“元四家”之一倪瓒的诗歌特色是什么（详细）？受谁的影响最大？为什么？

在哪里能找到“元四家”之一倪瓒的诗歌的研究资料~

倪瓒的诗歌列表: 倪瓒简介
双调·新水令（草茫茫秦汉陵阙）
鹧鸪天（笠泽沿回十五年）
人月圆（伤心莫问前朝事）
忆秦娥（笑人寂寞）
忆秦娥（参差玉）
太常引（门前杨柳密藏鸦）
太常引（柳阴濯足水侵矶）
踏莎行（春渚芹蒲）
双调（草茫茫秦汉陵阙）
如梦令（削迹松陵华寓）
人月圆（伤心莫问前朝事）
人月圆（惊回一枕当年梦）
鹊桥仙（富豪休恃）
清平乐（汀烟溪树）
凭栏人（客有吴郎吹洞箫）
南乡子（篷上雨潺潺）
柳梢青（楼上玉笙吹彻）
江城子（满城风雨近重阳）
江城子（窗前翠影湿芭蕉）
定风波（欹帽垂鞭送客回）
蝶恋花（夜永愁人偏起早）
http://www.wendian.com.cn/poemzh/j0202/j0202_1.html

1、黄公望
黄公望，元朝著名画家，本姓陆，名坚，汉族，后过继永嘉平阳县黄氏为义子，因改姓名，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人。
中年当过中台察院椽吏，后皈依“全真教”，在江浙一带卖卜，作《道藏》，并收入金月岩编、黄公望传，阐述全真派内丹原理和功法。
擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授，所作水墨画笔力老道，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫。
2、王蒙
王蒙，元画家。字叔明，号香光居士。元末官理问，弃官后隐居临平黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。
王蒙外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。
王蒙尤擅画山水，写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。
3、倪瓒
早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。
4、吴镇
吴镇，字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人。工词翰，草书学辩光，山水师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。十八九岁开始学画，年轻时游历杭州，吴兴，饱览太湖风光。开眼界，长见识，大自然的真山真水，启迪了他创作灵感。
其工诗文书法，绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花。草书学巩光，山水师法董源、巨然而又独出机杼，以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。

扩展资料
1、元四家的主要代表作品
黄公望的主要代表作品有：《富春山居图》前段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院、《快雪时晴图》等；
王蒙的主要代表作品有：《青卞隐居图》、《春山读书图》、《葛稚川移居图》等；
倪瓒的主要代表作品有：《六君子图》《渔庄秋霁图》《江岸望山图》等；
吴镇传世作品《渔父图》、《秋江渔隐图》、《秋山图》等。
2、元四家艺术上的共同特点：
（1）“元四家”山水重于笔墨，讲求风格。他们在作品中通过山水抒发一定理想，并提拔诗文加以阐述。
（2）形势上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同的风貌，但情调多流于伤感、淡泊、孤寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。
（3）在艺术功能上标榜“写胸中逸气”“自娱”而不趋附社会审美爱好。
参考资料来源：百度百科-元四家
参考资料来源：百度百科-王蒙
参考资料来源：百度百科-倪瓒
参考资料来源：百度百科-吴镇
参考资料来源：百度百科-黄公望

　　倪瓒(130l--1374)，字元镇，又字玄瑛，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等，又曾署名东海倪瓒、懒瓒，变姓名曰奚玄郎，题名诗画时常用云林。元大德五年(1301)倪瓒生于无锡梅里诋陀村。祖父为本乡大地主，富甲一方，赀雄乡里。父早丧．弟兄三人，同父异母长兄倪昭奎字文光，是当时道教的上层人物，曾“宣受常州路道录”、 “提点杭州路开元宫事”、 “赐号元素神应崇道法师，为主持提点”、又“特赐真人号，为玄中文洁真白真人。”二哥(同胞)倪子瑛。在元代，道教的上层人物地位很高，有种种特权，既无劳役租税之苦，又无官场倾轧之累，反而有额外的生财之道。倪瓒从小得长兄抚养，生活极为舒适，无忧无虑，倪昭奎又为他请来同乡“真人”王仁辅为家庭教师。倪瓒受到这样的家庭影响和教育，养成了他不同寻常的生活态度，清高孤傲，洁身自好，不问政治，浸习于诗文诗画之中，和儒家的人世理想迥异其趣。故而一生末仕。

　　青少年时期的倪瓒虽然家境富裕，生活优裕，但未染上纨绔子弟习气，对自身的学习修养，抓得挺紧。家中有一座三层的藏书楼“清泌阁”，内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷。倪瓒每日在楼上读书作诗，除精心研读典籍外，对佛道书籍也多有涉猎。“清泌阁”内还藏有历朝书法名画，时间较远的有三国锺繇的《荐季直表》，较近的有宋代米芾的《海岳庵图》等。倪瓒对这些名作朝夕把玩，心摹手追，尤其对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》，潜心临摹，揣摹其神韵气质。同时，他常外出游览，见到有价值的景和物随手描绘，他精细地观察自然界种种现象，认真地写生，归后往往画卷盈笥。倪瓒一方面注意继承传统技法，博采各家所长，勤奋的学习，为他后来在绘画上的创新打下了坚实的基础。

