高技派的建筑初探

高技派建筑为什么叫高技派建筑？~

高技派-简介: 高技派建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感.

高技派-创新性
高技派居室高技派阐述了工业化所带给人们家居审美的重大改变，更加强调工业化的材质，讲究并突显生产技术带给人的现代、冰冷、科技的感觉。这种全新的，以生产工艺为基础的设计语言，一旦服务于家居设计，则以极富另类的视角，重新诠释了现代文明。他推崇几何形式和季节风格，热衷于用金属、塑料、玻璃、钢铁等工业时代的材料来装配家居，善于通过技术的合理性和空间的灵活性来极力宣扬机械美学和新技术的美感。
这种看似冰冷的机械美学，在21世纪的今天，则被赋予了更多人性的光环，将感情注入空间，用技术来装点生活，它以一种建立在设计师理性推理之上的片段的、富于质感的、充满欲望、有游戏一位的空间表达方式，来阐述自己对于未来的创想。

未来主义始于20世纪初，20世纪70年代进入空前繁荣期。世界上著名的建筑作品如“巴黎蓬比社艺术与文化中心”就建于那个时期。而1969年7月，美国阿波罗登月成功，更激发人类向更多未知领域进发，它象征着人类依靠技术的进步征服了自然。科技的力量助涨了未来主义的风潮，艺术家们的创作兴趣涵盖了所有的艺术样式，包括绘画、雕塑、诗歌、戏剧、音乐，建筑甚至眼神到烹饪领域。未来主义在家居领域的演变，我们称之为“高科技”。

高技派-设计风格:
高技派反对传统的审美观念，强调设计作为信息的媒介和设计的交际功能，在建筑设计、室内设计中坚持采用新技术，在美学上极力鼓吹表现新技术的作法，包括战后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗野主义”倾向。

高技派-专属人群:
高技派设计条理分明，理性思维占上风的理想主义者科技改变生活，专属于这种风格的人群对未来极度渴望，他们有着迥异的思维，喜欢一切具有创造力的与众不同的事物和生活方式。为了突显自己的特立独行，他们所有的电子产品都是应季新品，而生活在一个充满个性的居室空间力也成为顺理成章的事。

高技派-代表人物
日本著名设计师 深泽直人

高技派建筑推荐理由：
宣扬机械美学和新技术的运用，用理性推理建造充满未来感的家居空间，专属于对未来极度渴望，喜欢一切具有创造力的与众不同的事物和生活方式的人们。

经典产品配饰：
多以夸张的冷色调或前卫的造型统纳全局，常用线条简练的铝边推拉门或镜面、透明或者磨砂的玻璃装饰柜体，亦或是用“lris”新巴洛克瓷砖和金属色泽的瓷砖来装饰居室。

“高技派”在中国
“高技派”于80年代末传入中国，先是在建筑外立面幕墙上使用，90年代中期开始引入到公共建筑的内部空间，逐渐变成一股时尚的设计潮流。在近十年的发展中，这种设计风格发生了三次较大的演变过程。初期，设计师们只是将铝板、玻璃这种材料作为一种饰面材料来代替以往的夹板、石膏板等，还不知道如何来利用它的个性。

随着实践的增多和观摩借鉴国外的同类作品，设计师们已经开始认识到运用“高技派”手法的两个特点：一是强调材料特征，用对比、类推、共生、重复、秩序等方式来构成空间；二是强调运用结构体系。

这个时期最主要的建筑代表是教堂建筑,因为东西罗马教会不同(分为西罗马天主教和东罗马正教)所以建筑风格迥然不同,这个时期因为战乱的原因,西欧建筑技术严重下滑(和古希腊罗马相比)建筑发展缓慢,光辉的拱卷技术失传了,建筑一度混乱,直到十世纪后才开始复苏,复兴了罗马建筑,叫做罗马风建筑,类罗马建筑等,主要用拉丁十字式的巴西利卡,并渐渐发展到后来的以法国为代表的哥特式建筑.西欧后来以法国的哥特式为代表东欧以拜占庭建筑为代表

