《湘月》龚自珍的解析

龚自珍《湘月》标题的意思是什么~

写思想上剑态和箫心的矛盾，有志于作为，又思退隐，留恋山水。

词一开篇，点出游湖情事。但不直说我久离杭州，早就想重游西湖，今日终如愿以偿，而是说“天风”将我“吹堕”到“湖山一角”，得以饱览湖山“清丽”。意象雄奇，构思别致，将平淡、静态的叙述改为富于诗意的动态的描绘，体现出“雄奇”的风格特色。“果然”一词，包含对过去的忆恋和对眼前的实景的判断。离别杭州十年，西湖“重湖叠巇清嘉，有三秋桂子，十里荷花”的美景一直萦绕脑际，怀想着西湖是否仍与昔日一样“清丽”。来到西湖一看，“果然清丽”。悬想而终被证实的心灵活动，迫切一见而如愿以偿的喜悦之情，被“果然”二字和盘托出。接下来回首往事，照应词序“予别杭州十年矣”。词意又紧承“果然”而来。西湖风景依旧，而“我”已非少年。“东华生小客”，意谓从小旅居京华。“东华”，以东华门借指京城北京。少年意气，居京华十年，却一事无成。人生理想未能变成现实，人生的自我价值未获实现，回首往事，不禁怅然若失。“茫然无际”写出一种沉重的失落感。但词人之写愁苦哀怨，不是低声泣诉，而是激昂浩叹，不失英雄本色。“苍茫无际”表现的既是湖水的广袤空旷，同时也是弥漫其间的词人忧思。作者年方二十一，又值新婚燕尔，何来苍茫无际的忧思？我们不能不从当时的时代氛围去体察。龚自珍生活的时代是“四海变秋气，一室难为春”、封建王朝百足俱僵的时代，是“九州生气”被消磨殆尽、“万马齐暗”而无法抖擞的时代。词人志在力挽狂澜，澄清天下，拯救苍生。故下文接着说，寻常功名、书生事业，岂是平生志向！“屠狗”，指卑贱之业，《史记·樊哙传》说樊哙“沛人也，以屠狗为事，与高祖俱隐。”“屠狗功名”含作者对当时官场上追求的功名利禄的蔑视。“雕龙文卷”意指书生的寻章摘句、著书立说（参见《文心雕龙·序志篇》）。龚自珍年初充任武英殿校录。他本是纵横慷慨的壮士，志在“揽辔澄清”天下，如今却让他去寻章摘句，在故纸文字之间度其青春，消磨意志，他怎能不感到压抑苦闷！书生事业并非所求，“纵使文章惊海内，纸上苍生而已”！如果为此雕虫小技，浪费青春，别说是天下英雄豪杰，即使是红粉佳人也会嘲笑“我”无能“非计”。“乡亲苏小，定应笑我非计”，构思颇近似于辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》的“求田问舍，怕应羞见，刘郎才气”。不过，辛词是心存犹豫，龚词是决计无疑。“苏小”，指南齐时钱塘名妓苏小小，龚自珍生于杭州，故称她“乡亲”。写豪情而借红粉佳人反衬，正显出其词雄奇中有绮艳的个性。

过片承首句“湖山”而来，掉转抒情之笔来写泛舟西湖所见之景。章法上，他不是一气写完所见之景后再写主体的感受，而是情、景穿插描写，这种跳跃跌宕的章法又是与主体勃郁不平之气相联系的。词人本不是心平气和地来观赏湖山景色，而是借游湖来排遗胸中的不平与愤懑。明乎此，我们才能体察到开篇“天风吹我”的突兀之句原是主体心灵深处如潮怒气的排戛激荡。“清丽”的湖山，可爱可喜可感可写者多矣，什么样的景色最能引起主体心弦的震颤、情感的共鸣，决定于主体的心境和他的审美趣味。面对“清丽”的“湖山一角”，作者选择、观照的是“一抹斜阳，半堤香草”这一凄迷惨淡的湖景，唐代诗人白居易当年游西湖的感受是“最爱湖东行不足、绿杨阴里白沙堤”（《钱塘湖春行》），何以在龚自珍笔下却是这般衰疯惨淡？要知道龚自珍游湖时正值“十里荷花”的季节！这又不能不是时代苦闷的象征、主体忧思的衍射。实际上，“才见”、“顿惹”这一流水承接句式本身就指明了“斜阳”、“香草”所包含的情感意向。与其说是见斜阳、香草而起“清愁”，不如说是本有满腹清愁，故唯见惨淡的斜阳、香草。而“才见”、“顿惹”这种句式又极富于艺术的张力，作者有意不把这种愁思写尽，写足，写到情思的顶端，而只写到情感爆发的刹那间便夏然而止。情感的高潮留待读者去补充、假想、回味。这种表现“包孕性”片刻时间中的情感、心态，是诗画艺术常用的手法。

