于金生的访谈

金生什么？~

金生水。
释义1、水生木, 因为水温润而使树木生长出来, 所以水生木。
2、木生火, 是因为木性温暖, 火隐伏其中, 钻木而生火, 所以木生火。
3、火生土, 是因为火灼热, 所以能够焚烧木, 木被焚烧后就变成灰烬, 灰即土,所以火生土。
4、土生金, 因为金需要隐藏在石里, 依附着山, 津润而生, 聚土成山, 有山必生石, 所以土生金。5、金生水, 因为少阴之气(金气)温润流泽, 金靠水生, 销锻金也可变为水, 所以金生水。
扩展五行学说将古代哲学理论中以木、火、土、金、水五类物质的特性及其生克制化规律来认识、解释自然的系统结构和方法论运用到中医学而建立的中医基本理论，用以解释人体内脏之间的相互关系、脏腑组织器官的属性、运动变化及人体与外界环境的关系。

金生教育的校长叫刘金生。他雇用的老师队伍包括大学生和跑课老师，还有一些农村的非在职老师。他对家长鼓吹说自己的师资都是重点学校的老师。比如数学朱老师，英语李老师，物理满老师，其实都是跑课老师。他一定要把老师包装起来，借机哄抬市场价格。他还吹嘘自己是东北师范大学的全日制硕士生。鼓吹自己本人可以教数学，英语等诸多学科。可笑至极。请家长朋友一定不要被他骗到。

