颜楷被称为“楷书第一家”，这究竟有什么原因？

欧体楷书和颜体楷书有什么异同？~

1、欧体和颜体笔画和结构的区别：
颜体楷书：结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。欧体楷书：方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
2、欧体和颜体气势和特点的区别：
颜体特点：颜体一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
欧体特点：每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。
3、欧体和颜体传承和发展的区别：
颜体的书法传承：主要得到了张旭的指导，上承王羲之的传统，又习初唐四家特点，兼收南北朝书法新鲜营养。学习时有选择，有取舍。
欧体的书法传承：欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学。

扩展资料
1、颜真卿其中年作品以《多宝塔碑》等为其代表作，个人风格尚未形成，结体谨严，清丽俊秀，老年作品首推《颜勤礼碑》为其代表作，此时外拓开张，刚劲雄强的个人风格已然形成，晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等为代表，用笔结体多古拙之趣。
2、欧阳询的代表作则是《九成宫醴泉铭》公元632年镌立于麟游(今属陕西)。魏徵撰文，欧阳询正书。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。
参考资料来源 百度百科-欧体
百度百科-颜体

金农（1687-1764年），字寿门，又字司农、吉金等，号冬心，为清代“扬州八怪”之一。书法由碑版而来，着意变化，生拙凝重，自称“漆书”。楷书用笔方扁，圭角时露，结体无拘无束，一任自然，可谓独出机杼，遗世独立。传世楷书代表作有《消寒诗序册》《题孙祖同山水卷》等。
钱沣（1740-1795年），字东注，又字约甫，号南园。喜用硬毫写颜楷而个性特出，倔犟雄伟，肉丰骨健。传世楷书代表作有《赠述翁太亲翁轴》《王应麟困学纪闻句》等。
何绍基（1799-1873年），字子贞，号东洲，又号媛叟。自称楷书“由北朝求篆、分人真楷之绪”。以回腕执笔法着意用笔的涩逆和夸张线条的提按顿挫使其楷书流动跳跃，别开生面，具有强烈的形式感与个性。传世楷书代表作有《邓石如墓志铭》《祁大夫字说》《西园稚集图记》等。
张裕钊（1823-1894年），字廉卿。楷书将魏碑与欧体嫁接，外方内圆，凝重耸峙，自成一家。传世楷书代表作有《南宫县学记》《千字文册》《滕王阁序》等。
赵之谦（1829-1884年），初字益甫，号冷君，后改字纳叔，号悲竹，书画篆刻均享大名。书法出北碑而糅合篆、隶，楷书用笔出锋铺毫，结体横密，颇具冷媚生动之姿。传世楷书代表作有《抱朴子语轴》《南唐四百九十六字》等。
傅山 金农 吴昌硕 邓石如 蒲华 黄慎 郑簠 石涛 赵之谦 吴熙载 姚鼐 何绍基 宋曹 查士标 杨守敬 万经 巴慰祖 翁同龢 沈曾植 吴大徵 汪士慎 李鱓 梁巘 莫友芝 刘墉 黄易 钱沣 徐三庚 翁方纲 伊秉绶 俞樾 张裕钊 郑燮 周亮工 高凤翰
包世臣 张照 铁保 王文治 陈鸿寿 龚贤 丁敬 曾国藩
早期 清代初期书法继承明代的余绪，在书坛上有 影响的书法家仍是明代遗民，其中以王铎、傅山、朱耷、 归庄、宋曹、冒襄等为代表。他们均擅长行草书，而以 王铎、傅山的影响最大。王铎行草浑雄恣肆，一时独步。傅山的行草虽劲健不及王铎，但由于他不降清，以书法发 挥他的思想感情，所以有萧然物外、自得天机的意趣。朱耷的行草藏头护尾，其点画及其转折中蕴涵着一种国 破家亡的惨痛的心情，和他的画有同一机抒。 　　明代末年狂放不羁的狂草书风，在清代并没有得到 发展，这是由于清代禁锢的文化政策，和狂放的草书格 行书