　　元泰定五年(1328)，长兄倪昭奎突然病故。继之，母邵氏和老师王仁辅相继去世，使倪瓒悲伤不己。他原来依靠其长兄享受的特权，随之沦丧殆尽，倪瓒变成了一般的儒户，家庭经济日渐窘困，他怀着忧伤的情绪， 自作述怀诗，详述当时自己痛苦的环境。

　　元天历三年(1330)到至正十一年(1351)的20年内，是倪瓒绘画创作的成熟期。这时期，倪瓒广泛交际，友人多为和尚、道士或诗人、画家。他作的诗作多半也是和这类人酬唱之作。他的至交张伯雨是有名的道土，倪瓒曾为其精心绘制了《梧竹秀石图》。另一位他所推祟的名画家黄公望亦是当时新道教全真教中名人，道学深邃，比他年长32岁。黄公望曾花10年时间，替倪瓒画《江山胜揽图》卷，长二丈五尺余，是黄氏浅绛山水中的杰作之一，画卷题款为至正戊子(1348)；那时倪瓒48岁。此时，他开始信仰道教(全真教)，养成了孤僻猖介的性格，超脱尘世逃避现实的思想，这种思想也反映到他的画上，作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。

　　从元至正十三年(1353)到他去世的20年里，倪瓒漫游太湖四周。他行踪飘泊无定，足迹遍及江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱。这时期，也是倪瓒绘画的鼎盛期。他对太湖清幽秀丽的山光水色，细心观察，领会其特点，加以集中、提炼、概括，创造了新的构图形式，新的笔墨技法，因而逐步形成新的艺术风格。作品个性鲜明，笔墨奇峭简拔，近景一脉土坡，傍植树木三五株，茅屋草亭一两座，中间上方空白以示淼淼的湖波、明朗的天宇，远处谈淡的山脉，画面静谧恬淡，境界旷远， 此种格调，前所未有。这一阶段，倪瓒创作了《松林亭子图》(1354)、《渔庆秋霁图》(1355)、《怪石丛篁图》(1360)、《汀树遥岑图》(1363)、《江上秋色图》(1368)、《虞山林壑图》(1371)等许多力作给后来的朋清绘画以巨大的影响，成为元四大画家之一。

　　元至正二十三年(1363)九月十八日，其妻蒋氏病死，倪瓒受到很大的打击。长子早丧，次子不孝，生活越觉孤苦无依，内心烦恼苦闷，无所适从。明初，朱元障曾召倪瓒进京供职，他坚辞不赴。明洪武五年(1372)五月二十七日作《题彦真屋》诗云： “只傍清水不染尘”，表示不愿做官。他在画上题诗书款只写甲子纪年，不用洪武组年。

　　明洪武七年(1374)，倪瓒在江阴长泾借寓姻戚邹氏家，中秋之夜，他身染脾疲，便到契友名医夏颧家就医，夏筑停云轩以居之。倪瓒一病不起，于阴历十一月十一日死于夏府，享年74岁。他的遗体埋葬在江阴习里，后改葬在无锡英蓉山麓的祖坟。

　　倪瓒性情清高孤傲，个性迂癖，不事俗务，一生没做过官。明人搜辑的《云林遗事》中说，一次他留客住宿，夜里听到咳嗽声，次日一早就命入仔细寻觅，有无痰迹。仆人找不到，假说痰吐在窗外梧桐树叶上，他就叫赶快把叶剪下，丢在离家很远的地方。倪瓒还有一传说：“ 吴王”张士诚之弟张士信，一次差人拿了画绢请他作画，并送了很多金钱。倪瓒大怒，撕绢退钱。不料，一日泛舟太湖，正遇到张，被痛打了一顿，倪瓒当时却噤口不出一声。事后有人问他，他答道：“一出声便俗”。倪瓒曾作一诗以述其怀“白眼视俗物，清言屈时英，富贵乌足道，所思垂令名。”

　　倪瓒诗书画三绝。倪瓒的绘画开创了水墨山水的一代画风，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元代四大家”。画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜。作品多画太湖一带山水，构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，景物极简。其画多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派。在元四家中，倪瓒在士大夫的心目中享誉极高。明何良俊云：“云林书师大令，无－点尘土。”明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗。其绘画实践和理论观点，对明清数百年画坛有很大影响。至今乃被评为“中国古代十大画家”之一，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。

　　倪瓒是个性较为独特的书画家。他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯 ，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。 文征明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文征明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气 。”董其昌评曰： “古淡天真，米痴(即米芾)后一人而已。”倪瓒与格守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也”。而近代书家李瑞清认为：“倪迂书冷逸荒率，不失晋人矩 ，有林下风， 如诗中之有渊明（陶渊明），然非肉食者所解也。”倪瓒传世作品有《三印帖》、《月初发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等多种。

