从文徵明《观瀑图》，看其平淡天真的艺术风格
作者&投稿：沈浩 （若有异议请与网页底部的电邮联系）
文徵明 观瀑图
文徵明晚年作品，笔墨苍秀老辣，刚中带柔，纵逸自如，进入了炉火纯青的艺术境界，《观瀑图》的笔墨特色，颇能代表这一时期的绘画风格特点。画中山石的表现技法丰富，背景的高岩石壁用淡墨勾勒，中锋与侧锋并用，再以侧锋大笔皴擦出岩石结构，用笔散逸潇洒，粗放活脱。而近景山石则笔法工整，线条讲究，笔锋调换灵活，线条轮廓清晰，笔墨温润。这种处理方法，虽无刻意细琢和明显的虚实处理来拉开纵深层次，但仅以笔墨的放纵和工稳的节奏反差，令其主次、远近关系一目了然，如此收放自如的笔墨驾驭能力令人叹服。岩石上的苔点和细草聚散有致，为画面增色不少，善用墨点调节画面情趣是文、沈两家惯用的方法，然而沈周的点法老辣醇厚，多枯中带秀，厚重苍拙;文徵明的点法多秀劲细密，秀多于拙，细如米粒，透着文雅的情志。
文徵明 观瀑图 局部
文氏米点最有特色的是在树叶的表现方面，细密工雅，温而不火，绵密繁厚，无躁动之气，这是文氏特有的表现手法，文氏传人多有继承，一直到清代，著名画家张崟、钱杜等还在发扬这种技法。此图中古柏的叶子就采用这样的方法，工致静雅，清丽温厚。松针用笔细秀，层层叠压，以浓淡区分前后层次，山石瀑布在叶子的空隙间隐现，布白灵透。树叶的表现技法虽有不同，却都体现出文派绘画细腻、工谨的笔墨特色。画中树干的画法也不尽相同，松树枯笔干擦，浓淡相宜，松鳞的勾点，洒脱自然，枝干画法随势而发，用笔稚拙。柏树纯用长线涩笔，笔意遒劲沉稳，树间有枯枝杂木点缀，以没骨法写出，线条生拙，有书法用笔的情趣。
文徵明 观瀑图 局部
在这幅画中，水的处理是非常精彩的，水口处以墨色衬托出曲折的细流，水上方用水墨点成叶簇，蔽其源处。这种墨地留白的画法，宋画中较为常见，透着一种稚拙和古朴，为画面留出活眼，增添了画面上方的活跃气氛。墨色向下渐淡，瀑布以虚淡的长线略加表示，线条轻松适然，长瀑有舒畅如悬白练之感，而不是再现实景中的飞流直泄，万马奔腾之势，抒写出画家平和的心境。石壁底部用细淡的墨线画出瀑布落下时激起的水花和水在碎石间流淌形成的漩涡，线条有曲有直，并以淡墨烘托点染，表现出画面最具动感的一幕。此处虽是激流涌动，作者却着力表现水的清虚的一面，墨色清淡的激流与厚重的岩石形成巨大的反差，化解了水流强劲的气势，使其深藏于石壁深处，增加了画面的深度感和水雾腾起的朦胧感，把激荡的画面作虚的处理，也是文徵明作画心态平和的一种反映。近处的潭水，线条曲婉柔和，时隐时显，如天上云卷云舒，平静安宁，这里的线条处理是画面中最轻盈虚淡之处，也是高超的表现手法与意境的洽和最完美之处。这幅画中，水是画面的最虚白的地方，也是贯穿画面情节的关键之处，而文徵明以不同的表现手法，较少的笔墨，准确的表达出水在不同的状态下引发的作者不同的情思和心绪，高妙之极。
文徵明 观瀑图 局部
文徵明笔下的人物力求古意，线条善用高古游丝描，圆润流畅，细腻飘逸。形象不作精确的结构刻画，而是着力表现人物的内心世界和风雅的气度。图中的高士神清气闲，临泉对坐，观瀑清谈。衣纹线条圆润松动，行笔舒畅，表现出高士不凡的气度和优雅的神态。而小童的短促贴身的线条，则表现出他恭谨的体态和仆从的地位。此图中的人物没有明显的面部描写和细节刻画，仅从几根线条就能清晰的表现出人物的身份、地位和气质特征，其线条的把握可谓精准。
文徵明 观瀑图 局部
文徵明 观瀑图 局部
文徵明善于运用笔墨的干湿浓淡，线条的润涩急缓，表现自然景物的不同质感、远近虚实、动态情感的变化;通过对画面的悉心经营架构，描绘出反映自我心性的景观。他崇尚传统，提倡古法，却不一味摹古;他身处江南园林和吴地山川林壑之中，却不真实的再现自然，而是表现自己心中的理想境界，画出自己胸中的丘壑。文徵明学识渊博，且享有高寿，在漫长的艺术实践过程中不断积累和探索，使他的诗书画艺术体系日臻完善，有着他人无法企及的艺术功底和学识修养。《观瀑图》是其晚年的精品力作，体现了他深厚的艺术功底和非凡的创作实力以及其充沛的创作精力和平静的创作心态，是文徵明绘画成就的有力见证。文徵明是继沈周之后的吴门画派领袖，在明代画坛上有着很高的地位，门下人才济济，实力雄厚，吴门画派的主力大都来自文氏一支，传播深远，其余脉一直延续到清代中期。文徵明以独特的艺术风格和绘画语言名垂后世，被世人推崇，其平淡天真的风格为他在画史上留下一席之地。其留传下来如观瀑图这样的艺术精品，成为我们宝贵的精神财富。
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