　　格 不入，所以清初以后书法家很少有能写草书的，加之康熙酷爱董其昌的书法，至乾隆又推崇赵孟頫的书法，因 此赵、董书体身价大增，一般书法家只奉赵、董为典范。而清代科举制度所产生的馆阁体要求的乌、方、光，使 得这一时期的书法，出现靡弱妍媚的风气。这时的帖学 更为狭隘。当时有代表性的书法家有沈荃，为明代台阁体书法家沈度的十世孙，他学董其昌，御制碑文多由他手书。高士奇书法亦学董其昌 ，因工书受荐入内廷，得到康熙的宠幸。陈奕禧的行草书也得到康熙、雍正、乾隆的赏识。雍正十一年（1733），□命将他的墨迹勒石为 《梦墨楼帖》10卷。此外笪重光、姜宸英、何焯、汪士 □并称为康熙间四大家。这些人有的是学者，有的是画 家，著述宏富，书法虽远追晋、唐，实际上是受赵孟頫、董其昌的影响较大，作品中脱离不了帖学带来的软弱的气质。
傅山字青主、侨山、公它等，名号甚多，入清后又名真山，号朱衣道人、观化翁，山西阳曲（今山西太原市郊）人。自幼颖悟，喜任侠，赋性刚直不阿。崇祯年间曾以一介布衣，发动诸生数十人上书为山西提学袁氏讼冤，勇挫阉宦权奸，后得以昭雪而名震朝野。明亡后，又与顾炎武等人秘密从事反清活动，并曾被捕。在狱中“抗词不屈，绝食数日，几死”。（全祖望《阳曲傅青主先生事略》）。康熙年间，朝廷开设博学鸿词科，傅山时已七十二岁，地方官逼其进京应试，他称病不去，官吏竟然命人舁其床而行，至都门外三十里，傅山抵死不入城，清廷免试，特封“中书舍人”放还，他既不谢恩，亦不接受，出京时，送行者途为之塞，其性情志节可见一斑。傅山通晓经史、诸子、释老之学，著有《霜红龛集》四十卷。长于书画，精鉴赏，并开清代金石学之源。同时他又是一位医术高明的医学家，在文学艺术上他更是一位富有批判和创造精神的思想启蒙先驱。“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”的艺术主张，三百多年来一直备受推崇。傅青主的书法传统功基甚厚。全祖望《阳曲傅青主先生事略》云（傅山）：“工书，自大小篆，隶以下，无不精，兼工画”。他的小楷《千文》直追钟王，朴实古拙。八九岁时即从钟繇入手，继而学王羲之、颜真卿，至二十岁左右，已“于先世所传晋唐楷书无所不临”。喜以篆隶笔法作书，重骨力，宗颜书而参以钟王意趣，并受王铎书风影响，形成自己独特的面貌，中年以前已得时誉。处于董赵书风笼罩书坛之际的傅山，也曾学过赵孟頫，但后来对赵字贬斥得很利害。“予不极喜赵子昂，薄其人而遂恶其书，近细视之，亦未可厚非，熟媚绰约自是贱态，润秀圆转尚属正脉，盖自《兰亭》内稍变而至此与时高下亦由气运，不独文章然也。”（《霜红龛集》），这一段书法评论史上“书如其人”的典型论断，自然这与他生逢易代之特殊时期有关，他还说“作字先作人，人奇字自古。纲常叛周孔，笔墨不可补。”（《作字示儿孙》），这种论述针对当时“奴书”盛行的清初书坛无疑是一副清醒剂。他力倡正拙、贬巧媚，以自然天倪为尚，他一做人和正本为书学正宗的艺术主张，堪为后人效法，同时也正因为他的“学问志节”为人所重，世人对他的书法也就倍加珍视了。 　　在帖学衰颓时期，有一些书法家起来学习汉碑。倡 导碑学的首推郭宗昌，他工汉隶并著《金石史》，意在 提倡碑学。另有万经著《分隶偶存》、顾蔼吉著《隶辨》， 这些著作对提倡汉碑隶书有一定的影响。当时学汉隶似 乎成为一种风气，如顾苓学《夏承碑》，郑□学《郭有道 碑》、《曹全碑》，朱□尊学《曹全碑》，其他能写隶书 的书法家有王铎、傅山、王时敏、周亮工、程邃、王澍等。其中影响最大要数郑□和朱□尊。郑□嗜古碑，收 藏非常丰富，学汉隶50多年，其隶书主要取法《曹全碑》， 而且用行草的笔意来写隶书，他的隶书对当时书法家影 响很大。朱□尊是学者和诗人，他的隶书也学《曹全碑》， 融欧阳询书法，清新而流丽。 　　中期 清代中期帖学仍很风行。乾隆在位很久，而 且嗜书又深，尽力搜集历代名迹，命梁诗正摹刻《三希堂 法帖》，对帖学的发扬起着积极的作用。乾隆自己学习赵字，巡游江南到处题诗立碑，流风所及，自然是帖 草书
　　学 杂馆阁之书盛行。当时帖学书法家有张照、汪由敦、孔继涑诸家。张照，行楷由董其昌入手，继入颜真卿、米芾，其成就虽不及董其昌，但笔势略强。帖学书法家中还以刘墉、王文治、梁同书、翁方纲四大家为代表。翁方纲其书法学唐碑不遗余力，亦涉猎汉碑，其气质仍与帖 学相近，他擅长小正楷，但在研究碑学上其功甚大，著有 《两汉金石记》、《苏米斋唐碑选》等。梁同书，早年 书法宗赵、董，后追溯颜、米，工楷、行，书法秀逸，但 缺乏雄强之气。他与梁□、梁国治并称三梁。刘墉，书 法取径董其昌，力厚思沉，筋摇脉聚。王文治，书法强 调风神，秀丽飘逸，但缺少刘墉的魄力。此外，姚鼐的 行书萧疏澹宕，永□的楷书、行草典雅端丽，钱澧的颜体楷书，丰腴厚润，铁保的草书，张问陶、郭尚先的行书， 在当时都比较有名。
