朱践耳的基本资料

钢琴曲怎么分级别？~

　　中国音乐家协会全国钢琴考级曲目

　　第一级

　　一 基本练习

　　(一) C 大调 (二) G 大调 (三) F 大调

　　二 技巧性练习曲

　　（一）旋律与伴奏练习曲（Op.823 No13) 车尔尼曲

　　（二）练习曲 （No60) 拜厄曲

　　（三）练习曲 尼古拉耶夫曲

　　三 中国乐曲

　　（一）小白菜

　　（二）玩具

　　（三）扎红头绳

　　四 外国乐曲

　　（一）乡村快步舞曲

　　（二）摇摆的印地安人

　　（三）春之歌


　　第二级

　　一 基本练习

　　（一）D大调 （二）A大调 （三）E大调

　　二 技巧性练习曲

　　（一）练习曲(Op.599No.59) 车尔尼曲

　　（二）练习曲(Op.139No.19) 车尔尼曲

　　（三）五声音阶旋律（小宇宙第二册） 巴托克曲

　　三 中国乐曲

　　（一）二月里来

　　（二）熊猫

　　（三）两只老虎

　　四 外国乐曲

　　（一）G 大调苏格兰舞曲

　　（二）女神之舞

　　（三）柔 板


　　第三级

　　一 基本练习

　　（一）C大调与a 小调 （二）G大调与e 小调

　　（三）D大调与b 小调 （四）A大调与#f 小调

　　（五）E大调与#c 小调 （六）B大调与#g 小调

　　二 技巧性练习曲

　　（一）双手交替练习曲(Op.139No98) 车尔尼曲

　　（二）练习曲(Op.37No.10) 莱 蒙曲

　　（三）练习曲(Op.32No.19) 格季克曲

　　三 复调性乐曲

　　（一）康定情歌

　　（二）布列舞曲

　　（三）小赋格

　　四 乐曲

　　（一）郊 游

　　（二）舞 曲

　　（三）小诙谐曲

　　第四级

　　一 基本练习

　　（一）F大调d 小调 （二）bB大调g 小调

　　（三）bE大调c 小调 （四）bA大调f 小调

　　（五）bD大调bB小调 （五）bG大调bE小调

　　二 技巧性练习

　　（一）练习曲(Op.172No.4) T.拉克曲

　　（二）练习曲(Op.453No.55) 车尔尼曲

　　（三）练习曲(Op.37No.42) 莱蒙曲

　　三 复调性乐曲

　　（一）打莲湘

　　（二）小广板

　　（三）小步舞曲（选自第二法国组曲第四首）巴赫曲

　　四 乐曲

　　（一）云雀之歌

　　（二）回旋曲

　　（三）森林波尔卡

　　（四）八音盒

　　第五级

　　一 基本练习

　　本级基本练习的范围共六组，调性分组与第三级完全一样，只是变成了双手同向四个八度．从本级开始有最低速度要求，每分钟最漫要达到76拍．请注意琶音与音阶同样速度，都是16分音符，都是每拍四个音．

　　二 技巧性练习曲

　　（一）练习曲车尔尼曲

　　（二）断奏练习曲

　　（三）陀螺

　　三复调性乐曲

　　（一）二部创意曲

　　（二）前奏曲

　　（三）听妈妈讲那过去的事情

　　四 乐曲

　　（一）C 大调小奏鸣曲第一乐章

　　（二）＜巴蜀之画＞选曲

　　（三）D 大调小奏鸣曲第二乐章

　　（四）圣诞老人

　　第六级

　　一 基本练习

　　本级基本练习范围共六组,调性分组与第四级完全一样,只是扩展为双手同向四个八度.本级最低速度84.请注意琶音与音阶同样速度,都是16分音符,都是每拍四个音.

