11． 为什么说柳永是第一个大力作词的人？他和苏轼对词的发展作出了怎样的贡献？
柳永、苏轼对词的贡献
柳永为后人所重视的，是他在宋词方面的贡献。其在词史上的贡献主要有四个方面：其一，他是长调（慢词）的倡导者，并且是创作词调最多的词人。宋初词宗《花间》，多唱小令。由柳永大力开拓新局面。试看北宋初年直到徽宗时代，几个大名家的词集几乎全是小令：例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首应酬的寿词〔拂霓裳〕、〔连理枝〕是中调外，几乎全部是小令。欧阳修的《六一词》，也绝大部分是小令，而且有些调子用得特别多，如〔渔家傲〕30调，〔玉楼春〕29调，〔蝶恋花〕17调，〔采桑子〕13调。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是刘永首创或首次使用。因而才有“词至柳永，体制始备”的说法。 其二，柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。柳永的词面向市民大众，迎合、满足市民大众的审美需求，并用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。柳永一改往日文人在描写深闺女性的自怨自艾，逆来顺受的情节，表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。并且第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。柳永的词也真切地反映了下层妓女的不幸和她们从良的愿望，贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。在表达方式上，柳永也进行了大胆的革新，他充分运用现实生活中的日常口语和俚语来表现。 其三，柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法，使得柳永大部分的词都有即事言情，情由事生，抒情中含有叙事性和隐约情节性的特点。在叙述中，柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，并且创出其独特的结构方式，即从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在的回环往复式时间结构，一改往常过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构。柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。 其四，柳永的词注意表现自我独特的人生体验和心态，即抒情自我化。柳永一生宦游沉浮、浪迹江湖，正如南宋陈振孙所说的柳永“尤工于羁旅行役”，由于“未名未禄”，必须去“奔名竞利”，于是“游宦成羁旅”，“谙尽宦游滋味”，柳永的词全面展现出柳永一生的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态，读词如读其人。其后，大多名人志士都效仿这一风格。
柳永作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，对后来词人影响甚大，其在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意向的组合和题材的开拓上都给苏轼以其实，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外，自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神。从而开创出词的一代新风。但也不能否认苏轼在词的创作上取得的非凡的成就：其一，苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，他在文体观念上将词提高到与诗同等的地位，为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。并且苏轼主张词须“自成一家”，即“其文我如其为人”，追求壮美的风格和阔达的意境，词品应与人品相一致，作词应向写诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。 其二，扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方面。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词的世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。苏词中常常表现对人生的思考，此类人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。苏轼在他的词中不仅想内心世界开拓，也朝外在的世界拓展。苏轼在词中不仅大力描绘了作者日常交际、现居读书及躬耕、涉猎、游览等生活场景，而且进一步展现了大自然的壮丽景色。
苏轼用自己的创作实践表明：词是无事不可写，无意不可入的。词与诗一样，具有充分表现社会生活和现实人生的功能。由于苏轼阔达了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入文学中心的殿堂。 其三，“以诗为词”的手法是苏轼变革词风的主要武器。苏轼把词变为缘事而发、因情而作的抒情言志之体，并在词中大量使事用典，增强词的历史感和现实感。从本质上，突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。
贡献如下：
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。自晚唐、五代以来，词一直被视为“小道”。柳永虽然一生专力写词，推进了词体的发展，但却未能提高词的文学地位。
而苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。
因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。
扩展资料：
苏轼代表词作品介绍：
一、《念奴娇·赤壁怀古》
《念奴娇·赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作，是豪放词的代表作之一。此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念。
曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。
全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，曾被誉为“古今绝唱”。
1、全文
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
2、译文
大江之水滚滚不断向东流去，淘尽了那些千古风流的人物。在那久远古战场的西边地方，说是三国周瑜破曹军的赤壁。