清代中叶碑学风气渐开，碑学书法家不断涌现。较著名的有金农、邓石如、伊秉绶。金农为扬州八怪之一， 他的楷书取法魏、晋、南北朝碑刻，得法于《龙门二十品》、《天发神谶碑》，创造所谓漆书，力追刀法的效果， 强调金石味。金农作诗直接贬低王羲之的书法是俗姿， 他不愿向他作奴婢，宁肯去学汉代的《华山碑》。这样 抨击帖学，提倡学碑，在当时帖学盛行的时代，是非常 大胆的。由于乾隆、嘉庆时，学者研究金石之风兴起，也 给书法界大开眼界。于是阮元写《北碑南帖论》、《南北书派论》，大力推举碑学。他说：宋、元、明书法家 多为《阁帖》所囿，好像除了楔帖之外，没有书法可言。他要求人们振拔流俗，宗汉、魏古法。阮元这两篇文章 影响很大，无异是提倡碑学的宣言。接着包世臣在《艺 舟双楫》中也大谈碑学，提出把邓石如作为学碑的典范。邓石如是清代学碑的书法巨匠。他自幼失学，终生布衣， 依靠卖书为生， 漆书
　　擅长四体书和篆刻，他在篆书上突破了 秦以来李斯、李阳冰的玉□篆笔法，开创了篆书的新风 格。他的隶书学汉碑，遍临汉、魏诸碑，继承汉分隶法， 成遒丽绵密的新体。邓石如楷书取北魏碑，行草书由碑 中衍变而出，加上他在篆刻上的造诣，创造了富有金石气 的风格。伊秉绶擅长隶书，以颜书笔法体势作汉隶，魄力 宏恢，有独特的风貌。康有为认为邓石如、伊秉绶是清 代碑学的开山祖师。 　　此外，这时期有许多以学者身份而善书法的书法家， 如：桂馥、钱坫、孙星衍、钱大昕、钱泳、张廷济等，他 们都擅长隶书，由于他们有坚实的文字学基础，其篆隶 醇雅清古，别开生面。这时期还有一些画家也兼为书法家,如扬州八怪中的郑燮、黄慎、汪士慎、李方膺等，都有 自己的风格和特点。郑燮熔真、草、篆、隶于一炉，自 名为“六分半书”。汪士慎的隶书、黄慎的草书，体现 了不因循守旧的艺术风格。篆刻家中如西泠八家，也都 人人善书。丁敬隶法行草，古朴简率，得旷然天真的趣 味。蒋仁行草书出入颜、米，而又凝练郁勃。黄易、奚 冈的隶书完全从汉碑中得来。陈鸿寿的隶书将篆隶相融， 中敛外肆，意趣清新。
　　
　　晚期 晚清的书法与中期相较，虽然大家不多，但碑 学仍是方兴未艾，这时篆书和金文勃兴，汉、魏、南北 朝的碑刻出土日益增多，对书法的影响仍起着极大作用。康有为认为：清代的书法有四变：康熙、雍正时，专仿董 其昌；乾隆时，都竞相模仿赵孟頫；欧阳询的书法盛行 于嘉庆、道光时期；北朝碑派又萌芽于咸丰、同治时期。这一观点虽不十分准确，但大体上是符合清代书法因世 推移的风尚。清代晚期碑学在书坛上占了主要地位，使 以学帖为主的书法家不得不正视碑刻上的书法，而碑学 书法家也兼容帖学，这样晚清的书法又出现了另一番景象。 　　晚清书法以何绍基、赵之谦、吴昌硕为代表。何绍 基的书法以颜真卿为基础，搜集周、秦、两汉古篆籀，下 至南北朝、隋、唐碑版，心摹手追，自成一家。他的草 书成就尤其突出，楷书既醇雅又有唐人法度，精劲有北朝 书法的气象。晚年精篆隶，60岁后将汉隶名碑几乎临写 殆遍，所以他的隶书笔法稳健，古拙沉雄。他的行草是熔 颜字、北朝碑刻、篆隶于一炉，恣肆而超逸，天真罄露。赵之谦书画、篆刻都兼长，书法初学颜真卿，后取法六 朝碑刻。他的楷书颜底魏面，用婉转圆通的笔势来写方 折的北魏碑体，而且他的行草、篆、 隶书
　　隶诸体，无不掺以 北魏体势，自成一格。何绍基、赵之谦对清代末期的书 法影响极大。这时期的书法家还有张裕钊，他以北碑为 宗，高古浑穆，用笔外方内圆，其楷书对后来也有一定 的影响。篆、隶成就比较突出的是吴熙载。他是包世臣 的弟子，篆书学习邓石如，浑雄不足而清逸过之，可惜 缺少个性，行草书纯学包世臣，也缺乏创造。杨沂孙擅 长篆书，方劲雄健。吴大□是金石收藏家，善写篆、隶， 隶书平稳，篆书能用金文结体来写，面貌一新。当时写 篆书的还有徐三庚，以《天发神谶碑》笔法写篆书；莫 友芝以《禅国山碑》及汉碑额体势写篆书，都各有面貌。写隶书的有：俞樾、杨岘等。此外，翁同龢以写行、楷 著名，书法由颜入魏，苍老平淡，笔力凝重，晚年也写隶书， 用笔极为凝练。

