《惠崇春江晚景》中哪一句是诗人想象出来的？

在《惠崇春江晚景》中哪一句是诗人的想象？~

正是河豚欲上时。
“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。
竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。

原文：
惠崇春江晚景
【作者】苏轼 【朝代】宋
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
译文 注释
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦苇也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

作者根据画面展开丰富想象的诗句，是诗的第二句“春江水暖鸭先知”。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临。“鸭知水暖”，这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。

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惠崇春江晓景二首

【宋】苏轼
其一
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
其二
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
【词句注释】
⑴惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江晓景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。诸多注本，有用“晓景”、有用“晚景”，《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。此从这两诗是作者元丰八年春天在靖江欲南返时江边情景的写照。
⑵蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。《诗经》“呦呦鹿鸣，食野之蒿。”芦芽：芦苇的幼芽，可食用。
⑶河豚：鱼的一种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产卵。上：指逆江而上。
⑷归鸿：归雁。破群：离开飞行队伍。
⑸依依：不舍之貌。《楚辞》“恋恋兮依依。”归人：回家的人。刘长卿诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
⑹朔漠：北方沙漠之地。杜甫诗：“一去紫台连朔漠。”
⑺更待：再等；再过。
【 白话译文 】
其一
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
其二
大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
【创作背景】
《惠崇春江晓景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
【作品鉴赏】
其一
诗的首句“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。
诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最先知？虚虚草争出”（《春雨后》），杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》）。苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这一佳句。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。这就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知天下秋”相媲美，具有见微知著、举一反三的道理。
诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。
这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。诗人苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证。
其二
许多选本只看中第一首，因而第二首已鲜为人知，实际上，第二首也写得很好。第一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”，大雁北飞，有几只雁依依不舍，差点掉了队。并且在下一句，把这几只雁比作了“北归人”，是非常形象的，这就画活了景象。
诗到了第三、四句，就更进一步给大雁以人的情感。“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”诗人的想象力是丰富的。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多；这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由“定格”转变成了“录像”，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。
【作者简介】
苏轼（1037～1101年），宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡
居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063年）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文放纵不羁，雄浑豪迈，为“唐宋八大家”之一。
其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。 又工书画。有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等。苏轼在诗、文、词、书、画等方面，在才俊辈出的宋代均取得了很大的成就。

在《惠崇春江晚景》一诗中，作者根据画面展开丰富想象的诗句，是诗的第二句“春江水暖鸭先知”。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临。“鸭知水暖”，这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。

正是河豚欲上时。
正是河豚欲上时 宋诗人梅尧臣描写这种景象云：“河豚当是时，贵不数鱼虾。”诗的前三句是描写惠崇画里的景物，这最后一句则是即景生情的联想。作者这样写就把整个画面勾勒得更为完美了，给人以严冬已尽、春到人间的喜悦。作者不仅入乎画内，而且出乎画外，把画上所无而情理中所有的事物呈现出来。如果诗的全部四句均是景物白描，则形式上未免有些呆板。最后一句的处理，不但使全诗灵动鲜活，也使诗和画的意境都被大大地丰富了。

【古典诗词，新鲜解读】
苏轼《惠崇春江晓景》：从绘画到景物到美食
丁启阵
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
1
这是一首题画诗。
惠崇，宋初九僧之一，能诗善画。
诗题又作《惠崇春江晚景》。
2
这是组诗，由两首诗组成。这是第一首，第二首如下：
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
从诗歌描写情况看，像是一幅画分两首诗描写：第一首是写画作的地面、水面之景，第二首是写画作天空之景，天空中画了一群归鸿——大雁。
3
蒌蒿，菊科蒿属，多年生草本植物。根茎肥大，富含淀粉，可作蔬菜、酿酒原料或饲料，可作香料。我国东北、华北、华中均有分布。野生于山坡、草地、路边、荒滩。《诗经》、《尔雅》及北魏贾思勰编的《齐民要术》中，对蒌蒿的生长习性及利用有描写、记载。
芦芽，有人注释说：芦苇的芽，即芦笋。这恐怕是不对的。芦苇，多年水生或湿生的高大禾草，生长在灌溉沟渠旁、河堤沼泽地等，芦苇的芽可以入药，但似乎不能作为食材。能作蔬菜食用的芦笋，是天门冬科天门冬属多年生草本植物石刁柏的幼苗。苏轼诗中的芦牙，应该是指石刁柏的幼苗。
河豚，正确的写法是河鲀。自古以来我国食用的河豚皆生息于河流中，因捕获离水时会发出类似猪叫的哼唧声而得名河"豚"。河鲀味极鲜，肝脏鱼卵等有毒性，严重者可致人死亡，民间历来有“冒死吃河豚”的说法。
宋代烹饪，有以蒌蒿、芦芽、河豚同煮的做法。胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十四论梅尧臣诗：“按《倦游杂录》云：‘河豚鱼，有大毒，肝与卵，人食之必死。暮春柳花飞，此鱼大肥，江淮人以为时珍，更相赠遗，脔其肉，杂蒌蒿、荻芽，瀹而为羹，或不甚熟，亦能害人，岁有被毒而死者。’然南人嗜之不已，故圣俞诗：‘春洲生荻芽，春岸飞杨花，河豚当此时，贵不数鱼虾。’而其后又云：‘炮煎苟失所，转喉为莫邪。’”
4
春江水暖鸭先知是名句，但同样的意思，苏轼以前有诗人已经说过。例如：孟郊《春雨后》：“何物最先知，虚庭草争出。”杜牧（一作许浑）《初春舟次》：“蒲根初暖雁初下，梅迳香寒蜂未知。”苏轼本人在别的诗里也表达过，例如《游桓山，会者十人，得泽字》：“春风在流水，凫雁先拍拍。”
5
诗的妙处有二：
一是加入诗人想象，使得诗意顿时丰富、生动起来。春江水暖，鸭子不会说人话，是诗人合理想象的；蒌蒿、芦芽是画中已有的东西，河豚却是诗人根据当时烹饪情况联想出来的。
二是将美景引向美食，使得诗歌立刻活色生香，活泼有谐趣。
想象、谈美食，都是苏轼的强项，这首诗是典型的苏式诗歌。
2019-03-18