词写到愁绪满怀，本该接下去写如何摆脱这种忧思，即应紧接“怨去吹箫”二句。但词人又不据常规，而是插以“罗袜音尘何处觅”二句，文情又一顿挫。情思一张一弛，一放一收，文气跌宕摇曳，章法上是学习周邦彦处，但这两句又不是游离于题旨之外，而是紧承“清愁”而来。“清愁”除了时代的苦闷，还有人生的失意，情场的挫折。“罗袜音尘”，语本曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘。”此指词人所怀念、追思的佳人。佳人已不知去向，踪迹难觅，如今唯我一人在此“孤”独思念，面对湖水，徒发幽思而已。从“渺渺予怀”语出苏轼《前赤壁赋》“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”来看，词人的“罗袜音尘”似乎别有寄托。用美人香草来寄托人生理想，本是中国古典诗词中常见的手法。“怨去吹箫，狂来说剑”，又把感情的音弦从低声哀诉中引向轩昂的鸣奏，犹如“声暂歇”之后银瓶乍破，铁骑突出。谭献说龚自珍词“绵丽飞扬，意欲合周辛而一之”（《复堂日记》），颇具慧眼。“吹箫”者，以诉儿女柔肠，词意“绵丽”；“说剑”者，以抒豪侠之慷慨，情志“飞扬”。但面对忧患，龚自珍不是像周邦彦那样“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”般的消沉，而是像辛弃疾那样“把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意”般的悲壮，取周之绵丽而去其消沉，效辛之豪壮而狂放过之，此所谓“合周辛而一者”也、然而，“吹箫”、“说剑”，都无法诉尽胸中“清愁”，无法说尽“平生意”，故谓“两样销魂味”。结句，章法上照应词序的“泛舟”，情感上则由昂扬而入沉郁，“两般春梦”，一指“罗袜音尘何处觅”，一指揽辔澄清天下的“平生意”。爱情与理想，恰如春梦一般，随着橹声都被摇荡入云水之中。苍茫的天空中，无际的云水里，仿佛都弥漫着诗人的梦幻、忧思。在那风雨如磐、万马齐暗的时代，孤军奋战的狂客还有别的出路么？留待他的只能是不尽的迷茫与怅惘。

龚自珍以315首的《己亥杂诗》奠定了他在中国近代文学史上的杰出地位，赢得了如柳亚子所说的“三百年来第一流”的美誉，对其词的创作却往往没有给予相应的重视。龚自珍词作“笑咏风花殿六朝”，开一代风气之先，也应是功不可没的。《湘月》即是龚词中的代表作。

　　该词作于嘉庆十七年（1812），龚自珍由副榜贡生考充武英殿校录，在此之前他屡试科举而不中。三月，侍其父龚丽正离京出任徽州知府。四月，陪其母到苏州探望外祖父，并与表妹结成伉俪。其后携新婚之妻返回故乡杭州。

　　开篇就点明了上述背景，但不说重游西湖，而是富有诗意地说成是“天风吹我”，堕落到“湖山一角”，构思新颖独特，气魄不同凡响。一个“吹”字也暗含了作者从遥远的北国重归故园的艰辛与喜悦。龚自珍于乾隆五十七年（1792）出生在浙江省仁和县（今杭州），后随家长期生活在京城。“曾是东华生小客”即点出了从小旅居北京的情景，“东华”，以北京紫禁城东华门指代京城。“生小”，犹言小时，“客”指旅寄客居。自珍返回故里，已是21岁，虽说少年的时光不可追寻，但新婚燕尔、又值意气奋发之时，本应是喜悦满怀、春风得意，却为何发出“回首苍茫无际”的慨叹？此正道出了作者长期蓄积的愁苦。龚自珍出身于官宦之家，外祖父段玉裁是著名的文字学家，自小鼓励其“努力为名儒，为名臣”，并教其“以经说字，以字说经”，然而自珍所处的嘉庆、道光时期，政治极端腐朽，专制的封建制度使得中国出现“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”的消沉面貌。自珍纵抱有李白一般的“相与济苍生”的远大志向，但生不逢时，又不被重用，只做了一个校勘图书的小官吏，因而新婚的喜悦与重归故园的激情都不能冲淡内心的苦闷。泛舟浩渺的西湖，茫茫天水间，更感自身的渺小与无为，一腔忧思只能融进“苍茫无际”的湖光山色里。