颜真卿是唐代楷书最重要的代表人物，他博采众长，汲取历代书法之精华，勇于创新，形成了自己独特的风格，其书法被称做颜体。颜真卿的楷书圆润浑厚，气势恢弘，当时人们就形象地比喻为“荆卿按剑，樊哙拥盾，金刚嗔目，力士挥拳”。字如其人，颜真卿的性格也像他的字一样刚正不阿，有一股凛然正气。他疾恶如仇，敢于直谏，后因得罪朝中权贵遭陷害致死。正因为颜真卿在人品和书法艺术方面同样出类拔萃，所以一直受到后人的推崇。颜真卿在中国书法史上起着承前启后的重要作用。颜体不似王羲之的书法那样华丽秀美，而是更具有壮美的成分，日后逐渐发展成为书法艺术的另一主流。

其实在书法史上对于行书是有排名的，比如著名的天下三大行书王羲之的《兰亭集序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏东坡的《黄州寒食诗帖》，后来的人在三大行书的基础上接着往下排，有的甚至排出了天下十大行书。

但是对于楷书，历史上也没有排名，只有公认的钟繇是楷书之祖，楷书的大师也有很多，王羲之、王羲之、钟繇都是楷书大师，后来的欧阳询、柳公权、虞世南也都是楷书大家，但是颜真卿为什么能够成为“楷书第一家”？

我认为这首先和颜真卿在风格上做出了重大的创新有关系，首先颜真卿创新了笔法，把篆隶笔法融入楷书，加上了南北朝碑刻的雄浑的笔意，写出了和王羲之书法风格迥然不同的风格，变内擫笔法为外拓笔法，书法风格大气沉稳，为楷书的书写找到了自己的方向。

