乐器的音高怎么记录的？
音高（pitch）在音乐领域里指的是人类心理对音符基频之感受。
虽然不同乐器的频谱不同，但任何乐器演奏中央C上的A音符基频皆为440Hz，因此所感受之音高皆同。此外，即使频率有些许改变，听者感受之音高未必改变，但若音高改变通常意味频率亦改变。事实上，最小可觉差(just noticeable difference，此为一个临界值，指可被感受到的音高变化量)大约等於五音分(也就大约等於半音的百分之五)，但是其会随著人耳可听频率的不同而改变，且同时比较两个音高会更为精确。人类对音高的感受如同其他的感知，亦可用韦伯定理进行解释。
此外，音高同样也依赖声音的振幅，尤其是声频偏低的时候。譬如低音符发出的音量越大，感受到的音高越低。和其他感官知觉一般，某些相似的音高亦会迷惑听觉系统，导致听觉错觉产生。其中的例子包括三全音矛盾和Shepard scale。
中央C上之A音符发出的频率为440Hz(表示成"A=440Hz"，或是"A440")，通常被当作「标准音高」。但历史上并非一开始就是以A440做为标准音高(参见历史上的音高标准)。而音高通常是人类对音乐最基本的观点。
音高通常使用科学音调记号法（scientific pitch notation）或使用结合字母与数字（用以表示基频）而成的记录法。举例而言，"A4"或"A440"都用来表示中央C上的A音符。然而，这样的记谱法会造成两个麻烦。首先，在西方十二平均律（equal temperament）中，一个音的称呼法并不是唯一的，比如"重升G4"所指的音高其实就是"A4"。另外，人类对音高的感受与基频成对数性的：对人耳而言，"A220"到"A440"之间的差距跟"A440"到A880"之间相同。
为了避免这些问题，音乐理论家有时候利用数位尺度，将一个数字与基频之间的对数关系表达一个音的音高。比方说，我们可以由广为使用的MIDI标准，将基频对应成一数字
当然我们可也可用这数字由下列的方程式转换回基频
此方程式创造了一线性的音高空间，每一个八度大小都是12，半音（在钢琴上相邻的两个键所拥有的音程）之间则相差1，至於"A440"的号码则指定为69。在这个空间中的距离与心理学实验得到的音乐距离相符，而且这个表示法也被音乐家接受。这个系统具有一定程度的弹性，可以用来表示一个在标准钢琴键盤上不存在的音。例如，若要表示C（60）与C#（61）中间的音高时，我们可以标示为60.5。
1、乐器是用调性定音调。
调性（Tonality）是调的主音和调式类别的总称，例如，以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”，以a为主音的小调式，其调性就是“a小调”等。以此类推，一般音乐中主要有24个调性。
2、24调之间的区别如下图音阶所示：
扩展资料：
音调声调区别：
1、分类不同
音调是声音的三个主要的主观属性，即音量（响度）、音调、音色（也称音品） 之一。表示人的听觉分辨一个声音的调子高低的程度。
声调是指汉语音节中所固有的，可以区别意义的声音的高低和升降。
2、工作原理不同
音调主要由声音的频版率决定，同时也与声音强度有关。对一定强度的纯音，音调随频率的升降而升降；对一定频率的纯音、低频纯音的音调随声强增加而下降，高频纯音的音调却随强度增加而上升。
注意声调权的音高是相对的，不是绝对；声调的升降变化是滑动的，不像从一个音阶到另一个音阶那样跳跃式地移动。
3、特点不同
频率决定音调。物体振动的快，发出声音的音调就高。振动的慢，发出声音的音调就低。
声调可以用音阶来模拟，学习声调也可以借助于自己的音乐感。但值得注意的是，声调的音高和音乐中的音高是有区别的。
1=C表示C调(或是A小调)，这两个调的C(音名)都唱成Do，在简谱上都记成1。如你说的1=D，那么C的音名就不是唱成Do，也不会记成1，而是用D的音名唱成Do，记成1。
可以把他全用成1=C来记D调，甚至所有调的的曲子，但是这样简谱就失去他简单记录的功能了。比如1=F#的时候，用F#来唱成Do。
扩展资料
关于音名：
对于乐音，钢琴键盘中有唯一表示音高的名称与其对应。c1是钢琴的标准C，在五线谱中表示为下加一线上的那个音名。
如果说音名为C，则指的是大字组C，五线谱会用低音谱号表示。而简谱一般不表示键盘音名。
用书面形式将音乐记录下来的方法叫做记谱法。用记谱法记录下来的内容叫做乐谱。由于是书面形式，所以就必须有一个共同的约定。否则，不同的理解就会产生不同的音乐形象。有时甚至歪曲了创作者的意图，这就失去了记谱的意义。如象流传至今的许多古谱，尽管还有人在演奏，但谁也不敢说仅凭他对乐谱的理解就能再现出当初记谱时的音乐形象。
在音乐发展的过程中，记谱法也在不断的发展和完善。一些优秀的记谱法直到现在还在不同的范围里继续使用。如打击乐使用的锣鼓谱，古琴使用的减字谱，民间流传的工尺谱及现在普遍使用的简谱和五线谱等。
记谱法尽管多种多样，但到目前为止，世界上还没有哪一种记谱法能够完美无缺地记录音乐，也无法准确无误的表达音乐中音高、音值、音量和音色的各种细微的变化。如象目前所使用的锣鼓谱只是效果谱，用各种符号或汉字来记谱，用一行谱面就可以表达出许多乐器演奏出的实际音响效果，是一种相对表现音色的记谱法。但在音值的表达上还是借鉴了简谱的表达方式；减字谱实际上也只是一种古琴专用的演奏谱，谱面上记载的只是乐曲的演奏方法，看不出来具体的音高，也没有明显的音值，只能靠演奏者按照谱面上的记载去揣摩，根据各人的理解去演奏，所以不能叫视奏，古琴界的专用名词叫打谱；由于无法直观的表示具体的音高，所以才出现了工尺谱、五线谱和简谱。工尺谱在我国已流传数百年之久，但主要用于记载单音音乐，且对于音值的表达不够科学，现已很少使用；五线谱用五条平行横线和一些符号来记谱，能较为准确的表达音高，有利于记载多声音乐，是专业音乐工作者必须掌握的一种记谱方法。简谱用阿拉伯数字和一些符号来记录乐曲的音高和音值，简单方便，易学易用，利于普及推广，所以得到了广泛的流传。尤其是在学习到与调式有关的知识时，使用简谱可以尽快理解有关内容。可以说是一目了然，事半功倍。
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