　　二 技巧性练习曲

　　(一)半音阶练习曲(Op.636No.19) 车尔尼曲

　　(二)练习曲(Op.299No.6) 车尔尼曲

　　(三)分解琶音练习曲 杜维诺依曲

　　三 复调性乐曲

　　(一)布列舞曲(选自) 巴赫曲

　　(二)赋格 丁善德曲

　　(三)二部创意曲 巴赫曲

　　四 乐曲

　　（一）第二小奏鸣曲第一乐章 巴赫曲

　　（二）E 大调奏鸣曲第三乐章 海顿曲

　　（三）波尔卡 拉可夫曲

　　（四）A 大调小奏鸣曲第一乐章(Op.59No.1) 库劳曲

　　第七级

　　一 基本练习

　　本级基本练习的范围共六组，调性分组与第五级完全相同，在第五级内容基础之上，又增加了三个八度同向的属七和弦与减七和弦琶音．本级最低速度 104

　　二 技巧性练习曲

　　（一）练习曲(No19) 克拉莫曲

　　（二）旋律与伴奏练习曲(Op.299No.27) 车尔尼曲

　　（三）左手练习曲(Op.46No.21) 海勒曲

　　三 复调性乐曲

　　（一）三部创意曲(No.8) 巴赫曲

　　（二）儿童舞 于苏贤曲

　　（三）b 小调奏鸣曲(K377 L.263) 斯卡拉蒂曲

　　四 乐曲
　　（一）山 娃 张朝曲

　　（二）e 小调奏鸣曲第一乐章 海顿曲

　　（三）小奏鸣曲第三乐章 巴扎克曲

　　（四）塔兰泰拉舞曲 皮埃松卡曲

　　第八级

　　一 基本练习

　　同六级有增加了三个八度同向的属七和弦与减七和弦琶音．速度最低 112

　　二 技巧性练习

　　（一）三度双音练习曲(Op.740No.10) 车尔尼曲

　　（二）小型练习曲（Op.91No.7) 莫什科夫斯基曲

　　（三）花纹(Op.76No.9) 西贝柳斯曲

　　三 巴洛克—古典风格乐曲

　　（一）三部创意曲 巴赫曲

　　（二）D 大调奏鸣曲第一乐章 海顿曲

　　（三）C 大调奏鸣曲第三乐章 皮埃松卡曲

　　四 浪漫—近代风格乐曲

　　（一）E 大调无词歌(Op.19No.1) 门德尔松曲

　　（二）放马曲 沈传薪曲

　　（三）第二儿童组曲(No.1) 维拉．罗勃斯曲

　　第九级

　　一 基本练习

　　共六组，均为升调音阶琶音，弹奏时同向反向相结合最低速度120 从本级起，加上大和弦的练习，是非常必要的．

　　二 技巧性练习曲

　　（一）练习曲莫 谢莱斯曲

　　（二）音诗练习曲(Op.22 No.2) 沃伦豪普特曲

　　（三）练习曲Op.73 No.4) 莫什科夫斯基曲

　　三 巴洛克—古典风格乐曲

　　（一）d 小调赋格曲 巴赫曲

　　（二）F 大调奏鸣曲第一乐章(K.494) 莫扎特曲

　　（三）c 小调奏鸣曲第一乐章(Op.10 No.1) 贝多芬曲

　　四 浪漫—近代风格乐曲

　　（一）二月—狂欢节（选自＜四季＞） 柴可夫斯基曲

　　（二）玛拉甘尼亚舞曲 阿尔贝尼曲

　　（三）在阳光下 汪立三曲

　　第十级

　　一 基本练习

　　共六组均为降调音阶琶音，弹奏时同向与反向相结合．最低速度126

　　本级同九级一样，加上大和弦的练习是十分必要的．

　　二 技巧性练习曲

　　（一）练习曲 博士（选自＜儿童园地＞） 德彪西曲

　　（二）八度练习曲 卡本良斯基曲

　　（三）f 小调练习曲(Op.25 No.2) 肖邦曲

　　三 巴洛克—古典风格乐曲

　　（一）D 大调奏鸣曲 斯卡拉蒂曲

　　（二）第三英国组曲的前奏曲 巴赫曲

　　（三）bA 大调奏鸣曲第四乐章(Op.26) 贝多芬曲

　　四 浪漫—近代风格乐曲

　　（一）谐谑曲(Op.16 No.4) 门德尔松曲

　　（二）辉煌的大圆舞曲(Op.34 No.3) 肖邦曲

　　（三）猫和老鼠 科普兰曲

　　（四）童嬉 朱践耳曲

　　新编第一版内容配置的变化与革新

　　“新编第一版”的内容配置比以前集中与精炼了，简言之，就是从以前的基本练习加上四首乐曲，变成现在的基本练习加上三首乐曲。但是这不意味着标准的降低，而是对标准有了更明确的划分，选择的曲目有了更规范的系统性，一级升一级、一环扣一环的循序渐进。到了较高的级别，制订了严格的速度范围与最低速度要求（这点在后面有专门的篇幅加以说明），绝不允许拔苗助长，胡乱跳级而误人子弟。