另一个方面，颜真卿的书法作品实在太多了，而且风格也多样，每一本字帖都有其独特的特点，比如工稳风格的《多宝塔碑》、典雅的《颜勤礼碑》、雄强的《颜家庙碑》、老辣的《麻姑仙坛记》，这和欧阳询、柳公权这些书法家只有一两种风格不同，只有真正的高手才能做到这样。

颜真卿正是由于笔法的创新和风格的多样才被称为“楷书第一家”的吧。

除帖中所说的这些，还有更重要的原因，这就是：魏晋是中国历史上最黑暗，最血腥的时期。先进文化代表人物嵇康就是被钟繇的儿子钟会杀害的，魏晋时，整体文化处于历史最低谷，欧阳修有名言“晋无文章。唯陶渊明的《归去来辞》”（王羲之兰亭序连小儿科都算不上）。”鲁迅所说“魏晋风度”是特指嵇康、阮籍代表的士人文化精神，非指魏晋所有文化，更不是王（羲之）、谢、袁、萧四大家族文化。魏晋钟繇、王羲之，及由隋入唐的欧阳询、虞世南等人书法都是楷、行初创期，很不成熟的书法。是颜真卿、柳公权将成熟书法送上书法顶峰的。书法史的这一重要历史演变，被无知的今人所轻视、忽略，以至当代竟有些人认为，王羲之、欧阳询之外的书法都是“丑书”（这是个伪概念），颜真卿是丑书之祖。这已经是混蛋的没底线了！

们经常说文无第一，武无第二，而反映在书法上，却变得有点意思，尤其是在楷书上，却有了第一之分，颜楷首当其冲，被称之为“楷书第一家”，

颜真卿是唐朝楷书方面最具有代表性的一位，他有效汲取了历代书法之精华，同时也敢于创新，博采众长，形成了自己独到的风格特色，他笔下的楷书浑厚圆润，气势恢宏，字如其人，他的字和他的性格是完全吻合的，刚正不阿，凌然正气，在年轻时期就已经久负盛名，技压群雄了，其早期的作品《多宝塔碑》就是一个很好的例证，他天赋极高，不同的历史时期，他的代表作风格迥异，可以说是一碑一风格，并且不同的历史时期风格都不同

在当时来说是一种主流，也最能够代表着楷书的正大气象，他的楷书可以说已经把楷书写“活”了，同时颜楷的雄健有力，也被当时，现代书友广泛认可，被网友们称之为“天下第一正书”，其大气壮美，笔画丰富而且多变，结体上厚重雄奇，即内敛又豪放，这些特点是其他楷书所不具备的特点

楷书本身就是一种正大气象，所以，最能够代表这种气象的就是颜体

我不觉得颜楷是楷书第一家，楷书第一应该是欧楷，颜楷第二都排不上，仅仅就书法而言

楷书四大家：欧赵柳颜。颜真卿是楷书被人诟病最多的“楷书第一家”！比如宋朝的书法家米芾曾批评颜体“肥大粗拙”。

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阳曲县13837145725： 为什么说颜体被称为“楷书第一家”? - ？
郎古枢绮： 天下第一楷书即颜真卿所做的《麻姑山仙坛记》,唐代大历六年,大书法家颜真卿登游麻姑山,写下《麻姑山仙坛记》,全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》,这是彪炳我国书法史上的一块丰碑,是颜真卿的书法代表作,被后人誉为“天下第一楷书”.颜真卿是唐代楷书最重要的代表人物,他博采众长,汲取历代书法之精华,勇于创新,形成了自己独特的风格,其书法被称做颜体.颜真卿的楷书圆润浑厚,气势恢弘,当时人们就形象地比喻为“荆卿按剑,樊哙拥盾,金刚嗔目,力士挥拳”字如其人,颜真卿的性格也像他的字一样刚正不阿,有一股凛然正气.他疾恶如仇,敢于直谏,后因得罪朝中权贵遭陷害致死.正因为颜真卿在人品和书法艺术方面同样出类拔萃,所以后人 称为“楷书第一家”