　　下文接着写出作者的愤懑。“屠狗功名，雕龙文卷，岂是平生意？”“屠狗”，典出《史记·樊哙传》：“舞阳侯樊哙者，沛人也。以屠狗为事。”喻指功名利禄。“雕龙文卷”，是指对文章的雕琢。唐李贺《南园》诗即有“寻章摘句老雕虫”之句。此句表达了作者虽然为官为文但同时又极其蔑视功名文名的矛盾心态。自珍自小就有远大抱负，研究“天地东西南北之学”，“慨然有经世之志”，张祖廉在《定庵先生年谱外纪》中也谈到他平素与人“纵谈天下事，风发泉涌，有不可一世之意”。他不仅诗文崇尚李白，更以其“不求小官，以当世之务自负”的政治理想为人生目的。因而，做一个皓首穷经的书生，抑或是一个追逐世俗名利的庸碌之臣，皆非其平生所愿。然而他现在只能做寻章摘句的校录官，因此他羞对故园，设想“乡亲苏小”这位南齐钱塘名妓苏小小也会嘲笑他无能无为。以红粉佳人反衬心中的豪情与愁闷，使得词作在雄奇中又生出几分婉丽。

下片首句“才见一抹斜阳，半堤春草”承接上片而来，将抒情的笔墨又融入到对景致的刻画上。“一切景语皆情语也”，龚自珍不写西湖盛夏“十里荷花”的热闹与繁华，但偏偏写斜阳、春草，正是由于其主体心理活动的衍射与观照所造成的。景物自身是无悲喜的，其哀乐皆由人所致。时代的黑暗，心灵的苦闷，反映在作者的眼中西湖也是一片日薄西山、惨淡萧条的景象。但作者接下来又岔开笔墨，写了“罗袜音尘何处觅？渺渺予怀孤寄”一句。“罗袜音尘”典出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，指美人步履优美轻盈，“渺渺予怀”语出屈原《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”，苏轼《前赤壁赋》也有“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”的句子，描绘了一位渺无踪影、远在天际的美人形象。在这里，作者表面上写思慕心中的恋人，实质却是在抒写自己的人生理想。以香草美人喻政治抱负的手法，自屈原开始已不鲜见，不过自珍借用得比较巧妙，不露痕迹，因而此句也并非岔开笔墨，实际上也是紧扣题旨的。“怨去吹箫，狂来说剑，两样消魂味”一句，是全词的主题句，也是龚词中的名句。

　　“萧”、“剑”是龚自珍诗词中出现频率极高的两个意象。“箫”、“剑”对举的诗句在他的创作中俯拾皆是。如《又忏心一首》：“来何汹涌须挥剑，去尚缠绵可付箫。”《秋心》：“气寒西北何人剑，声满东南几处箫。”《纪梦七首》：“按剑因谁怒？寻箫思不堪。”而《丑奴儿令》词中“沉思十五年事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名”的句子更是集中地道出了作者性格特征中极为矛盾然而又是和谐统一的两面。“箫”是古典诗歌中极富脂粉味的意象，充满儿女之间的相思柔情，寄寓着绵绵的幽思与哀怨，而“剑”又是极具阳刚之气的兵器，象征七尺男儿的豪情壮志。一柔一刚，一张一弛，增强了诗歌的表现力。龚自珍的思想是出入于儒侠之间的，他期盼积极入世，胸怀改革变法的宏图远志，但更多的时候却又是孤独悒郁的，常在佛学、音乐中寻找人生的寄托。“萧心”与“剑名”正是作者人生境遇的真实写照，诗人曾在《漫感》一诗中诉说了这样的心声：“绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。”哀婉的“箫声”与狂放的“剑骨”也同时构成了龚词绵丽而不消沉、豪放而不悲切的艺术风格，谭献在《复堂日记》中因而说其词“绵丽飞扬，意欲合周（邦彦）辛（弃疾）而一之”，可谓十分的切中肯契。

　　结句在激情的跌宕后，又复归为平静。“两般春梦，木虏声荡入云水”，“两般春梦”当指的是“屠狗功名”与“雕龙文卷”两种人生追求，在龚自珍的眼中，它们只是过眼的烟云，随着桨橹的摇曳声摇荡进苍茫的湖水中，作者的梦幻与愁绪也在这样的尾声中飘向天水之间。该词在挥之不去的悒郁与忧伤中结束，也暗示了作者在当时是无法寻找到符合人生理想的政治出路的。

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阿克苏地区13914063266： 如何理解评析龚自珍的《湘月》?湘月作者:龚自珍天风吹我,堕湖山一 ？
宥饱康必： 这首词是作者携新婚夫人游览西湖时所作.作者早想游览西湖,但是开篇却说“天风... 后文中的“苏小”指钱塘名妓苏小小,龚自珍的故乡在杭州,因此称苏小小为“乡亲...