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海港区17023651926： 惠崇春江晚景这首诗哪一句是诗人的想象? - ？
黎卞利多： 惠崇春江晚景这首诗哪一句是诗人的想象? “正是河豚欲上时”画面虽未描写河豚的动向,但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”,从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象,用想象得出的虚境补充了实境.苏轼就是通过这样的笔墨,把无声的、静止的画面,转化为有声的、活动的诗境.在苏轼眼里,这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景,而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感.前者如画,后者逼真,两者混同,不知何者为画境,何者为真景.诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地,使诗情、画意得到了完美的结合.惠崇春江晚景 宋代:苏轼 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知. 蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时. 希望能帮助到你

海港区17023651926： 惠崇春江晚景中写诗人的想象是第几句? - ？
黎卞利多： 春江水暖鸭先知和正是河豚欲上时是诗人的想象.

海港区17023651926： 惠崇春江晚景这首诗中哪一句是诗人的想象? ？
黎卞利多： “蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时”,这两句前者仍是画面之景,后者是出于诗人的想象.遍地蒌蒿,芦苇刚刚吐芽,点出正是江南二月.诗人正是看到画面上的蒌蒿和芦苇,便想到以之做烹,调佐料的河豚,合情合理.河豚生活在近海,每到春季江水上涨的时候,便逆江而上,在淡水中产卵,然后再游回到近海.江边人捕捉后,便拿到市场上去卖.这句虽离开画面,但仍写春江,题画而不拘泥于画.这首诗有实有虚,虚实相生,不仅真实地再现了“春江晚景”,而且又通过想象弥补了所不能表现的内容,生动形象而又极富生活气息.

海港区17023651926： 惠崇春江晚景这首诗哪一句是诗人的想象惠崇是谁 - ？
黎卞利多： 北宋一个和尚 苏轼的朋友 善绘画 苏轼为其画《春江晚景》题词 全诗 竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知. 蒌蒿满地芦芽短, 正是河豚欲上时.最后句为想象.

海港区17023651926： 诗中哪一句是诗人的想象?全诗表达了诗人怎样的思想感情? - ？
黎卞利多： 我觉得惠崇春江晚景这首诗诗,诗人的想象画面是:春江水暖鸭先知,意思是春江水暖了鸭子先知道,鸭先知是诗人的想象,后面正是河豚欲上时,也是诗人的想象.

海港区17023651926： 惠崇晚景这首诗中哪些是诗人的想象? - ？
黎卞利多： 《惠崇春江晚景二首》是北宋文学家苏轼题惠崇的《春江晚景》所创作的组诗.第一首诗题“鸭戏图”,再现了原画中的江南仲春景色,又融入诗人合理的想象,与原画相得益彰.第一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”,大雁北飞,有几只雁依依...

海港区17023651926： 惠崇春江晚景这首诗哪一句是诗人的想象惠 - ？
黎卞利多： 正是河豚欲上时.是诗人的想象 “河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征,进一步突出一个“春”字,本是画面所无,也是画笔难到的,可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”,给整个画面注入了春天的气息和生命的活力.

海港区17023651926： 《惠崇三春江晚景》诗中描写的什么和什么和什么是诗人的感觉和想象? - ？
黎卞利多： 这首诗中的“春江水暖鸭先知”和“正是河豚欲上时”这两句描写的是诗人的感觉和想象.

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海港区17023651926： 春江晚景课文中哪一句是作者的想象young用横线画出来? - ？
黎卞利多： 惠崇春江晚景中,正是河豚欲上时,是作者的想象