃》更加伤怀，其中“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”更成为千古名句。

          和强取豪夺有关的“沁园春”

    《辞海》：“东汉窦宪仗势夺取沁水公主园林，后人作诗以咏其事，此调因此得名。”看看，“沁园春”也有一段伤心故事。

      东汉明帝第五个女儿是沁水公主刘致，封地在沁水县。明帝为女儿建了一座庄园作为嫁妆，人称“沁水公主园”。明帝驾崩后，明帝第五子刘炟即位（汉章帝），立窦氏为皇后。窦皇后的哥哥窦宪为大将军，权倾朝野。不知为什么，窦宪偏看上了沁水公主的那个园子，硬是低价买了下来。《后汉书·窦宪传》记载：“宪恃宫掖声势，遂以贱值请夺沁水公主园田。主逼畏，不敢计。”（沁水公主自知敌不过他，不敢和他较真）。

      好在这件事后来被哥哥汉章帝发现了，帮妹妹夺回了沁园，还把窦宪臭骂了一顿。

      窦宪夺沁园后,召集大臣来沁园宴饮，有文人写了赞美沁园的马屁词章让歌伎演唱。传说唐宋年间有位老人在沁园戏楼前用名为《沁园春》的词曲讲述窦宪仗势强夺沁水公主田园这个故事。没想到此曲一夜成名，文人墨客将词带到京城传开。于是，“沁园春”就成了词牌名。

                  娇滴婉转“念奴娇”

      娇娇的“念奴”，是唐朝天宝年间的著名歌伎。传说唐玄宗游幸各地时，念奴常暗中随行。唐玄宗曾亲自作曲填词，命念奴歌唱，果然娇滴婉转如夜莺啼鸣。玄宗大悦，遂将此曲定名为“念奴娇”。

    《开元天宝遗事》写道：“念奴者，有姿色，善歌唱，未尝一日离帝左右。每执板当席顾眄，帝谓妃子日：‘此女妖媚，眼色媚人，每啭声歌喉，则声出于朝霞之上，虽钟鼓笙竽嘈杂而莫能遏。’”宫妓中帝之钟爱也。

      唐朝诗人元稹有长诗《连昌宫词》，他自注曰：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管篴（音dí，古同“笛”），看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”（念奴是天宝年间著名倡伶，歌唱得很好。每年辞岁宴会时间一长，宾客就吵闹，严安之、韦黄裳等人禁止不住，乐师也不演凑了。唐玄宗就叫高力士在楼上高喊：“我要请念奴出来唱歌，邠二十五郎吹小管笛了，你们能安静下来听吗？”大家慢慢安静下来。）

      “邠二十五郎”指的是唐高宗重孙邠王李承宁，排行二十五，他善吹笛，元稹《连昌宫词》赞他：“飞上九天歌一声，二十五郎吹管篴”。

      史书里没有关于念奴更多的记载，她后来的命运怎样也不得而知。但元稹《连昌宫词》里有“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。须臾觅得又连催，特敕街中许然烛。春娇满眼睡红绡，掠削云鬟旋装束”的句子，翻译过来就是：（半夜里，宫里还在吹拉弹唱），高力士传唤寻找念奴，结果念奴正潜伴皇帝的随从侍卫过夜呢。找到后，高力士又接连催促，特别下令街上准许燃起烛火。睡在红纱帐里的念奴满眼春意，用手整理一下头发很快就妆束好了。

      可见，作为一个当红的歌者，念奴似有很多无奈。

      以念奴娇词牌作的词，以苏轼的《赤壁怀古》最著名，其首句为“大江东去”，末句为“一樽还酹江月”，所以这个词牌也叫“大江东去”或“酹江月”。

            “望江南”本是“谢秋娘”

      “望江南”也叫“忆江南” “梦江南”，原是唐教坊曲名，后用为词牌名。

      以“望江南”（“忆江南”）词牌填词，最有名的是白居易、温庭钧和苏轼的词：

    白居易的《忆江南》（三首）

江南好，

风景旧曾谙。

日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝。

能不忆江南？

江南忆，

最忆是杭州。

山寺月中寻桂子，

郡亭枕上看潮头。

何日更重游！

江南忆，

其次忆吴宫。

吴酒一杯春竹叶，

吴娃双舞醉芙蓉。

早晚复相逢！

    温庭筠的《望江南》

梳洗罢，

独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，

斜晖脉脉水悠悠。

肠断白苹洲。

      苏轼《望江南·超然台作》

春未老，

风细柳斜斜。

试上超然台上看，

半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，

酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，

且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

    “望江南”（“忆江南”）词牌本是一段，后来发展成上下阕了（苏轼的《超然台作》就是上下阕）。

      单从这几首词看，会觉得这个词牌始于写景。那就错了，它实际上是悼亡！

    《乐府杂录》记载：“望江南”始自朱崖李太尉镇浙西日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘。”这李太尉指的是唐朝后期宰相李德裕，“秋娘”在唐朝是对歌伎女伶的通称，所以“谢秋娘”可能是指姓谢的一个歌伎。

      “谢秋娘”为什么变成了“望江南”？有说李德裕被贬为浙西观察使时创作这首曲子，所以江南算是他和谢秋娘的定情之地；另一说是因为李德裕的“谢秋娘”曲借鉴了隋炀帝所作的《望江南》调。

                色艺出众“何满子”

    唐朝张祜有宫怨诗《何满子》：

故围三千里，

深宫二十年。

一声何满子，

双泪落君前。

    何满子有其人，关于她的故事有多个版本。最流行的说法是：唐玄宗开元年间，色艺出众的沧州籍歌女何满子被官府判处死刑。死刑在京城长安执行，执行官问她有什么话要说，她说只想在告别人世之前唱首歌。执行官答应了她。于是，一曲悲歌惊天动地。歌罢，圣旨到。原来，来监斩的宫人见何满子色艺超群，认为杀了可惜，便快马报告了皇上，皇上降旨赦免了她死罪。此后，《何满子》成了悲歌的代名词。

      真正让“何满子”词牌流传后世的是唐武宗时的孟才人（才人是中国古代宫廷女官的一种，往往兼为嫔御，武则天曾做过唐太宗的才人、上官婉儿做过唐高宗的才人）。孟才人因为擅长笙歌而受到了唐武宗的宠幸。武宗病重后，有一次对孟才人说：“我不行了，你有什么打算呢?”孟才人指着装笙的锦囊说：“我会用它来自缢。”武宗大为伤感。为了给皇上排解忧思，孟才人演唱了一曲《何满子》。唱完，她倒地不起，气绝身亡。武宗忙唤来太医检查，太医说：“她的脉搏尚有余温，但是肝肠已经断碎了。”

      肝肠寸断，这是多么深的悲伤啊。

    《何满子》本是悲歌的代名词，到了五代和宋朝把它作为词牌名，已没有了唐朝时的悲怆，而是多了风花雪月。

    北宋秦观的《何满子·天际江流东注》非常有名：

天际江流东注，

云中塞雁南翔。

衰草寒烟无意思，

向人只会凄凉。

吟断炉香袅袅，

望穷海月茫茫。

莺梦春风锦幄，

蛩声夜雨蓬窗。

谙尽悲欢多少味，

酒杯付与疏狂。

无奈供愁秋色，

时时递入柔肠。

    哈，差点忘了还要去赴酒局，本文就先说这么多了，下次再聊。

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