4,具体时间安排:7月11日上午8:30入场 8:50-10:20为语文,数学中间不下场;什么意

大学理工类都有什么专业~

1、通信工程
通信工程专业（Communication Engineering）是信息与通信工程一级学科下属的本科专业。该专业学生主要学习通信系统和通信网方面的基础理论、组成原理和设计方法，受到通信工程实践的基本训练，具备从事现代通信系统和网络的设计、开发、调测和工程应用的基本能力。

2、软件工程
软件工程是一门研究用工程化方法构建和维护有效的、实用的和高质量的软件的学科。它涉及程序设计语言、数据库、软件开发工具、系统平台、标准、设计模式等方面。
在现代社会中，软件应用于多个方面。典型的软件有电子邮件、嵌入式系统、人机界面、办公套件、操作系统、编译器、数据库、游戏等。同时，各个行业几乎都有计算机软件的应用，如工业、农业、银行、航空、政府部门等。

3、电子信息工程
电子信息工程是一门应用计算机等现代化技术进行电子信息控制和信息处理的学科，主要研究信息的获取与处理，电子设备与信息系统的设计、开发、应用和集成。
电子信息工程专业是集现代电子技术、信息技术、通信技术于一体的专业。
本专业培养掌握现代电子技术理论、通晓电子系统设计原理与设计方法，具有较强的计算机、外语和相应工程技术应用能力，面向电子技术、自动控制和智能控制、计算机与网络技术等电子、信息、通信领域的宽口径、高素质、德智体全面发展的具有创新能力的高级工程技术人才。

4、车辆工程
车辆工程专业是一门普通高等学校本科专业，属机械类专业，基本修业年限为四年，授予工学学士学位。2012年，车辆工程专业正式出现于《普通高等学校本科专业目录》中。
车辆工程专业培养掌握机械、电子、计算机等方面工程技术基础理论和汽车设计、制造、试验等方面专业知识与技能。
了解并重视与汽车技术发展有关的人文社会知识，能在企业、科研院（所）等部门，从事与车辆工程有关的产品设计开发、生产制造、试验检测、应用研究、技术服务、经营销售和管理等方面的工作，具有较强实践能力和创新精神的高级专门人才。

5、土木工程
土木工程（Civil Engineering）是建造各类土地工程设施的科学技术的统称。它既指所应用的材料、设备和所进行的勘测、设计、施工、保养、维修等技术活动，也指工程建设的对象。
即建造在地上或地下、陆上，直接或间接为人类生活、生产、军事、科研服务的各种工程设施，例如房屋、道路、铁路、管道、隧道、桥梁、运河、堤坝、港口、电站、飞机场、海洋平台、给水排水以及防护工程等。
土木工程是指除房屋建筑以外，为新建、改建或扩建各类工程的建筑物、构筑物和相关配套设施等所进行的勘察、规划、设计、施工、安装和维护等各项技术工作及其完成的工程实体。

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　　理工学科是指理学和工学两大学科。理工，是一个广大的领域包含物理、化学、生物、工程、天文、数学及前面六大类的各种运用与组合。
　　理学
　　理学是中国大学教育中重要的一支学科,是指研究自然物质运动基本规律的科学,大学理科毕业后通常即成为理学士。与文学、工学、教育学、历史学等并列，组成了我国的高等教育学科体系。
　　理学研究的内容广泛，本科专业通常有：数学与应用数学、信息与计算科学、物理学、应用物理学、化学、应用化学、生物科学、生物技术、天文学、地质学、地球化学、地理科学、资源环境与城乡规划管理、地理信息系统、地球物理学、大气科学、应用气象学、海洋科学、海洋技术、理论与应用力学、光学、材料物理、材料化学、环境科学、生态学、心理学、应用心理学、统计学等。