四面石乱山高两岸悬崖如云，惊涛骇浪猛烈地拍打着对岸，卷起浪花仿佛冬日的千堆雪。江山如此的美丽如图又如画，一时间涌出了多少英雄豪杰。
遥想当年的周郎名瑜字公瑾，小乔刚刚嫁给了他作为妻子，英姿雄健风度翩翩神采照人。手中执着羽扇头上著着纶巾，从容潇洒地在说笑闲谈之间，八十万曹军如灰飞烟灭一样。
如今我身临古战场神游往昔，可笑我有如此多的怀古柔情，竟如同未老先衰般鬓发斑白。人生如同一场朦胧的梦似的，举起酒杯奠祭这万古的明月。
二、《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》是宋代文学家苏轼的词作。此词是作者夜宿燕子楼感梦抒怀之作。上片以倒叙笔法写惊梦游园，描写了燕子楼小园的无限清幽之景。
下片抒写凭吊燕子楼，登高远眺，直抒感慨。词中深沉的人生感慨包含了古与今、倦客与佳人、梦幻与佳人的绵绵情事。
全词将景、情、理熔于一炉，传达了一种携带某种禅意玄思的人生空幻、淡漠感，隐藏着某种要求彻底解脱的出世意念。
1、全文
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
2、译文
月光皎洁像给大地铺上轻霜，秋风送爽犹如流水一般清凉，这清秋的夜色令人如此沉醉。还曲的港湾鱼儿跳出了水面，圆圆的荷叶露珠儿晶莹流转，天然如此的寂寞却是无人见。
三更鼓响砰然飘零一叶铿然，黯沉沉梦里倩影突然惊散了。夜色茫茫无处重寻梦里悲欢，醒来后走遍小园心中多惆怅。
客游天涯已经赶到十分厌倦，我一心想归隐到山林之中去，但是故园遥遥令人望眼欲穿。燕子楼空佳人今日又在何处？空锁了楼中梁上的那些燕子。
古往今来如梦和人曾梦中醒，只因为有旧欢新怨缠绵不断。他人后人面对这黄楼的夜景，为我发出人事变迁的长叹息。
参考资料来源：百度百科——苏轼
说了一堆，好像没直接回答问题。要论贡献，苏柳二人在词的发展上绝对是里程碑式人物，更多的是一种继承发展的关系。历史上很多的流派，包括相互对立的，最后的结果大多都是促进文学史文学理论的发展。
个人浅见，权作参考。
柳永是第一个大力作词的人。
柳永大量创作长调慢曲，宋词才开始由小令阶段渐进到慢词阶段。他大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制。慢词篇幅增长，使词体恢张，可开阖变化，便有了驰骋才情的余地。
柳永慢词多用新调，即使他所用的词牌与唐五代名称相同，在词的长短与分句形式上也相异。柳永的创体之功基于他的创调。据今人统计，宋词880多个词调中，有100多个调为柳永首创或首次使用。
柳永和苏轼在宋词的发展史上是两个里程碑式的人物。
苏轼是宋代最伟大的作家，是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。苏词创作所产生的影响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样式品味的提高开辟了道路，准备了条件。
苏轼突破了传统词的题材限制，扩大了词境，他以诗为词，指出作词的向上一路，促进了词体的变革。
相对于诗歌散文，苏轼在词的创作方面取得的成就更大，苏轼使宋词能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为宋一代文学的代表。这是他对宋代文学发展的大贡献。
柳永，也是一位极为重要的作家，对宋词的发展贡献不菲，是词史上另一位里程碑式的人物。可以说，宋词，尤其是北宋词，至柳永出而为一大变。
柳永词对宋词发展的第一贡献是创体。柳永创制了慢词长调。这一点刚才已经说过了。
创体和创调密不可分，柳永的第二贡献便是创调。刚才也说过了。
另外，词本起源于民间，但晚唐五代至宋初的发展，却使词逐渐远离民间。柳永采用教坊新声和里巷谣歌俚曲制作慢词长调，使歌词复与民众接近，并且变旧声为新声。柳永利用慢词描写都市风貌、都市生活，这对宋词的题材是一极大开拓。
除了创体、创调和题材外，在手法上柳永在宋词发展中也是有非常重要的作用的。柳永不仅擅长写俗词，亦擅长写雅词，他的雅词以赋为词，擅于融合曲词和辞赋的长处。他将赋体笔法引入词中，增加了词的叙事因素，将铺排式叙事和白描式的写景抒情结合起来，层层铺叙，情景兼容，一笔到底。
布建肠多： 柳永是第一个大力作词的人.柳永大量创作长调慢曲,宋词才开始由小令阶段渐进到慢词阶段.他大量填写慢词,奠定了长调的形式和体制.慢词篇幅增长,使词体恢张,可开阖变化,便有了驰骋才情的余地.柳永慢词多用新调,即使他所用...
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布建肠多： 柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人, 也是两宋词坛上创用词调最多的词人.柳永大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语,以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性,对宋词的发展产生了深远影响.
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布建肠多： 你好,满意请采纳哦!在慢词体制的发展过程中影响最大的词人便是柳永.而且,柳永还发展了词的俚俗性特征,使之符合市民阶层的审美口味,开创了“俚俗词派”.柳永是宋词发展转变...
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布建肠多： 是第一个大力做文人词的人,柳永的功劳在于他让大家普遍知道了词这么一回事可以来抒情.苏轼的功劳则在于把词的地位提高到与诗并驾齐驱,“以诗为词”“诗词一家”,从而让词摆脱了“艳科”的称谓,称谓文学家抒发感情的诗歌体裁.柳词多艳情之词,苏词则豪放旷达婉约皆有.需要注意的是,苏词以豪放著称,东坡乃豪放词祖师爷,但是,苏词中大部分还是婉约词,艺术水平不亚于其他婉约派,只是,豪放词的文学史地位高于其婉约词.
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布建肠多： 说的更详细应该是:北宋第一个专力填词的作家是 柳永.也是中国第一个致力填词的词人.关于此的缘由如下:柳永,原名三变,字耆卿,福建崇安人,是宋代工部侍郎柳宜的小儿子.相传柳永小的时候很聪明,他的乳母略通诗词,是一个败...
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布建肠多： 柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人.柳词在当时曾广泛流传. 1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献.词至柳永,形式体制更为完备,为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一...
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