阳曲县13837145725： 为什么说颜体被称为楷书第一家?为什么说颜体被称为楷书第一家 ？
郎古枢绮： 颜真卿是唐代楷书最重要的代表人物,他博采众长,汲取历代书法之精华,勇于创新,形成了自己独特的风格,其书法被称做颜体.颜真卿的楷书圆润浑厚,气势恢弘,当时人们就形象地比喻为”荆卿按剑,樊哙拥盾,金刚嗔目,力士挥拳”.字如其人,颜真卿的性格也像他的字一样刚正不阿,有一股凛然正气.他疾恶如仇,敢于直谏,后因得罪朝中权贵遭陷害致死.正因为颜真卿在人品和书法艺术方面同样出类拔萃,所以一直受到后人的推崇.颜真卿在中国书法史上起着承前启后的重要作用.颜体不似王羲之的书法那样华丽秀美,而是更具有壮美的成分,日后逐渐发展成为书法艺术的另一主流.

阳曲县13837145725： 请问颜体为什么被称为“楷书第一家”? - ？
郎古枢绮： 颜真卿的楷书圆润浑厚,气势恢弘,当时人们就形象地比喻为荆卿按剑,樊哙拥盾,金刚嗔目,力士挥拳.字如其人,颜真卿的性格也像他的字一样刚正不阿,有一股凛然正气.他疾恶如仇,敢于直谏,后因得罪朝中权贵遭陷害致死.正因为颜真卿在人品和书法艺术方面同样出类拔萃,所以一直受到后人的推崇.颜真卿在中国书法史上起着承前启后的重要作用.颜体不似王羲之的书法那样华丽秀美,而是更具有壮美的成分,日后逐渐发展成为书法艺术的另一主流.

阳曲县13837145725： 人们常说的”颜,柳,欧,赵”是世代相传的四位楷书大家,你知道他们的姓名和朝代吗? - ？
郎古枢绮： 1.欧阳询(557-641),字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人.他的书法成就以楷书为最,笔力险峻,结构独异,后人称为“欧体”.唐朝欧阳询:其楷书法度严谨,笔力险峻,世称“唐人楷书第一”,代表作《九成宫醴泉铭》.2.颜真卿(709...

阳曲县13837145725： 楷书四大家是哪四位? - ？
郎古枢绮： 颜真卿;柳公权;欧阳询;赵孟頫 楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称,也称四大楷书.他们分别指是:唐朝颜真卿(颜体)、唐朝柳公权(柳体)、唐朝欧阳询(欧体)、宋末元初赵孟頫(fǔ)(赵体).颜柳欧赵被称...

阳曲县13837145725： 颜体书法的特点 - ？
郎古枢绮： 颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界:从特点上论,颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人.从美学上论,颜体端庄美、阳刚美、人工美,数美并举,幽为后世立则.从时代论,唐初承晋宋馀绪,未能自立,颜体一出,唐斗坛所...

阳曲县13837145725： 颜柳欧苏被称为楷书四大家吗? - ？
郎古枢绮： 颜柳欧赵被称为楷书四大家, 颜柳欧赵楷书又称正书,或称真书.其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名.始于东汉.楷书的名家很多,如“欧体”(欧阳询)、“虞体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“柳体”(柳公权)、“赵体”(赵孟頫)等.颜柳欧赵中,颜是颜真卿,柳是柳公权,赵是赵孟頫,欧是欧阳询.并不是颜柳欧苏被称为楷书四大家,而是颜柳欧赵被称为楷书四大家....

阳曲县13837145725： 颜真卿是历史上使用圆笔书法家第一位么?《多宝塔碑》是他颜体楷书中最主要的代表作么? - ？
郎古枢绮： 颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者.他和使用方笔的王羲之,都对后世产生既深且远的影响.颜真卿的代表作很多,楷书有《多宝...

阳曲县13837145725： 人们常说的“颜,柳,欧,赵”是世代相传的四大楷书家他们的姓名分别什么啊?又为什么呢? - ？
郎古枢绮：[答案] “楷书四大家”,指的是唐朝初期的欧阳询、盛唐的颜真卿、唐朝后期的柳公权和元朝的赵孟頫四位书法家 . 颜的楷书,反... 却与颜真卿的浑厚宽博不同,显得特别英气逼人.柳字清丽刚劲,这种独特的书风被后人称为“柳体”. 欧阳询.初学王羲之、...