　　工学
　　工学是指工程学科的总称。包含 仪器仪表 能源动力 电气信息 交通运输 海洋工程 轻工纺织 航空航天 力学生物工程 农业工程 林业工程 公安技术 植物生产 地矿 材料 机械 食品 武器 土建 水利测绘 环境与安全 化工与制药 等专业。

说说do、re、mi

人们常常会围绕简谱里的唱名do、re、mi、fa、sol、la、si（即土、止、角、山、火、水、耳）产生许多疑问，比如为什么do要唱成do那么高，而mi又为什么是mi？do到底有多高？

今天想以一个音乐外行人的身份来谈谈我对do、re、mi的一点认识。暂且把它归结为数学和物理的视角。现以中音土（do）到高音土（do）之间的8个“数”为例来展开讨论。
首先引出一个特别重要的概念：高8度，即中音土到高音土之间相差8度，也是周角（360度角）。从周期性的角度不难理解，中音止到高音止之间也是相差8度，其他类推。
我们说的1、2、3（do、re、mi）都是乐音，这些音的高低若用物理的概念来精确刻画，需要用发这些音的乐器或者歌手声带的振动频率来界定。比如说频率440（羽，水，H2O），单位为赫兹（Hz），是指一秒钟振动440次。毫无疑问，角的频率要比止的高，而止的频率要比土的高。
初步理解相差8度并不困难，但这8度所隐含的确切的频率关系是怎样的呢？
几千年来，人类不同地域不同民族的音乐人发现：人类的听觉对频率之比为二的两个乐音之混合的感受是那样的和谐顺耳，这一高一低的两个乐音，其实就是我们所熟悉的8度关系。从弦乐器的角度来说，半弦长（用手按住原弦的中间）和全弦长发出的乐音，其频率恰恰是二倍的关系。
当然，一首乐曲不会就两个相差为8度的乐音。听着和谐（舒服）的其他乐音，比如止、角、山等等，与土（do）音的频率之比，特别接近那些简单而和谐的分数：9/8(re)，5/4(mi)，4/3(fa)，3/2(sol)，5/3(la)，15/8(si)。我也非常理解中国古代的五声音阶（就是四角号码）：宫（do、土）、商（re、止）、角（mi、角）、徵（sol、火）、羽（la、水）四角号码查字法不喜欢4/3(fa)和15/8(si)这两个选项，也许古人认为这5音足够表现音乐的旋律起伏或者因为最初我所不知道的乐器，发fa和si困难一些……但我们的祖先在2600余年前的春秋时期通过数学的三分损益法，给人类贡献出宫商角徵羽，已经是坚实地奠定了音律学之祖的历史地位。
音乐的发展历史是殊途同归的，无论我们祖先的三分损益法还是国外其他民族的音律准则，音律的细腻补充，最终统一在“十二平均律”上。那么什么是“十二平均律”呢，它和do、re、mi又有怎样的关系呢？
按照上述的数比关系，我们重新写出土、止、角、山、火、水、耳、土（高音do）与土（中音do）的频率之比（将分数通分为分母24），它们是：
24/24、27/24、30/24、32/24、36/24、40/24、45/24、48/24
这是由8个分数组成的数列，它们相当于土、止、角、山、火、水、耳、水（高音do）频率的相对值。这些分数，如果相邻两个分数再次相除，会进一步得到如下的比例数：
1.125、1.111、1.067、1.125、1.111、1.125、1.067
从这个比例数的排列来看，最小的比例是1.067，它的平方为1.138，而1.138又比较接近1.125或者1.111。所以，可以在原有的土、止、角、山、火、水、耳、土（高音do）频率比比较高的两个音之间，添加新的音高，而频率比为1.067的两个音之间不添加任何音，这样就构成了新的音高系列：
土、井土、止、井止、角、山、井山、火、井火、水、井水、耳、土（高音do），一共13个乐音，构成12个间隔。如果相邻两个音的频率之比设为恒定的数值（平均化，正多边形），而高音1和中音1和之间的频率之比依旧是2，那么这就构成了“十二平均律”（正十二边形）。显然相邻两音的频率之比是21/12≈1.059（即30度锐角，参见三角板）。止（re）和 土（do）之间频率之比是21/6≈1.122（即60度锐角，等边三角形的内角），4（fa）和3（mi）之间频率之比是21/12≈1.059。这两个比例数比较接近于1.125和1.067。
有了各个音的频率之间的比例关系，当选定一个音的频率为标准值时，其他所有的音都应有固定的频率值。若以水（la）的频率等于440 Hz为标准音，可以在更大的范围内，确定所有低音和高音的频率值。
上文所说的do、re、mi、fa、sol、la、si通常称为唱名，因为乐器和歌手所能发出的乐音未必能与标准音的频率对应那么准，应该将这些唱名所对应的各个乐音以音名的方式来固定下来。对应C大调，与do、re、mi、fa、sol、la、si相对应的音名分别是C、D、E、F、G、A、B，对应的汉字是土、止、角、山、火、水、耳。一般的乐器能发出的乐音，显然不止这一组。以标准音440Hz（羽，五行属水）和标准频率比21/12（30度锐角）可以向高与低两个方向扩展出更多的乐音组。以钢琴为例，从左至右，白键可以分成若干组（每一组中间当然还有以黑键标识的其他乐音）：
大字二组：A2、B2（只有A、B）
大字一组：C1、D1、E1、F1、G1、A1、B1
大字组：C、D、E、F、G、A、B
小字组：c、d、e、f、g、a、b
小字一组：c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1
小字二组：c2、d2、e2、f2、g2、a2、b2
小字三组：c3、d3、e3、f3、g3、a3、b3
小字四组：c4、d4、e4、f4、g4、a4、b4
小字五组：c5（只有c）
上边所说的标准音，其实是小字一组中的a1（羽，五行属水），其频率为440Hz。

