相声三大家为什么唯独常家没有出过一代宗师？
相声界有三大世家，马家侯家常家。
常家胜在人丁兴旺，他们家光自己说相声的就可以组个相声社，而且名家辈出，常宝霆、常宝华都是一时之选，可惜因为“小蘑菇”英年早逝在朝鲜战场，少了个能扛旗的宗师人物。
马家胜在艺术成就够高，相声界有句话叫“无人不宗马”，马三立大师，艺术成就之高已经有点武侠小说里面玄之又玄的味道，基本上聊天就是相声，而且他的相声包袱少，就像《逗你玩》，听了老半天就一个包袱。还有《秘方》，通篇都是铺垫，到最后抖出一个包袱：挠挠。观众都知道那个梗在那里，大家还是喜欢听，憋着等那个包袱出来然后哈哈一笑。所以马先生是那个年代的相声泰斗。但一来马本身淡泊名利，二来性格使然，他或许是当时艺术成就最高的，但却不是行业的扛旗者。
而侯家则胜在担当，关键时刻总能挺身而出。侯宝林先生是那个年代真正的大师，点亮一个时代、引领一个行业。非对行业有泼天贡献者，不得尊其为大师。哪怕是你相声说到天下无敌了，那也只能是相声泰斗，泰斗更多意义上是对一个相声艺人在艺术上最高评价，而大师则是对他对整个行业的贡献的尊称。
有马家、侯家和常家。
1. 马家有恩绪、马德禄、马桂元、马三立、马敬伯、马志明等人。马三立（1914年10月1日-2003年2月11日)，中国相声第五代演员，著名相声表演艺术大师。回族，出生于北京，祖籍甘肃永昌县，从小生活在天津，直至去世。在父兄的熏陶下，打下“说”、“学”、“逗”、“唱”的深厚功底。初中毕业后，因家境不好，辍学说相声。其师承周德山，以擅演“文哏”段子著称。
马三立在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马派相声”，是当时相声界年龄最长、辈分最高、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”，深受社会各界及广大观众的热爱与尊敬。
2. 侯家
侯宝林（1917年11月29日－1993年2月4日），中国最著名相声表演艺术家，世纪相声大师，语言大师[1] 。在他的带领和推动下，相声艺术真正走进千家万户，达到了一个令人瞩目的艺术高峰。
侯宝林先生是相声界具有开创性的一代宗师，在他漫长的60年的艺术生涯中，潜心研究并发展相声艺术，把欢笑带给观众，他为相声事业倾注了毕生精力。除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究 。相声代表作有《戏剧杂谈》 、《醉酒》 等。
3. 常家
常氏相声创始人是常连安先生，后承续其子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰，第三代则有常贵田、常贵生、常贵德，如今第四代的常亮、常远、杨凯等亦开始崭露头角。可以说，如果评选一个家庭中相声演员最多者，常氏当仁不让，独占鳌头。
常连安，原名常安，北京人，满族。民国二十二年常连安被张寿臣代收为师弟，正式改行说相声。中华人民共和国成立后，1951年常连安任天津市曲艺工作团团长，继续致力于相声的创作和表演。
拓展资料：相声（Crosstalk），一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。著名相声演员有张寿臣，马三立，侯宝林，刘宝瑞， 马季，侯耀文，苏文茂，郭德纲等。
中国相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
参考资料：百度百科-相声
相声，一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演，以北京话为主。主要道具有折扇、手绢、醒木。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
而相声又有三大家族，分别是：常家、马家、侯家。马、侯、常，这三家不管从传统相声的继承，还是新相声的发展，都起到了举足轻重的作用。相声自立业以来，基本以收徒授业为主要传承形式，但细究起来，行内之子承父业者亦占了不小的比重。
但是相比与其他两家而言，常家又没有一代宗师出现，那这是为什么呢？常家是真正的相声“大”家，从常连安开始，到常贵田一代，家族里有十几位相声演员。常连安创办了启明茶社，成为当时众多著名相声艺人的聚集地。第二代常保堃功力最深，造诣最高，但他英年早逝，光荣地牺牲在了前线。而之所以成为相声大家，一个原因就在于要有抗鼎之人。常家其他相声演员功力也很不错，但可惜没能更进一步，使常家出一位大师。
还有就是与马家擅长文哏，侯家长于学唱，他们的家族风格鲜明，常家虽然人数多，但没有形成比较系统独特的相声风格，因此在观众当中流传甚广的作品不如其余两家多。
相声三大家族的背后其实是旧社会从八德以来的江湖派系。他们自己都不愿意那么说。他们自己都没有什么好处。反而是他们的周边搭帮结伙。也就是所谓的拉大旗作虎皮。各自也都有各自的言不由衷和不得以。你想马三立都什么份了，都没敢收李文华。还是姜昆给办成了。猴儿二还在那个圈子里没办法。常马岁数都大了，也都退了。无所谓了，才捧老郭。
常家是老板。常连安老先生虽然不是一代宗师。但启明茶社可是有名的曲艺园子。旧社会谁来北京不得来拜拜码头。老常先生交际极广可以说是当时北京文艺圈的大拿。鼓王刘宝全没了，相声才有机会攒底。相声大轴也是从启明茶社开始的。常家几位公子都成才。常宝堃又是那一辈的头把交椅。常家背后还有一大群师傅焦德海的师兄弟。常宝堃的师傅张寿臣可是一代宗师。正儿八经的公认的掌门人。要不是常宝堃烈士牺牲了，侯宝林都出不来。马三立先生叱咤津门都是张寿臣过世以后的事了。郭荣起先生在的时候都能和马三立平分秋色。马三立能成泰斗也是郭先生故去以后的事了。侯宝林的师傅朱阔泉也是焦德海的徒弟。和常家可以说同宗同源。猴儿二要是那么论还是马三立的真经徒孙。常宝华先生才是马三立先生的真经徒弟。马志明先生才是真经焦德海的徒孙(侯宝林带拉师弟朱阔泉的徒弟)。
那么说大家应该明白了吧。常家是无冕之王。其实势力最大。
侯宝林先生在说唱团的那叫学生，不是徒弟。师生是组织关系。师徒是伦理关系。那可是有天壤之别的。
三大家的常家打哪来的没有常宝堃哪来的常家相声、民国后期最红最炙手可热的相声演员在那个时期任何说相声的都没法比堪比现在的郭德纲、相声大王张寿臣爱徒、这么说吧新中国成立第一批中国人大代表曲艺界文艺界只有四个名额、常宝堃，梅兰芳、齐白石、巴金、如果不认识常宝堃看看其他三位是什么分量的、
重点在于常家人都进入国家（军队）文艺单位，有很高的职级，即有政治纪律，又有优惠的经济待遇。这两点马志明他们无法比的，更是郭德纲没有的。正是缺这两点，郭德纲成功了，超越了。
可能是常家没有形成独特风格的相声艺术，也没有出现出色之人吧！
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