倪瓒生活于战乱的环境中，想逃避现实，放弃田园产业，过着漫游生活。"照夜风灯人独宿，打窗江雨鹤相依"，就是他生活的写照。不过他也不可能完全脱离现实,他在《寄顾仲瑛》诗中说："民生惴惴疮痍甚,旅泛依依道路长。"尤其是至正十五年(1355)，他竟以欠交官租被关进牢狱，他在《素衣诗》中说："彼苛者虎，胡恤尔氓。"表明了他的批判态度。不过倪瓒对现实常常采取消极姿态。他有一首散曲〔折桂令〕说："天地间不见一个英雄，不见一个豪杰。"他不隐也不仕，飘泊江湖，别人都不了解他，他也不想被人了解。
倪瓒的诗造语自然秀拔，清隽淡雅，不雕琢，散文也一样。 著有《清□阁集》15卷。
具体参考http://www.eyoou.com/cwh/cymr/200611/15369.html

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广汉市18583607940： “元四家”是指哪四位画家及其在艺术上共同的特点是什么? ？
终翰倍平： “元四家”是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位画家. 他们在艺术上的共同特点如下: 1强调绘画文学化,使作品的文学趣味得到进一步加强. 2与文学趣味一致,并且具体体现这一趣味,构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画. 3与此相辅而行,画上的题字作诗蔚然成风.

广汉市18583607940： 倪瓒是谁?有什么作品?是哪朝的? - ？
终翰倍平： 倪瓒(1301~1374)元代画家、诗人.擅山水、竹石、枯木等,是元四家之一.

广汉市18583607940： 元四家是指哪四位,艺术上共同特点是什么 - ？
终翰倍平：[答案] 元四家主要指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人,他们的画风都从五代董源、北宋巨然的山水画基础上演变而来,深受赵孟頫影响,讲究笔墨,崇尚意趣,并把诗文书法融入绘画,是元代文人山水画的主流,对明清两代甚至今天的山水画画家影响巨大....

广汉市18583607940： ＂元四家＂是指哪些人? - ？
终翰倍平： 元四家:指中国画上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家.其共同特色,是以“雅洁淡逸”山水画风.强调水墨画发展,起了很大的作用.四人同处于一个时代,年龄相近,他们的风格和特点:黄公望是山川深厚,草木华滋;王蒙是画山水多至数十得,树木不下数十种,千岩万壑,迦环重迭;吴镇山水苍茫沉郁;倪瓒山水,所谓“天真幽淡,萧杀寂寞”,具有一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味.

广汉市18583607940： 元四家的代表作和绘画风格特点是什么? - ？
终翰倍平： 吴镇(1280-1354),浙江嘉兴人,博学多识,性情孤傲,隐居乡里,在杭州以卖卜为生.他的画师承巨然,善用湿墨,充分发挥水墨画的特性.他的画风沉郁苍莽.传世作品有《嘉禾八景图》、《水村图》等. 王蒙(1308-1385),湖州人,...

广汉市18583607940： 倪瓒是现代诗人还是古代诗人? - ？
终翰倍平： 倪瓒,(1310-1374),元代画家,元四家之一.字元镇,号云林,别号幼霞生,荆蛮民,奚元朗等.常州无锡梅里柢陀村人.书法天然古淡,有魏晋仁风致.擅长画山水,枯木竹石,多以水墨为主,偶亦着色.

广汉市18583607940： 比较说明元四家艺术之异同 - ？
终翰倍平： 元四家:黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇 明四家:沈周、文征明、唐寅、仇英 元代画家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇,被称为“元四家”.他们都向往过陶渊明式的隐居生活,愿与“深山野水为友”,以画山水抒发胸中逸气.尽管作画以真山真水...

广汉市18583607940： 如图为“元四家”之一倪瓒的《六君子图》.前辈画家黄公望为其题 诗:远望云山隔秋水,近有古木拥坡陀,居然相对六君子,正直特立无 偏颇.据此推断,... - ？
终翰倍平：[选项] A. 表现文人性情意趣 B. 吸收外来美术风格 C. 继承前人绘画技法 D. 反映民间生活场景

广汉市18583607940： 何谓“元四家?何谓元四家”,各自特点是什么? ？
终翰倍平： “元四家”是元代山水画的四位代表画家的合 称.主要有二说:一说是指赵孟频、吴镇、黄公望、 王蒙四人,见明代王世贞《艺苑言附录》;二说是 指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人,见明代董其昌 《容台别集•画旨》.第二说流行较广.他们四人都 是浙江一带的文人,都擅长水墨山水又兼工竹石. 他们生活在元末社会动乱之际,虽每个人的社会地 位及境况不同,但都有不得意的遭遇,画风虽各有 特点,但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发 展而来,并受赵孟额影响,重笔墨,尚意趣,并结 合书法诗文,以绘画作品表现他们的心境和生活情 趣,是元代山水画的主流,对明清两代影响很大.

广汉市18583607940： 倪瓒的故事 - ？
终翰倍平： ①元代著名画家倪瓒,号云林子,世称云林先生.此翁是无锡人,出身富户,生活殷实.他擅长画山水、竹石、枯木,与黄公望、吴镇、王蒙并称为「元四家」,论后世拥趸,他也是影响后世最大的元代画家,明代董其昌、石涛等书画名家都奉...