　　这套教材的曲目配置根据级别高低深浅的不同，分为三种配置方式：


　　（一）第一级与第二级：
　　第一项基本练习
　　第二项．技巧性练习曲
　　第三项中国乐曲
　　第四项外国乐曲
　　这两个级别都是入门阶段，着重掌握一些基本弹奏方法，提高音乐兴趣，培养参与意识，因此门槛尽量低一些，难度没有必要那么高，能让年幼的考生快快乐乐地学习钢琴和高高兴兴地参加考级。


　　（二）第三级至第七级：
　　第一项基本练习
　　第二项技巧性练习曲
　　第三项复调性乐曲
　　第四项乐曲
　　这五个级别虽从初级跨至中级，程度相差很大，但曲目配置的分类相同，关键是都重点强调和保持了“复调性乐曲”这一项。因为从钢琴这件“乐器之王”来说，学习者必须掌握演奏“多声部”的技能和思维，尽管只弹三首曲子，这一项“多声部”是作为必须训练的内容而保留下来作为必弹项目。
　　其它，大家可以注意到，“练习曲”前加上了“技巧性”三个字，成为“技巧性练习曲”这在十个级别中都一样，这是说明练习曲性质是技巧性的，但也应有音乐性，同时有些动听的技巧性钢琴小品也可选入此类，这样内容就会相对多样化而避免单调。
　　“乐曲”作为一个项目，都有四首曲目供选择。
　　“中国乐曲”则不列为单独一项，但可灵活穿插在某些项目之中。


　　（三）第八级至第十级：
　　第一项基本练习
　　第二项技巧性练习曲
　　第三项巴洛克― 古典风格乐曲
　　第四项浪漫― 近现代风格乐曲
　　从第八级到第十级是较高的级别，应该接触和学习的曲目越来越丰富了。从“技巧性练习曲”来说，我们选用了更具艺术性与音乐性的乐曲；其他两项曲目则必须以音乐风格来划分了。
　　因此，在“巴洛克― 古典风格乐曲”这一项中，包含了复调性乐曲和古典奏鸣曲，如果学生能在选定考级曲目之前，把这三首乐曲都先学习一遍，那么掌握的风格就会更加全面；在“浪漫― 近现代风格乐曲”这一项中，则选用了一些艺术性、趣味性和音乐性都较强的乐曲，也可作为演奏及比赛之用。


　　新编第一版曲目配置的系统化与多样性


　　本套教材在学生程度进阶上，尽量考虑到对各种演奏技术类型都能接触到并适时进行练习，比如在初级阶段中，从五指位到一个八度范围进而到两个八度的音阶、琶音，并且尽量使双手都有所练习和体现；在三级时有双手交替的技术练习；四级有右手三度的练习曲；五级有琶音、断奏和左手的练习曲；六级则有手腕的转动、大跨度的琶音、双手半音阶；七级有分解和弦式琶音，旋律与伴奏的练习曲则直接为八级的《 无词歌》 作了准备和预习；八级则又有三度练习曲，加上轻巧和舒展的练习曲；到九级就进入了双音六度、七度、八度的断奏练习；十级则有了全是八度的练习曲，加上九、十级时添加大和弦的基本练习，从技术的进展角度出发，完全遵照了循序渐进的原则。


