京剧的主要声腔是什么?

~ 问题一：京剧的主要声腔有哪些 京剧又称：皮黄。自然是以西皮、二黄为主。
还有反调，音域更宽，表现力强，像碰碑、乌盆记中大段的反调二黄如泣如诉！
还有四平调，《贵妃醉酒》“海岛冰轮初转腾”《红娘》“小姐你多风采”.........
高拨子，在板式上当然也分原版、流水等，像《徐策跑城》高拨子原版“湛湛青天不可欺”，高拨子流水“老徐策站城楼”，还有《野猪林》、《杨门女将》中都有高拨子腔。
南梆子当然也有，具体唱段一时想不起来了。
吹腔，不常用了，老戏、老唱法中常见。关公唱吹腔，像《古城会》，《买马》秦琼出台好像也唱吹腔。
京剧剧目中还有直接引用昆曲曲调的。
还有唢呐调，像《龙虎斗》、《罗成叫关》中都有。
就说这么多，您参考吧！

问题二：京剧的主要声腔有哪些 京剧的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黄”两大声腔组成，即所谓的“皮黄腔”.
“西皮”跳进音程较多，整体音区偏高，其调式多以“宫”调式为主，因此，其旋律色调明亮、华丽、尖锐，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪。 西皮包括导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、摇板、回龙等板式。“二黄”则以级进音程为主，整体音区偏低，其调式多以“商”调式为主，其旋律的色调暗淡、凝重、平静，节奏缓慢时，多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪；节奏强劲时，多表现压抑、悲壮的戏剧场面和凄楚、悲愤的人物情绪。二黄包括包括导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、摇板、回龙等板式。

问题三：我国现代戏曲四大声腔是指什么 南昆　北弋　东柳　西梆
据近人齐如山《京剧之变迁》（庆玉）：“同治初年，余在科班时，曾听见那些老教习们说过：清初北京尚无二簧,只有四种大戏,名曰：南昆、北弋、东柳、西梆。”可知这一提法在清代同治初年已经流行，而实际产生的时间可能更早一些。但这只是一种约定俗成的说法，表述得并不准确。如南昆，虽源于南方，但自明代万历中期以来，早已遍及大江南北，到了清代，即使是在西北边陲，也有了昆曲戏班的演出：“太行西北尽边声，亦有昆山乐部名”（孔尚任诗）。北弋，则实际发源于江西弋阳，原属南曲；后传入北京，演变为京腔（京腔亦称弋腔），盛行一时，故有北弋之称，但其主要流行地区仍在南方诸省。所谓东柳，固然产生于山东，可是它在清代前期也已传播到江南一带。乾隆时还有柳子（柳枝）腔由南而北辗转流传的记载：“吴下传来补破缸;低低打打柳枝腔”(《燕兰小谱》)。西梆,除山西、陕西两地的梆子外，清代中叶已见于文字记载的安庆梆子，则是流行于安徽的地方戏。可见南昆、北弋、东柳、西梆的提法并不科学。只是出现于清代以北京地区为中心的一种大致的概括。不过，这种提法的出现，反映了戏曲发展至清代以后，地方戏在全国东、南、西、北各地普遍兴起的形势。

问题四：京剧中声腔与唱腔是不是一个意思 不是一个意思。
声腔：声腔是区分中国戏曲艺术中不同品种的称谓。声腔是戏曲中的一个专用名词。一般是把戏曲中某些音乐和演唱相类似的腔调称为一种声腔，或归为一个声腔系统。京剧声腔属近代演变的昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔四大声腔里的皮黄腔系统。该系统包括除京剧外还有徽剧、汉剧、粤剧、湘剧、川剧、滇剧等剧种。唱腔指：中国戏曲中，需要穿插曲调（如歌谣体、曲牌体）的演唱法的总称。京剧以皮黄声腔为主，是板腔体结构，以板式组合、变化形式为特征。京剧声腔的歌唱部位，称之为京剧唱腔。

问题五：我国现代戏曲四大声腔是指什么? 四大声腔 中国戏曲四大声腔的概念随历史发展有所变化，如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。 地方戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统，一说是“南昆、北弋、东柳（柳子戏）、西梆”，现在比较通行的说法是指梆子腔、皮黄腔、昆腔和高腔。 梆子腔 梆子腔以秦腔、豫剧、晋剧、河北梆子、滇剧的丝弦腔、川剧的弹戏等为代表。 皮黄腔 皮黄腔系主要有：徽剧、汉剧、京剧、粤剧、湘剧、川剧、滇剧等。 昆腔 昆腔又名“昆山腔”、“昆曲”。昆曲又称昆剧。该剧种2001年被联合国教科文组织列为“人类口述遗产和非物质遗产代表作”。 高腔 高腔系主要有：川剧、湘剧、赣剧、滇剧、辰河戏、调腔等。