以小字一组为例，将C大调的土、井土、止、井止、角、山、井山、火、井火、水、井水、耳、土所有乐音的频率显示在一张直方图上，可以直观看到各音的频率高低（见图1）。
如果用点来表达各个频率的大小，可从图2看出各个乐音的高低，特别是如果用几条水平线来横穿土、角、火、耳等音的各个点，可以得到五线谱的雏形。当然五线谱的五条长线是采用等间距来描述角、火、耳、止（高音re）、山（高音fa）各个音高的不同。
将图1中的do、re、mi、fa、sol、la、si各个音用白色的条形表示，而其他的各音用黑色的条形表示，这就是钢琴黑白键键盘的雏形（图3）。只不过是钢琴的键盘做了更符合人机工程的设计处理：白色的键不再是长方形，前段等宽、等间距且互为相邻，比黑色的键更长，离演奏者近；黑色的键为窄而直的小长方形，被白色的键围着，远离演奏者（见图4）。
从图1直方图还可以看出，do、re、mi、fa、sol、la、si、do（高音）的相邻两个音之间，有的夹着一个别的音，有的直接相邻。夹着别的音的如do和re，其频率之比是21/6，称do和re之间为全音（60度角），而直接相邻的如mi和fa，其频率之比是21/12，称mi和fa之间为半音（30度角）。那么，do、re、mi、fa、sol、la、si、do（高音）8个音之间的关系是：全全半全全全半（60、60、30、60、60、60、30）。如果保持这种全全半全全全半的关系，那钢琴上的任何一个键都可以是do，只不过，其后的re、mi、fa、sol、la、si、do（高音）要根据全全半全全全半的关系加以重新定位，这正是由C大调变成某某别的大调如F大调、G大调等等的由来。人们可以根据自己喜好，选择自己喜欢的大调。所以说，do可以有任意的高度（频率），你把我的do唱成你的fa是随意的，只要你不跑调：）。但是，可但是，音名诸如C、D、E、F等等，永远都叫C、D、E、F。

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