　　在曲目的选择上，则尽量做到更加广泛多样而有趣味。从复调性乐曲来看，除巴赫的作品外，也选择了其他作家的，尤其是中国作曲家的复调性作品，如：陈铭志的《 打莲湘》 、瞿希贤的《 听妈妈讲那过去的事情》 、丁善德的《 赋格＜喜悦＞》 、于苏贤的《 儿童舞》 等。在练习曲中选用了巴托克的《 五声音阶旋律》 、格涅辛娜的《 陀螺》 、西贝柳斯的《 花纹》 、德彪西的《 练习曲“博士’夕》 以及肖邦练习曲中相对简约些的（( f 小调练习曲》 （Op . 2 5 No . 2 ）。在乐曲中，除了海顿、莫扎特、贝多芬、肖邦、舒曼、门德尔松等著名大作曲家的作品外，还选用了阿尔贝尼斯、维拉。罗勃斯、科普兰等西班牙、拉美、美国著名作曲家的作品，以使学生能接触到更多的作品和风格，只要用心，就能积累更多的乐曲，掌握更丰富的内容，这都是我们希望这套教材能达到的目的！


　　考级具体注意事项


　　每个级别都是四项内容：
　　第一项基本练习，是每位考生都要全部掌握的，这在每一级前都有具体说明。如果说这一级的基本练习有六组音阶、琶音，那么就必须把六组全都练熟，进考场后，由主考老师任抽取一组。
　　第二项至第四项每项自选一首曲目，一共是三首曲子，这在考前开始准备时，就由指导教师为考生选好，通过一个阶段踏实的练习，做到弹奏熟练、完整并背熟。在抽考基本练习后三首曲子连续演奏，必须背奏，切记！

能想起多少写多少吧

指挥：李德伦、彭修文、姚关荣、袁方、韩中杰、闵惠昌、卞祖善、余隆、谭利华、水蓝、汤沐海等
演奏家：傅聪、周广仁、石叔诚、殷承宗、刘诗昆、鲍蕙乔、盛中国、俞丽拿、李云迪、郎朗、王健、吕思清、李传韵、闵蕙芬等
作曲家：李叔同、肖友梅、黎锦辉、王光祈、贺绿汀、黄自、聂耳、冼星海、马思聪、王洛宾、朱践耳、罗中鎔、王酩、施光南、马可、张鲁、瞿维、向隅、陈紫、刘炽、辛沪光、谭盾、华彦钧（阿炳）、石夫、雷振邦、李焕之、丁善德、张曙、麦新、刘天华、任光、吕其明、王立平、赵季平、鲍元恺、高为杰、郭文景、何训田、贾达群、金湘、刘沅、唐建平、王宁、王西麟、杨立青、杨青、叶小纲、朱世瑞等
古代的有：伯牙（春秋、《水仙操》、《高山流水》）师旷（春秋、《阳春》、《白雪》、《玄默》）、嵇康（三国、《广陵散》）、雷海青（唐）、李龟年（唐、《渭州曲》）、董庭兰（唐）、姜夔（宋、《律吕新书》）、朱权（明、《神奇秘谱》、《太和正音谱》）王玉峰（清）