问题六：京剧主要唱腔有哪些 京剧的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黄”两大声腔组成，即所谓的“皮黄腔”.
“西皮”跳进音程较多，整体音区偏高，其调式多以“宫”调式为主，因此，其旋律色调明亮、华丽、尖锐，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪。 西皮包括导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、摇板、回龙等板式。
“二黄”则以级进音程为主，整体音区偏低，其调式多以“商”调式为主，其旋律的色调暗淡、凝重、平静，节奏缓慢时，多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪；节奏强劲时，多表现压抑、悲壮的戏剧场面和凄楚、悲愤的人物情绪。二黄包括包括导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、摇板、回龙等板式。

问题七：戏剧艺术中的五大声腔是？ 大致分为五大声腔系统。分别为：皮黄腔：京剧、粤剧、汉剧、湘剧、滇剧、桂剧梆子腔：秦腔、山西梆子、河北梆子、山东梆子、豫剧、昆山腔：又称“昆腔”，最初流行于江苏昆山一带而得名，形成于元末，分为南昆和北昆。高腔：起源于元代弋阳腔，在昆弗兴盛之前流行最广。包括川剧、婺剧、赣剧。民俗歌曲：包括曲剧、评剧、吉剧、越剧、黄梅戏、湖南花鼓戏、花灯戏、采茶戏、秧歌戏等。此外，还有藏剧、白剧、壮剧、傣剧、侗剧、苗剧、彝剧、和布依剧等少数民族戏曲。

问题八：我国现代戏曲四大声腔 戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。它的起源 历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。虽说它的渊源来自民间歌舞、说唱、滑稽戏三种不同艺术形式，但区别一个剧种所显示的最大的特色，首先仍表现在它来自不同声腔系统的音乐唱腔。这些音乐唱腔则是以所产生地区的语言、民歌、民间音乐为依据，并兼收其他地区音乐而产生的。各个剧种的剧中人物大部分由生、旦、净、丑等不同脸变化的角色行当充任。表演上着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作，和虚拟性的空间处理。讲究唱、念、做、打等艺术，表演运输和富裕舞蹈性，技术性很高，构成有区别其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。
据不完全常计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、祁剧、河北梆子、安庆黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。
中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。
戏曲的起源和形成
中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。
（一）先秦――戏曲的萌芽期。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。
（二）唐代（中后期）――戏曲的形成期。中唐以后，我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。
（三）宋金――戏曲的发展期。宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。
（四）元代――戏曲的成熟期。到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段。
元杂剧是在民间戏曲肥沃土壤上，继承和发展前代各种文学艺术的成就，经过教坊、行院、伶人、乐师及“书会”人才的共同努力，而改进和创造出来的综合性舞台艺术。在形上，元杂剧用北曲四大套数安排故事情节，不连贯处，则用楔子结合，形成了一本四折一楔的通常格式（王实甫的《西厢记》是元杂剧中独有的长篇，共写了五本二十一折），每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。结尾用两句、四句或八句诗句概括全剧的内容，叫“题目正名”。每折包括曲词、说白（宾白）和科（科泛）三部分。曲词是按导师情需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。全部曲词都押同一韵脚。说白是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白（角色之间的对话）、独白（角色独自抒发个人感情和愿望的话）和旁白（角色背着台上其他剧中人对观众说的话）、带白（插在曲词中的说白）等。科是动作、表情等。一本剧通常由正末或正旦一人来唱，其它脚色有白无唱。正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。
角色：
末：男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。
旦：......>>

问题九：我国现代戏曲四大声腔是指什么? 四大声腔 中国戏曲四大声腔的概念随历史发展有所变化，如明初时指昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。 地方戏兴起后的中国戏曲四大声腔系统，一说是“南昆、北弋、东柳（柳子戏）、西梆”，现在比较通行的说法是指梆子腔、皮黄腔、昆腔和高腔。 梆子腔 梆子腔以秦腔、豫剧、晋剧、河北梆子、滇剧的丝弦腔、川剧的弹戏等为代表。 皮黄腔 皮黄腔系主要有：徽剧、汉剧、京剧、粤剧、湘剧、川剧、滇剧等。 昆腔 昆腔又名“昆山腔”、“昆曲”。昆曲又称昆剧。该剧种2001年被联合国教科文组织列为“人类口述遗产和非物质遗产代表作”。 高腔 高腔系主要有：川剧、湘剧、赣剧、滇剧、辰河戏、调腔等。