阿克苏地区13914063266： 鉴赏龚自珍的《湘月》 1.词中＂两般春梦＂指的是什么? 2.下阕首句的写景有什么特点? - ？
宥饱康必： 1 “两般春梦”当指的是“屠狗功名”与“雕龙文卷”两种人生追求. “屠狗”,典出《史记·樊哙传》:“舞阳侯樊哙者,沛人也.以屠狗为事.”喻指功名利禄.“雕龙文卷”,是指对文章的雕琢.唐李贺《南园》诗即有“寻章摘句老雕虫”之句.此句表达了作者虽然为官为文但同时又极其蔑视功名文名的矛盾心态. 2 在龚自珍的眼中,它们只是过眼的烟云,随著桨橹的摇曳声摇荡进苍茫的湖水中,作者的梦幻与愁绪也在这样的尾声中飘向天水之间.

阿克苏地区13914063266： 龚自珍的《湘月》 - ？
宥饱康必： 下片首句“才见一抹斜阳,半堤春草”承接上片而来,将抒情的笔墨又融入到对景致的刻画上.“一切景语皆情语也”,龚自珍不写西湖盛夏“十里荷花”的热闹与繁华,但偏偏写斜阳、春草,正是由于其主体心理活动的衍射与观照所造成的....

阿克苏地区13914063266： 龚自珍《湘月》标题的意思是什么 - ？
宥饱康必： 湘月,词牌名,即“念奴娇”.

阿克苏地区13914063266： 龚自珍湘月的译文 - ？
宥饱康必： 两般春梦”指的是“屠狗功名”与“雕龙文卷”两种人生追求. 在龚自珍的眼中,它们只是过眼的烟云,.“两般春梦,木虏声荡入云水”随着桨橹的摇曳声摇荡进苍茫的湖水中,作者的梦幻与愁绪也在这样的尾声中飘向天水之间. 注: “屠狗”,典出《史记·樊哙传》:“舞阳侯樊哙者,沛人也.

阿克苏地区13914063266： 龚自珍的《湘月》中的下阙第一句写景有什么特点?？
宥饱康必： 湘月 壬申夏,泛舟西湖,述怀有赋,时予别杭州盖十年矣 天风吹我,堕湖山一角,果然清丽. 曾是东华生小客,回首苍茫无际. 屠狗功名,雕龙文卷,岂是平生意?! 乡亲苏小,定应笑我非计. 才见一抹斜阳,半堤香草,顿惹清愁起. 罗袜...

阿克苏地区13914063266： 龚自珍的《湘月》中“乡亲苏小,定应笑我非计”的表达效果？
宥饱康必： 此数句诚然是自嘲,但感喟深沉,杂以绮艳,给人磅礴流丽的魅力感.

阿克苏地区13914063266： 与“会”相关的词 - ？
宥饱康必： 与“会”相关的词 :大会、 开会、 会议、 工会、 晚会、 学会、 不会、 会面、 兴会、 机会、 会心、 会场、 盛会、 理会、 省会、 误会、 约会、 庙会、 会计、 香会、 会试、 花会、 会员、 会门、 赛会、 会衔、 会首、 会演、 会意、 会审、 行会、 协会、 会诊、 会子、 会操、 融会、 会众、 会堂、 会合、 宴会

阿克苏地区13914063266： 《湘月(天风吹我)》译文 不要赏析 只求译文 - ？
宥饱康必： 壬申年的夏天,我在西湖泛舟时写下这首词,用以抒发心中的感叹,此时离我阔别杭州已经有十年了.命运的风吹动我,使我降生在杭州山水之间,这里的景致果然清雅秀丽.曾经跟随父亲在内阁所在的东华门附近客居,回首十年,往事茫茫,...

阿克苏地区13914063266： 什么心什么态 - ？
宥饱康必： 是 ( )态 ( )心吧——剑态箫心:比喻既有情致,又有胆识(旧小说多用来形容能文能武的才子).同“剑气箫心”.形容性成语往往可以两个词反过来倒过去的用的,剑态箫心,箫心剑态,都可以的