辋川闲居赠裴秀才迪的作品鉴赏

辋川闲居赠裴秀才迪赏析~

这是一首诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。

这是一首诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。

此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景，描绘辋川附近山水田园的深秋暮色；颔联和尾联写人，刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体、情景交融的艺术境界，抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。 《唐诗品汇》：
刘云：类以无情之景述无情之意，复非作者所有。
《唐诗归》：
钟云：“转”字妙，于“寒山”有情（首句下钟云：“上”字好（“墟里”句下）。
《唐诗镜》：
三四意态犹夷。五六佳在布景，不在属词。彼“时倚檐前树，远看原上村”，语似逊此。
《唐风定》：
起语高远空旷，然与嘉州不同。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：淡宕闲适，绝类渊明。
《唐诗评选》：
通首都有“赠”意在言句文身之外，不可徒以结用两古人为赠也。楚狂、陶令俱凑手偶然，非著意处，以高洁写清幽，故胜。
《唐诗矩》：
虚实相间格。一二五六用实，三四七八用虚，相间成篇。
《唐贤三昧集笺注》：
对起，上句尤妙，此从陶出。“渡头余落日，墟里上孤烟”。景色可想。顾云：一时情景，真率古淡。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：此篇声格与上诸作迥别，淡逸清高，自然绝俗。右丞有此二致，朝殿则绅黻雍容，山林则瓢衲自得，惟其称也。评：三四绝不作意，品高气逸，与“采菊东篱下，悠然见南山”正同一格。五六亦是直置语，淡然高老，无假胭脂。绮隽之外，又须知有此种，盖关乎性情，本之元亮，不从沈、宋袭得，独为千古。
《唐贤清雅集》：
神韵止可意会，才拟议便非。
《唐诗三百首》：
又从上“暮”字生出(“墟里”句下)。
《唐宋诗举要》：
自然流转，时气象又极阔大。

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启东市19758746747： 诗歌鉴赏辋川闲居赠裴秀才迪(王维)寒山转苍翠,秋水日潺湲.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头馀落日,墟里上孤烟.复值接舆醉,狂歌五柳前.1,本诗写景... - ？
潮钩普特：[答案] 答:1、这首写景之诗,描绘了幽居山林,超然物外之志趣,因而以接舆比裴迪,以陶潜比自己.风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体情景交融的艺术意境,抒发了闲居之乐和对友人的真切情谊.2、诗的颔联和尾联写诗人与裴迪...

启东市19758746747： 《辋川闲居赠裴秀才迪》表现了作者怎样的思想感情? - ？
潮钩普特：[答案] 表现了作者超然物外的安逸感情.

启东市19758746747： 辋川闲居赠裴秀才迪 “转“日”的赏析？
潮钩普特： 这是一首诗、画、音乐完美结合的五律.首联和颈联写景,描绘辋川附近山水田园的深秋暮色;颔联和尾联写人,刻画诗人和裴迪两个隐士的形象.风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体、情景交融的艺术境界,抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊.

启东市19758746747： 辋川闲居赠裴秀才迪 赏析 刻画的人物形象特点？
潮钩普特： 颔联倚杖柴门,临风听蝉,诗人安逸的神态,超然物外的情致,刻画诗人隐士的形象.尾联写醉酒狂歌,刻画裴迪的狂士形象.

启东市19758746747： 《辋川闲居赠裴秀才迪》在写景和写人中,表达了作者怎样的思想感情?？
潮钩普特： 这是写景之诗,描绘了幽居山林,超然物外之志趣,因而以接舆比裴迪,以陶潜比自己.风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体情景交融的艺术意境,抒发了闲居之乐和对友人的真切情谊.

启东市19758746747： 《辋川闲居赠裴秀才迪》意思？
潮钩普特： 【译文】: 寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方.我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱. 渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘逸.又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我面前讴狂. 辋川闲居赠...

启东市19758746747： 分析王维的《川闲居赠斐秀才迪》？
潮钩普特： 辋川闲居赠裴秀才迪 原文 辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠,秋水日潺湲①.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头余落日,墟里上孤烟②.复值接舆醉,狂歌五柳前③. 文 寒山转变得格外郁郁苍苍, 秋水日日舒缓地流向远方.我柱杖伫立在茅...

启东市19758746747： 苏轼评价王维的诗是诗中有诗话中有画,结合《辋川闲居赠裴秀才迪》? - ？
潮钩普特：[答案] 这首诗所要极力表现的是辋川的秋景.一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画.诗的二联...

启东市19758746747： 辋川闲居赠裴秀才迪 本诗中的景物描写具有什么特点? - ？
潮钩普特：[答案] 以寒山、秋水、落日、孤烟,暮蝉等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画.景物描写动静结合,有声有色.而作者融情于景,情景交融,五柳则用典,表达了诗人以陶潜自况,抒发了对隐士生活的热爱.

启东市19758746747： 《辋川闲居赠裴秀才迪》中写景有和特点 - ？
潮钩普特： “寒山转苍翠, 秋水日潺湲.倚杖柴门外, 临风听暮蝉.渡头余落日,墟里上孤烟.复值接舆醉, 狂歌五柳前.”在优美的景色和浓厚的田园气氛中抒发自己冲淡闲散的心情. 描写景物有声、有色、有形,体现了“诗中有画”的特点.所写景物带上了作者的主观色彩,情景交融.所选的寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成了一幅和谐静谧的山水田园风景画. 如果满意,请采纳! 您的采纳使我继续努力的动力!