问题十：京剧有什么主要特点 5分 剧的主要特点：
京剧是主要在徽汉两大剧种的基础上吸收昆曲、梆子腔等多种地方腔调而形成的剧种。其特点是以二黄、西皮为主要声腔，其偿打曲牌主要来自昆曲。其最初行当分为：生、旦、净、末、丑、副、外、武、杂、流十行，已逐渐归并与我们现在看到的生、旦、净、丑四行。其各行当都一套比较严格的表演程式，在唱念做打上各具特色，表现出不同人物的性格特征。其表演艺术讲究虚实结合，最大限度的超脱舞台表演的空间和时间限制。
其主要特点可细分为唱腔、乐器、脸谱、角色、舞台、服饰六个方面特点，在这里根据楼主题意不多做赘述。

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载炊八珍： 京剧最基本的两种声腔分别是西皮和二黄.京剧是北京最大的戏曲种类,并扩散至其他各个地方.随着当时经济的发展和南北交流的加剧,富有的徽州商人为了自己的目的,特地为乾隆南下到处找戏班子,包装歌舞名角,从而让南方的三庆、四...

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载炊八珍： 京剧最基本的两种声腔为:“西皮”和“二黄”.“西皮”和“二黄”最显著的区别就在音律.“西皮”主要表现明快亮丽,“二黄”主要表现低沉悲婉.“西皮”是眼起板落,即敲鼓开唱,打板收音,“二黄”则是板起板落.“西皮腔”脱胎...

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东丰县15679488982： 京剧最基本的两种声腔是怎样的? - ？
载炊八珍： 主腔是西皮和二黄. 由此2113衍生5261的反西皮、反二黄,以及南梆子、四平调、4102高拨子、吹腔、南锣1653、娃娃. 京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素. 由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成. 唱腔以板腔体的西皮、二黄为主.西皮是一种比较明快、活泼的曲调,长于抒情、叙事、说理、状物. 板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板. 另有反西皮,是京剧传统唱腔中出现较晚的唱腔,板式仅二六、散板、摇板. 二黄是一种较舒缓、深沉的曲调,适合表现忧郁、哀伤的情绪.多用于悲剧性的剧情中.

东丰县15679488982： 京剧最基本的两种声腔为(各自有什么特点) ？
载炊八珍： 1、主要的蛀牙是西皮和黄儿.由此衍生出的反西皮和反黄儿,以及南梆子、四平调、高伯子、吹腔、南宫和娃娃.2、京剧属于皮黄体系,吸收融合了昆曲、梆子等声腔的音乐因素.3、由唱腔、打击乐、曲牌三部分组成.4、演唱风格以板腔的西皮和黄儿为主.皮是一种活泼明快的曲调,擅长抒情、叙事、说理、意象.5、有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、松板、摇板、26、流水、快板.6、另外,京剧传统唱法中的后期唱法——反西皮,只有两六盘、散盘、摇盘.7、黄色是舒缓深沉的曲调,适合表达忧郁和悲伤.经常用在悲剧情节中.

东丰县15679488982： 京剧的主要声腔有哪些? - ？
载炊八珍： 主腔是西皮和二黄.和由此衍生的反西皮、反二黄,以及南梆子、四平调、高拨子、吹腔、南锣、娃娃.京剧声腔: 京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素.由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成. 唱腔以板腔体的西...

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载炊八珍： 京剧的唱腔主要以著名的 “西皮”和“二黄”两大声腔组成,即所谓的“皮黄腔”. “西皮”跳进音程较多,整体音区偏高,其调式多以“宫”调式为主,因此,其旋律色调明亮、华丽、尖锐,用平缓节奏处理时,多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪. 西皮包括导板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、二六、快板、流水、散板、摇板、回龙等板式. “二黄”则以级进音程为主,整体音区偏低,其调式多以“商”调式为主,其旋律的色调暗淡、凝重、平静,节奏缓慢时,多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪;节奏强劲时,多表现压抑、悲壮的戏剧场面和凄楚、悲愤的人物情绪.二黄包括包括导板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、垛板、散板、摇板、回龙等板式.

东丰县15679488982： 京剧的声腔指什么 - ？
载炊八珍： 京剧声腔: 京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素.由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成. 唱腔以板腔体的西皮、二黄为主.西皮是一种比较明快、活泼的曲调,长于抒情、叙事、说理、状物.板式有原板、慢板、...