朱践耳（1922～），中国作曲家。原名朱荣实。安徽泾县人。1922年10月18日生于天津，自幼随家迁居上海。 关于朱践耳先生的世系，据朱氏谱谍资料及当地人的记忆，为安徽泾县榔桥镇黄田村“上五房”中第四房朱庆 （字昆彩）之后裔，祖父朱鸿度，父亲朱蓉初（名镜）。按朱氏派字践耳为“谱”字辈，原名荣实。其祖居宅今存泾县榔桥镇黄田村，即“敬修堂”。
读中学时对音乐发生兴趣，
朱践耳，这位从60岁开始创作交响曲的作曲家，在短短22年间雕琢出了10部属于中国人自己的交响乐作品，这些数字，可称得上是一个奇迹。 1949年起担任过上影、北影、新影、上海歌剧院、
上海交响乐团等处专职作曲1955年赴苏联入莫斯科柴科夫斯基音乐学院学习作曲。1960年毕业回国，在上海实验歌剧院任作曲。1975年调入上海交响乐团从事作曲。1985年被选为中国音乐家协会第四届常务理事。 自学钢琴等乐器。30年代后期，曾随钱仁康学习和声，又入石人望办的训练班学习键钮式手风琴。1945年赴苏北解放区，先后在苏中军区前线剧团和华东军区文工团从事音乐创作。1947年莱芜战役后谱成歌曲《打得好》，在解放区军民中广泛传唱。1949～1953年，先后在上海电影制片厂、北京电影制片厂和中央新闻记录电影制片厂作曲，曾为《大地重光》、《海上风暴》等影片配乐。1955年赴苏联，师从莫斯科柴科夫斯基音乐学院巴拉萨年教授学作曲。留学期间所作钢琴序曲第 1号《告诉你》、第2号《流水》，用音精练，笔触细致；钢琴独奏曲《叙事诗》（为独幕芭蕾《思凡》而写）和《主题与变奏曲》，乐思发展逻辑严密，和声手法亦较丰富，前者运用了交响性手法和奏鸣曲式，冲突尖锐，情思奔放，刻画了小尼姑从宗教重压下挣脱出来走向生活的历程。1960年写成的交响曲－大合唱《英雄的诗篇》（歌词选用毛泽东的诗词），具有磅礴的气势和绚丽的色彩，在构思和手法方面也显示了作者的功力，深得音乐界好评。
1960年学成归国，翌年起在上海实验歌剧院任专职作曲。此后数年，创作多为小型声乐体裁，其中，《接过雷锋的枪》、《唱支山歌给党听》等，成为当时流传较广的歌曲。1975年起，任职于上海交响乐团。作于1978年的弦乐合奏曲《怀念》，是他在交响音乐创作方面触及悲剧性题材的第一次尝试。完成于1980年的《交响幻想曲──纪念为真理而献身的勇士》，则是他在张志新烈士悲剧性事件的激发下，经过两年的酝酿而写成的。此曲在1981年的全国第1届交响音乐作品评奖中获优秀奖。1982年5月，在第10届上海之春音乐会上首次演出的交响组曲《黔岭素描》，是用音乐的刻刀所刻画成的一组“单色木刻”；全曲对民间音乐素材的加工和对多调性、侗族特殊调式与非三度叠置和弦的运用等，既标新立异，又力求返璞归真。 朱践耳的作品尚有管弦乐《节日序曲》、民乐合奏曲《翻身的日子》、弦乐四重奏两部（其中 1部与施咏康合作）、双簧管与钢琴《春天的歌》、钢琴曲《云南民歌五首》、无伴奏合唱套曲《绿油油的水乡》、独唱曲《远航》和《清晰的记忆》，以及影片《烈火中永生》的配乐等。歌曲《打得好》、《唱支山歌给党听》、《接过雷锋的枪》、《清晰的记忆》等，民乐合奏《翻身的日子》，钢琴曲《序曲第一号“告诉你”》、《序曲第二号“流水”》等，管弦乐曲《节日序曲》，交响合唱《英雄的诗篇》，交响幻想曲《纪念为真理而献身的勇士》，交响组曲《黔岭素描》，管弦乐音诗《纳西一奇》、《第一交响曲》、《第二交响曲》等。
代表作品：
电影创作音乐:《和平万岁》、《龙须沟》、《伟大的土地改革》。 管弦乐《节日序曲》、交响大合唱《英雄的诗篇》、交响幻想曲《血染的红花》. 1959第一首管弦乐作品《节日序曲》在莫斯科首演，并被前苏联国家广播电台作为永久性曲目录音收藏。以后又
以德国科隆、日本名古屋、挪威等地交响乐团陆续演出。
1960交响曲———大合唱《英雄的诗篇》被前苏联国家广播电台作为永久性曲目录音收藏。
1983交响组曲《黔岭素描》由瑞士广播交响乐团在斯德哥尔摩演出。
1984应邀赴莫斯科出席第二届国际音乐节，《交响幻想曲》由乌克兰国家交响乐团演出，录制唱片。
1987应邀访日本，“新交响乐团”演出《纳西一奇》，日本著名作曲家芥川也村志指挥。
1993出席第六届中国作曲家研讨会，在台湾首演了委约创作的民乐五重奏《和》。