击退十几个竞争对手，取得专场演出承办权

记者：这是您第几次承办杂技节专场演出任务？
于金生：这已经是第三次了。前两次是在第七届和第九届的时 候，第八届杂技节举办时没有设置 专场演出，所以在第八届的时候没 能承办。这次能成功取得承办权，也得益于前两次承办比较成功。
记者：今年是中国吴桥国际杂技艺术节举办20周年大庆之年，专场演出的承办权竞争是不是很激烈?
于金生：是的，大赛组委会要把第十届杂技节办得规模最大、节目最丰富，并将专场演出定为大赛的重要组成部分与大赛同时进行，因此承办权的竞争也格外激烈。有十几个杂技团体都向组委会提交了承办方案。
记者：竞争如此激烈，您凭借什么脱颖而出呢?
于金生：我认为我的四大专场节目中大型占装马战“穆桂英大破天门阵”是最具竞争力的。它将杨家将的历史故事用大型马战的形式再现，无疑是杂技界的一大创新，事实证明，它也征服了观众。
记者：这四大专场包括什幺呢？
于金生：包括“大型动物表演”、“开幕式焰火晚会”、“异域风情歌舞杂技”和“大型古装马戏”四大专场。自从大赛组委会批准了我的承办方案后，为了使这四台大型专场更趋完美，我调节调集了分布在全国8处演出基地的尖子演员和动物明星加入，全县10多个杂技团体也纷纷把最优秀的演员向这里集中。大赛组委会拨专款给予了扶助，沧州市文化局选派红英梆子剧团高级编导田书燕驻吴桥训练基地指导，四大专场节目日趋精粹，这是吴桥首次集中展现完美杂技的风采，以其规模和震撼力向世界证明吴桥要在自己的节日里唱主角和立志让杂技节回归的志向。
大棚马戏的低价位之路
记者：比赛场中汇集了国内外最新、最顶尖的杂枝节目，作为赛场外的大棚马戏，又靠什幺赢得观众呢？
于金生：一是价格，二是节目。我们四大专场的门票价格要低于赛场的门票价格，让百姓看得上、看得起是杂技大棚赖以生存的基础。大棚虽然简陋，但我们的大棚中也有杂技节的参赛节目。一些国外的参赛演员会利用比赛的剩余时间到大棚中演出，赚点额外收入。另外，到拥有众多观众的大棚中表演节目，还可以提高演员的知名度，这是他们乐不得的事情。作为演员，不论你多优秀，总要得到观众的认可、市场的认可，这才算真正地成功。杂技比赛并不单单是为了比赛而比赛，而是让更多、更优秀的杂技节目走进普通老百姓的生活。
记者：除了杂枝节的专场演出外，其他马戏大棚的票价怎幺样？
于金生：马戏团的演出成本高，但票价却不敢提高，基本上一直在几十元左右，儿童还减半。一直在走低价位的路子，因为马戏是大众娱乐，各阶层各年龄段的人都喜欢看，票价高了，可能就会失去很多观众。
马戏团与其他艺术表演团体相比有其特殊性，演出成本特别高。除了各个身怀绝技的演员，还有许多昂贵的“动物演员”和伺弄它们的饲养员。这些“动物演员”的日常开销，是马戏团的一项巨大支出。就拿众所周知的大象演员来说吧，每头一天就要吃三四百斤草和一百斤水果。
记者：30O多名演员再加上“动物演员”，一年的支出是不是很大？
于金声：是的，散布在全国各地的演出团体每年总的开支要在千万元以上。而这些都要靠一场接一场的演出挣回来。我们的大棚大多设在经济比较发达的中小城市，很受人们的欢迎。赚到钱后我还要把钱继续投入到杂技中，扩大规模。
1979年我刚组建马戏团时，是以父母兄弟姐妹为主要班底，当时只有25人，实力很差。后来我多方筹集，借贷4000多元，购置了大棚、马匹、乐器等，在节目创作上融杂技、马术、魔术等多种艺术形式为一台，相映生辉，颇有新意。我将大棚和广场演出的节目搬上舞台，连马术也搬到舞台上演出，效果很好，很快名声大振。目前，演员已发展到300多人，节日也由单纯的杂技发展为杂技、马戏并重。
一地演出10年，长胜不衰“秘诀”何在？
记者：现在，戏曲、相声、话剧等艺术都面临着滑坡，您认为杂技会出现滑坡现象吗？
于金生：不会，不但不会，而且杂技现在正面临大发展的契机，国内外对杂技节目的需求量都很人。
就拿国内来说，人们对休闲的要求越来越高，只要有好的节目，就不怕打入不到旅游景点和体育场。我们在杭州动物园己经演出了1O年。
就拿到国外演出来说，因为杂技是一种肢体语言，所以不受语言的限制。目前，我们还有不少演员在国外演出，1990年，我们去前苏联做商业演出，获得了巨大成功。在两个月的时间里，演了一百多场。几年之后，我又组织了俄罗斯、啥萨克斯坦、吉尔吉斯等国家的30多名演员到中国进行长达8个月的巡回演出，共演出了600场。
记者：10年了，观众不厌烦吗？
于金生：这就要靠不断更新节目。大棚不同于其他景区，它对游客的吸引力主要取决于节目的质量。因此只有节目不断创新、不断出精品，才能长盛不衰。就拿我们的新节目大型古装马战“穆桂英大破天门阵”来说吧。整台节目下来，需要34匹战马、100多名演员，耗费不小，但不断的后续演出保证了新节目的生命力。目前，新加坡、沙特等国家已和我们签下了演出合同。
记者：谁来完成节目的更新呢?
于金生：靠的是团里几名能编排的能人。节目创新不是一劳永逸的。
记者：这样的人才好找吗？
于金生：不好找。只有在实践中不断地发现。他们要懂艺术，编排后的节目内容要更加新颖，表现形式更加时尚，且与服装、音乐、布景浑然一体；他们还要懂市场，懂得哪里的观众需要什么样的节目。
记者：马戏大棚的演员住大棚忙演出是不是很辛苦？
于金生：杂技是重体力的芝术，作为演员，除了辛苦还要忍受伤痛。
记者：相对艰苦的条件下，怎样留住杂技人才?
于金生：除丁报酬外，更重要的是人情味。我会想尽办法了解演员家中是否有困难，让他们没了后顾之忧，他们才能安心演出，也才能把这个团当成自己的家。
“我要在北京建一座大型马戏大棚”
记者：马戏大棚发展是否有阻力？
于金生：要说阻力，就是我们的城市在建设过程中没有给马戏留出一片场地。马戏是大众的艺术，只有在人多的地方扎营才有利于人们欣赏，这一点明显不如国外的一些城市。我们在国外演出时看到，在许多城市的绿地上、广场边都预留了安置大棚的设施，这在我国是没有的。
记者：国外马戏团的一些大型马戏节目我们是没有的，为什幺？
于金生：与国外的马戏相比，我们还相对落后，但总有接轨的一天，由于一些硬件设施的差距，使我们的大棚不具备演出那些节目的条件。目前，我正努力，想在北京建起一座大型的马戏大棚，让一些大型的节目走进大棚。
记者：您已经拥有了300多演员，谈谈您未来的打算?
于金生：我想让这个杂技团往高、精、尖的方面发展，从道具的研制、服装的设计、音响灯光以及表演艺术方面，请一些专家进行指导，使杂技团再上一个档次。

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