探索新的设计
高技派设计设计产生以来，人们无时不刻不在探索新的设计，但在这些过程中，仅有少数人的行为或成果成为“流派”。因为它们首先意识到了社会的发展方向并作出了顺应历史潮流的探索，这样，他们的成果才被人们接受，被历史承认。所以说，设计是时代的产物。同时代的设计和建筑、绘画、音乐、甚至于人的生活方式都是环环相扣的，新思想无论从哪个方面开始突破，都是代表未来思潮和发展方向的。设计先驱首先应该是思想先锋。
密斯曾说过：“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”这段名言似乎是把技术等同于艺术了。其实，应该说，这里所展示的正是建筑艺术的又一个新的流派，一个建立在高科技基础上的艺术流派。
建筑中的高技术主要是从思潮角度意指高技派作为一种普遍意义上的样式表现出来的可视的技术形象。高技派则是指，60年代末以来，不仅采用高技术手段，而且在形式上极力表现高技术的结构，材料，设备，工艺以及建造的拆卸或扩展可能等美感的建筑设糆倾向。
高技派在60年代末的出现与这次革命带来的弥漫于整个西方社会的技术乐观主义有关，同时战后各种新材料和新结构纷纷应用于建筑中。
部分人认为“高技派”只是一味炫耀技术的伟大，认为技术是至高无上的，人们开始通过人本思想来正视科技，有的前卫设计师甚至开始批判对科技的盲目乐观态度。于是，所谓的“超高技设计”应运而生，“超高技”是与“高技派”对立的异化物，将技术当作一种符号加以嘲弄和挖苦。伦敦的“独体集团”的骨干分子隆阿拉特于1980年设计了一套“混凝土音响”将现代高保真电器装置在从废弃工地上捡来的混凝土块上，以颓废的形式来讥讽对高技术的盲目崇拜。“超高技”的技术悲观思想注定了它是短命的。它的作品与生活距离太远，但它的意义不在于它的作品，而在于它的精神为盲从科技的人们敲响了警钟。
重视地区文化
高技派逐渐开始重视地区文化，历史环境和生态平衡。比如福斯特多年来对生态技术的持续关注，格瑞姆肖的钢梁，钢索，桅杆的帆船式结构和独创的外张式幕墙系统，霍普金斯的帐篷结构探索，皮阿诺早期的单元式膜结构“轻盈”主题以及后来的技术诗性。在他们之外，帕歇，阿索普，“未来体系”等的许多作品都可划入高技派的范畴。80年代后，高技派的典型手法几乎成了建筑师设糆语言上的一种选择。以节能和减少污染为主的生态观念成为重要议题，同时由于地区建筑文化对全球化的自觉抵抗以及由后现代主义复兴的历史意识的深入，高技派建筑越来越从对技术形象的表现走向对地区文化，历史环境和生态平衡的重视。1996年福斯特，罗杰斯，格雷姆肖，皮阿诺都曾参与赫佐格草拟的《建筑和城市筫划中应用太阳能的欧洲宪章》的评议和修改，表明高技派领头人对生态思想的集体关注。福斯特的被誉为第一座生态高层的法兰克福商业银行、柏林会议大厦改建等作品在采用智能化技术的同时运用了传统的被动式环境控諩技术。皮阿诺的奇芭欧文化中心更可以说是地区文化、历史环境、生态技术的完美结合。
技术原则是高技派技术观的核心并主导其建筑观、美术观和历史观。除替代技术外，适宜技术是建筑师解释技术则时最重要的概念。罗杰斯和福斯特都强调自己的技术为适宜技术。狭义上讲，它常与低造价，再生能源技术有关。广义上讲，它指采用技术时根据当地的条件和使用的情况具体而论。实际上这一概念是建筑师对高造价的外露结构技术和昂贵的生态技术的理论性修正。
艾菲尔铁塔、蓬皮杜艺术文化中心，从外观上看，便是工业技术的产物。艾菲尔铁塔的设计者称，其形状便是依赖人体骨胳的科学结构而来的，而蓬皮杜艺术文化中心外表更是一个裸露的大车间。它们一开始并不为人们所接受，被视为“怪物”、“无任何艺术感”，但是，随着时间的推移，人们似乎已“被迫”接受了它们，且承认这同样是艺术化了的。同样，密斯设计的，于1952年落成的纽约利华大楼，是最早的全玻璃大楼，可以说也是出于同一理念，且几十年后，人们仍给了它一个建筑的大奖。
是让新技术被动地去顺应建筑艺术，还是按照新技术本身的特性去创造、发展新的建筑艺术？这正是高技派建筑需要回答的问题。　而问题答案正是后者。技术不可以简单顺应艺术，或者否定艺术，从而引起建筑艺术消亡的恐惧——这其实是杞人忧天罢了。技术反而会开创艺术、完美艺术，让新建筑尽善尽美，这却是现代科技突飞猛进之际应有的自信。像伦敦的劳埃德大厦、香港的香港—上海汇丰银行，更鲜明地体现出高技派建筑艺术之际，人们的心态，则已由惊诧到平和，进而为之激赏了。
也就是说，高度发达的科学技术，在建筑上的进一步运用，是可以作为艺术而为人们所接受、所欣赏的。把新技术运用到建筑设计中，已成了不可抗拒的历史潮流，并且奠定了自己的地位，开创了一个新的、可观的前景。著名建筑大师柯布西耶早在上世纪初便讲过：“建筑结构和装饰的形式经过几个世纪的缓慢变化，在钢筋水泥的50年里人类建筑史作出了巨大贡献之后，又经历了一次彻底的变革。”人们不难看到，正是在上个世纪，金属构架、玻璃幕墙等，已经成为新建筑的重要材料，这比过去的木结构、砖石结构，也比钢筋混凝土结构等，大大地前进了一步，从而使建筑的艺术形式，也发生了根本性的演变，人们对新技术、新材料的认识，不断在加深，正是在这加深的过程中，艺术形式也就相应发生了这样那样、或大或小的变化。例如合金钢的高强度提高10倍或更多，作为高层建筑的柱子，那就不仅仅可支撑100层楼的高度，完全可达到300层乃至500层高。又如玻璃，不仅可以隔热、变色、单面透光等等，甚至可以自行发电、呼吸，具有生态调节功能。风行的膜结构，轻灵、洁白，如运用得当，也更具艺术感。
无疑，建筑的发展是离不开建筑技术的进步，完全脱离技术的建筑设计，未必行得通。建筑材料的开发利用，力学模型理论的深化研究，结构的创新，水、电技术的进化，对建筑的影响是不可以置之不理的。失去技术支撑的建筑，非但成不了艺术，也无法在地上站起来。应该说，建筑艺术与科学技术之间是相互依存，相互促进。
如果把密斯的话再读一遍，当可以读成建筑艺术，则是技术真正使命的实现。这技术的真正使命，不正是人类历史文化的进步，文明的胜利么？工程建筑学理所当然是侧重于科学技术的，但它并未阻止建筑艺术的实现，毕竟它并非纯粹的技术现象。一位建筑师，很难是全知全能的，也可能在偏重艺术之际忽略了技术，这包括环保等问题在内，所以，作为一个系统工程，技术的作用也就突出了。高技派建筑的出现，不仅令建筑学更多姿多彩，也让建筑更脚踏实地、健康地发展。
多元化
在设计形式，设计风格上，多元化的格局已经形成，没有哪一种流派能够一统天下，也没有什么权威去剥夺某些流派存在的权力。理性与感性是天平的两端，它们谁也不能压倒谁而趋向于某种平衡。出现在汽车设计上的“新锋锐”风格就将符合空气动力学的流线型与刚挺有力度的“硬线条”结合在一起。实现了感性认识、理性推理的协谐。成为造型设计形式的新引导趋势。总之，当今时代多元化的形式之间只有主流和非主流之分。“高科技”转化为“高情感”，“改造自然”转变为“适应自然”才是未来设计的主题。