1994在美国完成第六、七、八交响曲和《小交响曲》。
1996出席巴黎“96法国电台国际音乐节”，演奏了五重奏《和》。
2000赴日本横滨出席“亚洲现代音乐周”，演出《第八交响曲》。
2002出席香港“国际现代音乐节”，演出了琵琶与弦乐四重奏《玉》。
2003上海交响乐团在美国11个城市巡回演出《第十交响曲（江雪）》。获得“中国音乐金钟奖”终生荣誉勋章。 《朱践耳管弦乐曲集》
作　者：朱践耳
装帧项：精装 8开 / 864
出版项：上海音乐出版社 / 2006-6-1
个人作品
主题词：艺术与摄影－音乐－器乐－器乐合奏技法与作品
图书简介：这套《曲集》中有两首作品须略加说明。一首是《欢欣的日子》。它原名为《翻身的日子》，1953年为电影配乐而作，是作者早期中唯一被收入的乐队作品。2005年作者将之改编为西洋管弦乐版本，尽可能保持最初的风貌，只是在和声与配器方面略为加工，并把标题改为《欢欣的日子》，使之符合音乐的特性。1953年的原谱则作为“附录”发表，从中可以了解作者创作起步时期的状态。另一首是《南海渔歌》组曲。它原先是1965年为民族舞剧《南海长城》而写的音乐。在2003年开始改编，旋律保持原貌，其他方面大胆突破。些作品的编号仍编属于1960年，而在乐队技法上则属于创作晚期，可说是中期和晚期的“混合体”，此为一特例。
《江雪》　中国的作曲家当中，朱践耳先生是一个很特殊的例子。这不仅仅是因为他的交响乐创作是从花甲之年开始的，更让人钦佩的是，他的创作随着年龄的“老化”而越来越精彩：80岁的人还在写交响乐已经是旷世奇谈了，更何况他用的还是通常只有年轻人敢用的所谓的“先锋派”手法。朱践耳的交响乐作品，上关乎天地，下注重人性、人格和人的命运，所以他的交响音乐会称作《天地人和》。我觉得很符合他的意境和追求。我曾经听陈燮阳指挥上海交响乐团演奏他的《第十交响曲》（“江雪”），这是朱践耳先生迄今最新的一部作品，当然也是年龄最大时写的一部作品。听了以后，真是感慨良久。
“江雪”的题材取自唐代大诗人柳宗元的一首脍炙人口的五言绝句《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”这部交响曲在现场演出时，要求指挥家带领乐队与由尚长荣的吟唱和龚一的古琴演奏的预制录音同步进行。其中的自由乐段及摇板极难合二为一，而陈燮阳深谙此道，全曲自始至终融为一体，不露丝毫破绽，堪称一绝。笔者有幸欣赏了上海交响乐团先后在上海和北京的两次演出。似乎在北京的演出更为纯熟完美，特别是音响合成浑然一体。乐曲描述的那种超凡脱俗、清高孤傲的人格形象非常动人。作曲家将古琴和京剧吟唱的民族神韵与现代作曲技法、无调性和泛调性融为一体，从而产生了不同凡响的艺术感染力。作品既具有古朴、深邃的凝重感，又富于新颖独创的现代交响乐风格。日本作曲家高桥健治曾对用尺八、三弦这样的日本民间乐器与严肃音乐结合的做法持保留态度，认为这是西欧民族乐派的延续，他主张趋向更国际化，采用抽象的手法来打破地方性的限制。而团伊玖磨则提倡现代作曲家应该站在“纵”的（本民族音乐传统）和“横”的（西方音乐传统）的“交汇点”上考虑自己的创作。我不反对“用抽象的手法来打破地方性限制”，但对用民族乐器（包括民族吟唱）来丰富交响乐深表赞赏。这不仅会促进东西方音乐文化的交融，而且也必将推动民族器乐演奏和吟唱艺术水平的提高。《江雪》在古琴部分采用“卡拉OK”式的演出形式，我觉得有点尴尬。这部作品无疑向中国现代歌剧、交响乐和室内乐的表演艺术家们提出了挑战。试想有朝一日，当《江雪》全部采用现场演出的形式登上乐坛时，那是何等令人神往的局面啊！
《江雪》更像一首交响诗。全曲的力度布局呈对称的橄榄形，3遍五言绝句的吟唱构成了乐曲的基本框架，首尾泰然自若、含蓄深沉，中间的一遍苍凉悲愤、气宇轩昂。远景——近景（特写）——远景对照鲜明。“千山”、“万径”、“绝”、“灭”的那种空旷寂寞、冷清幽僻的境界，乐曲的首尾皆有出色的描绘。倘若首段的力度增长再从容一点，而尾声的气息再悠长一些，其意境则更佳。

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