---

金州区18685979726： 什么是高技派风格的特点? ？
虞荀兰索： 高技派风格在建筑及室内设计形式上主要是突出工业化特色、突出技术细 节,强调运用新技术手段反映建筑和室内的工业化风格,创造出一种富有时代情 感和个性的美学...

金州区18685979726： 建筑建筑!急急急!在线等.现代建筑流派有哪些,当代建筑流派有哪些?各位建筑前辈帮忙! - ？
虞荀兰索： 当代建筑流派:后现代主义;新理性主义,新地域主义,解构主义,新现代,高技派的新发展,简约的设计倾向 现代建筑流派:对理性主义进行充实与提高的倾向;粗野主义倾向,讲求技术精美的倾向;典雅主义的倾向,注重高度工业技术的倾向,讲究人情化与地域化的倾向,讲求个性与象征的倾向 你没学建筑历史啊!!

金州区18685979726： 高技派定义特点及代表作 - ？
虞荀兰索： 这个时期最主要的建筑代表是教堂建筑,因为东西罗马教会不同(分为西罗马天主教和东罗马正教)所以建筑风格迥然不同,这个时期因为战乱的原因,西欧建筑技术严重下滑(和古希腊罗马相比)建筑发展缓慢,光辉的拱卷技术失传了,建筑一度混乱,直到十世纪后才开始复苏,复兴了罗马建筑,叫做罗马风建筑,类罗马建筑等,主要用拉丁十字式的巴西利卡,并渐渐发展到后来的以法国为代表的哥特式建筑.西欧后来以法国的哥特式为代表东欧以拜占庭建筑为代表

金州区18685979726： 琶洲展馆建筑风格是现代建筑的什么流派? - ？
虞荀兰索： 类似于高技派的那一类. 高技派(High-Tech)亦称“重技派”.20世纪50年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向.高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感,它主要表现在三个方面:1、提倡采用最新...

金州区18685979726： 为什么说建筑设计的进步离不开建筑技术的进步? - ？
虞荀兰索：[答案] 设计产生以来,人们无时不刻不在探索新的设计,但在这些过程中,仅有少数人的行为或成果成为“流派”.因为它们首先意... 以技术主义称谓的这一流派的建筑师善于将最新的科学技术应用于建筑设计上.高技派并不像和它们处在同一个历史舞台上的...

金州区18685979726： 中国城市的建筑风格主要有哪几种? - ？
虞荀兰索： 要说建筑风格的种数,那是有N种的.但大体上可以分为:传统风格,仿古风格,欧式风格,折衷主义,现代主义,高技派等.

金州区18685979726： 香港汇丰银行的设计者是谁? - ？
虞荀兰索： 诺曼·福斯特,“高技派”的代表建筑师,香港汇丰银行的设计者. 诺曼·福斯特(1935年——),国际著名建筑大师,香港汇丰银行的设计者. 1935年,福斯特出生于英国的曼彻斯特,1961年毕业于曼彻斯特大学,1963年获得美国耶鲁大...